大型舞台综合杂技剧《古今中外看今朝》2019招聘

正衡阳市杂技团创建于1979年,在团长袁孝廉的带领下已走过30多年。30多年来,衡阳市杂技团先后获得国际、国内和省以上的奖励、奖杯和奖牌100多次(个),从名不见经传的小团,发展成为湖南民间杂技团体的代表。衡阳市杂技团曾先后受邀到德、日、美,加拿大,韩等二十多个国家进行演出,节目受到普遍欢迎。目前,82岁的现任团长袁孝廉虽然年事已高,但他的工作思路还与时俱     

衡阳市杂技团筹备排演大型舞台综合杂技剧《古今中外看今朝》

<正>历时两年多的撰写,我团大型舞台综合杂技剧《古今中外看今朝》剧本已初步完成,该剧本由82岁的现任团长袁孝廉主笔,主要内容为宣传和展示我国传统杂技艺术的精华及杂技在"一带一路"沿线国家的传播,以此宣传新时代我国"一带一路"发展战略和杂技在传播中华传统艺术、促进中外文化交流的独特作用。该剧分为六场,分别是:借古开今、不忘初心、开     

大型杂技剧《西游记》

由文化部和广州市人民政府主办．广州市文化局承办,广州市中山纪念堂等协办的2006“全国主题歌舞、杂技主题晚会优秀剧目展演”9月在广州举行,广州杂技团的大型原创杂技剧《西游记》于10月12日至11月5日在本次展演中隆重登场。     

杂技剧《天鹅湖》入选国家舞台精品工程

2006年底,由文化部、财政部联合实施的2005-2006年度国家舞台艺术精品工程评选在北京揭晓。战士杂技团演出的中国杂技剧《天鹅湖》成功入选2005-2006年度“十大精品剧目”。这是该工程第四届评选,每届评选从100个优秀剧目中遴选     

从杂技剧《楼兰寻梦》看杂技舞美发展

<正>杂技是舞台艺术的一种,舞台美术是其重要组成部分。舞台美术的任务是根据演出需要,在统一的艺术构思中运用多种造型手段,创造出舞台环境和角色形象,并渲染出特定的气氛和效果。舞台美术的手段多样,表现力源于生活,经过漫长的发展和完善,现已成为一门相对独立的艺术。党的十八大以来,杂技创作的提质增效进一步加快,杂技剧的涌现不仅给杂技创新带来新天地,也给杂技舞美带来机遇与挑战,促使杂技舞美进一步发展。本文以杂技剧《楼兰寻梦》为例,试探讨杂技舞美的发展。     

从《敦煌神女》看杂技剧创新

甘肃省杂技团于2007年创作编排了大型杂技剧《敦煌神女》。该剧以杂技为表现主体,融合舞蹈、武术、魔术等表演形式,并在道具、舞美灯光、服装音乐等精心设计和帮衬下,把丝绸之路上的传奇故事展现在观众眼前。     

复合杂技的盛宴——评大型杂技剧《敦煌神女》

一段时间以来,在兰州,甘肃省杂技团创作演出的杂技剧《敦煌神女》成为广大观众热烈议论的话题。杂技剧对于兰州观众来说是陌生而新鲜的,《敦煌神女》以杂技艺术为载体.以戏剧情节贯穿始终,融合多种艺术元素.让人们看到了一台风貌全新的具有敦煌文化特色的原创杂技剧。     

大型武侠杂技剧《笑傲江湖》赴泰演出

正为加强国际文化交流,弘扬中国特色杂技艺术,应泰国娱乐公司的邀请,以董事长黄烈汉为领队的广州市杂技艺术剧院一行60人,于2018年9月26日至10月18日赴泰国曼谷演出大型武侠杂技剧《笑傲江湖》。该剧以金庸的名著《笑傲江湖》为创作蓝本,以杂技为主要表演形式,同时将武术、舞蹈、戏剧、广东地方曲艺等多种     

广州杂技团大型杂技剧《西游记》五月盛大公演

2007年5月5日起,历时两年策划、创作,由广州市文化局出品、广州杂技团演出的大型杂技剧《西游记》,在广州黄花岗剧院举行新一轮的盛大公演。这部由“名著改编、名人主创、名团打造”的中国首部大型杂技剧,是国内众多名家的倾情力作:著名导演陈维亚担当其总导演;国家一级作曲家徐沛东为其配乐;著名艺术家冯双白出任编剧;国家一级美术设     

南京市杂技团大型原创杂技剧《桥》首演成功

2021年4月13日,南京市杂技团创排的大型原创杂技剧《桥》在南京市文化艺术中心精彩上演。该剧是南京市杂技团继《渡江侦察记》后推出的又一部现实主义题材的杂技剧,是献礼建党百年着力打造的又一部红色题材舞台艺术精品力作。编剧、杂技设计董争臻巧妙地从一个“桥二代”的视角出发,以史实为依据,以人物塑造为情感载体,通过讲述者对父母当年因为建桥而相遇、相知、相爱的回忆,回眸60年前新中国第一代桥梁建设者如火如荼的革命热情,再现了南京长江大桥建设过程中感人至深的故事,表现了我国建桥工人大无畏的革命精神和科学严谨的工作态度,展现出建桥群英们的民族精神与家国情怀。     

大型儿童杂技剧《槐树爷爷》在郑州首演

正国家艺术基金资助项目大型儿童杂技剧《槐树爷爷》于2018年5月25日晚8点在河南电视台8号演播厅举行首演。《槐树爷爷》是国家艺术基金2017年度资助项目,河南省委宣传部中原文艺精品创作工程重点项目,河南省扶持艺术发展专项资金项目,省文联和开封市着力打造、重点扶持的文艺精品项目,是河南省首次专门为儿童打造的集魔术、杂技、舞蹈、音乐、滑稽为一体的大型原创儿童杂技剧。该剧以槐树爷爷为主要角色,以猴子聪聪、熊猫笨笨等小动物在槐树爷爷     

