以票选片是制作极限片的原则

极限明信片的制作强调票、片、戳之三者最大限度的一致,票、片、戳三者中,邮票处于主导地位,以票选片是制作极限明信片的原则。2170页刊出的R21-15长江三峡自制片,选用YP7-2作载体,片图为西陵峡中的牛肝马肺峡,虽然邮戳与明信片相互对应,但片上景物与邮票完全不同,不能称为极限片。     

卡邮携手 相互辉映

"97上海国际邮品展"上,著名 电话卡收藏家杨鸣先生凭借一部《邮 卡是亲兄弟》卡集,荣获三等奖。这 部卡集的与众不同之处在于将集邮中的极限明信片与电话卡编组在一起,确切地说,是一部邮卡集。极限明信片是票、片、戳三者一致,最大限度和谐统一的邮品;而配上相似图案的电话卡组成     

关于极限片的邮识研究

从事极限集邮应具有一定的专题知识和集邮知识。集邮知识体现在选用的邮票(如变体票、不同齿度票等)上,也体现在了解片图和票图的内在联系上和销票的邮戳上,本文着重谈谈后两个问题。 一、片图的内在联系问题 1.通过片图证实票图的设计来源。在我国,邮票图案是参考明信片图案而设计的事实,在70年代左右是比较常见的,当时不那么讲究“知识产权”,以致对某些邮票原图的作者成了空白。比如1978年发行的T19《发展中的石油工业》第6枚“海上钻探”的图案,我们在1977年8月上海人民出版社发行的明信片《祖国处处披新装》中的“海上钻井”图案上找到了几乎和邮票设计     

规则之外 自娱自乐

本文所指极限片,跟常规意义上的极限片有所区别,主要是指三要素＂票、片、戳＂中的＂票＂不合常规,但其选片盖戳还是和制作正规极限片一样。这类极限片贴的＂票＂不是正规的邮票,而是从邮资封片简上剪下的邮资图,以及个性化邮票的副票（但必须带有原票才行）。邮政法规定：“从邮资信封、邮资明信片、邮资邮简、     

放大镜下的学问——极限片中的“似是而非现象”(下)

极限集邮的基本要素是:邮票、图画明信片、邮戳三者之间应尽可能和谐一致。"似是而非"的票、片组合,偏经离道、鱼目混珠,有悖于极限片的核心理念与基本要求。这种现象,国内极限片中存在,国外极限片中也有。奥地利于1994年1月发行的《民间节俗与古玩》邮票中,有一枚陶瓷碗的邮票,用该邮票制作的极限片(图1)从直观视觉上便可发现,票片中碗的造型不同、釉彩图案也不同,有趣的是纪     

极限集邮类研究性展品之我见

极限集邮类展品有一类为“专门课题或研究”,极限集邮者为此作过探索,并尝试组编研究性展品。这里,笔者对极限集邮类展品研究什么?怎样展示?结合获奖邮集实例,提出若干思路,与同好交流。 《FIP极限集邮评审专用规则实施要点》第5条“特殊展品或研究性展品——以研究极限明信片各组成因素的某些独特性或研究最大可能的一致性为基础。”为我们明确提出了研究的两个方面。 一、研究票、片、戳的某些独特性     

专印片变自然片制作的极限片

极限集邮界常说的＂自然片＂,是指那些非为邮票发行而发行的明信片;＂专印片＂则是指专门为制作极限片而印制的图画明信片。专印片大多由邮政局、集邮公司、集邮团体印制,也有个人印制（近年来这种片有飞速增长的趋势）,一般与邮票同步发行,也有刻意为淡化其＂专印＂性质而提前发行的,但那样风险很大。邮票发行之后,刻意为邮票图案而发行的明信片更是不折不扣的“专印片”。     

票在左 片在右

制作和收藏极限明信片能获得许多乐趣。例如:票片图案互相补充,使"失去"的一半重出江湖,平面的邮票图案变成了立体画面,一件古代艺术品在您面前呈现出完美风姿,这难道不令人赏心悦目、兴味盎然吗?     

中国西昌卫星发射中心

1991年9月20日发行的《社会主义建设成就》第四组邮票第四枚,图为西昌卫星发射中心,具体描绘1990年7月16日长征二号E捆绑式火箭发射升空的瞬间景象。作者使用四川省邮票公司明信片,贴票盖销“四川西昌长安(营)”日戳制作极限明信片。 西昌卫星发射中心组建于1970年12月29日,位     

偶得至宝 一生珍爱——一套值得收藏的京剧明信片

大多数极限集邮者，都是明信片收藏者。因为极限明信片讲究自己动手制作，没有足够的明信片储备，是难以在极限片制作中得心应手的。自从爱好极限集邮以来，我也陆续收藏了数以千计的各类成套图画明信片。在新中国图画明信片中，令我最为珍爱的，当教1959年北京出版社发行的《京剧》明信片。     

外国极限片考证案例

现在,越来越多的外国早期极限明信片（下称“外片”）强烈地吸引着国内同好。并且,在欣赏这些精美外片时,对票、片、戳加以认真考证,也成为了一种有趣的探究,甚至是一种苦苦探寻、难以释怀的牵挂。     

古楼今韵

我用长安美术出版社1961年6月版《西安名胜》彩色美术明信片中的"钟楼"片为载体,自制了下图这张2003-6-1"西安钟楼"邮票的极限片。票图正面单景式的钟楼建筑只见楼,没有钟;片图上的钟楼建筑则具立体感,且有楼有钟。值得一提的是,这套明信片的片图为彩色照片,而非当时所普遍使用的黑白照。     

《上海体育馆》

纪念首届东亚运动会的邮票(1993—6)全套2种,异图横双连联印,票图上的上海体育馆,被中缝齿孔分隔。由此,用这套邮票制作上海体育馆极限片时,要么直接用横双连票制作,票上建筑完整;要么将横双连票撕开来分别制作,但建筑不完整,并且票、片两者的和谐程度常不理想。如图是广东陈楚金先生用上海人民美术出版社70年代的图画明信片制作的2张极限     

又一枚错体《龙胜风光》极限片

我曾于2010年介绍了一枚由广西桂林邮电局印制的“广西民居极限明信片”,该明信片误将“中国邮政明信片”译为＂POST CARD Republic of China＂ o     

我国极限集邮报刊(民刊