简析化装造型在杂技剧中的运用——以大型武侠杂技剧《笑傲江湖》为例

一、杂技剧化装的特点杂技剧化装是指化装师以杂技剧本为蓝图,对演员须发、头饰、面型及身体裸露部分进行修饰,借以塑造人物形象的艺术手段。杂技剧化装具有以下特点:1.通过装扮塑造人物形象。杂技剧在化装技术手段上,是根据剧中人物的性别、年龄、性格、身份、民族等特点进行艺术上的加工设计和运用,加强对人物五官的描画、渲染和调整,以强化人物的主体形象。     

杂技剧《花木兰》的成功之路

重庆杂技艺术团创作演出的杂技剧《花木兰》自进入市场,就获得了国内外观众热烈欢迎和领导、专家的一致认可。目前该剧成功已突破了国内外演出1000场的大关．观众达170多万人次。该剧曾走过重庆的山山水水,受到了山城人民的热烈欢迎;也到过美国、澳大利亚、英国、法国、比利时、瑞士和中国台湾地区演出;     

观原创杂技剧《兵工厂》

<正>作为艺术研究者,我跟许多人一样也是从小喜欢看杂技,直到现在,尽管我的主要研究领域不在此,但时不时仍留心这方面信息。因此,应四川省艺术基金办公室邀请来宜宾观看杂技剧《兵工厂》,我是乐意的。作为成都人,20世纪90年代我在文化部门工作过,跟成都杂技界的编导、演员等熟悉,常常看之前宜宾市杂技团的排练、演出,对他们的“鞭技”“皮条”“跳板”“柔术”“水流星”“钻圈”“顶碗”乃至魔术、口技等至今记忆犹新。整体讲,过去四川杂技还可以,但后来随着体制变动,     

杂技剧《江城》亮相武汉

正2018年4月28日至5月6日,由湖北武汉杂技艺术有限责任公司创作演出的大型原创杂技剧《江城》在武汉杂技厅连演八场。该剧展现了在改革开放中武汉城市发展取得的巨大成就,近万名观众观看了演出,反响热烈。《江城》是武汉杂技艺术有限责任公司的又一部精品力作。它以武汉百万名大学生留在江城创业、择业为背景,讲述女主角在大学毕业之际面临着去"北上广"还是留在当地发展的人生选择,纠结之下她和小伙伴一起重游江城,到一个个伴她成长的地方,去找那些令她追思的温暖与感动。作     

杂技剧《花木兰》研讨会在京举行

9月12日,重庆杂技艺术团杂技剧《花木兰》研讨会在京举行,文化部艺术司副司长陶减,中国杂技家协会分党组成员、副秘书长邹玉华,重庆市文化广播电视局党委书记、局长汪俊等有关领导出席研讨会。来自北京、上海、天津、重庆、广州、沈阳、济南等杂技院团、文化管理部门、新闻媒体近30人参加了研讨会。大家以“艺术精品与市场开拓——杂技剧《花木兰》在艺术创新中如何拓展演出市场”为主题展开深入研讨。会议由重庆市文化广播电视局副局长李廷勇主持。     

看外国人如何制作杂技剧

本人从业已有24年,作为演员、教师及随队翻译等各种身份,经历了杂技近20多年来的发展,随团出访十余个欧美国家,曾与一些国内外业内人士交流杂技未来演出市场的趋势。大家普遍认为杂技艺术需要融入多元化艺术,单一的整场杂技节目使得观众视觉疲劳,已经不能进入演出主流市场。     

现代杂技创作的“剧”性转型——以广西大型壮族杂技剧《百鸟衣》为例

正杂技艺术是"身体"的艺术,当代杂技不管如何强调技艺自身的"高、险、惊、难、奇、谐"等特点,都不免于形体、道具及舞台所形成的造型表意与造境传情的"局限",导致其与现代剧场艺术讲究与追求意境、情感、主题等审美期待存在距离。面对杂技本身困局、时代需求及未来发展,20世纪90年代中期以来,在市场经济的刺激和压力下,中国杂技开始了从杂技造型、造境到杂技主题化及剧目化的探索     

杂技讲故事一样很好看——由大型杂技剧《战上海》带来的思考

正在解放战争中,上海战役是战史上的一个奇迹——解放军进入市区攻坚战阶段,不许打炮、不准使用炸药包,战士们仅持轻武器与敌人浴血奋战。70年后的2019年5月,这场经典战役以杂技剧《战上海》的形式,被上海杂技团、上海市马戏学校联袂搬上舞台。正面战场和地下斗争两条并行叙事线,"新奇特"技巧与"细柔美"写意融会,戏剧手法恰到好处地推动场景转换……各种的手段创新都在追求一个目标——让观众重温这段光辉     

参演杂技剧《梦之旅》的心得体会

正2016年,红遍业界的大型原创杂技剧《梦之旅》是由湖南省杂技艺术剧院通过两年时间精心打造的。该剧从剧本创作到舞台呈现使演艺界专家、业内同行、媒体及广大观众给予高度评价。创排过程中的艰辛与困难,令我感触颇多。原创杂技剧《梦之旅》是湖南杂技艺术剧院首部具有完整故事情节的杂技剧。它通过戏剧手法,运用杂技艺术,把18个不同类型的杂技节目串联起来,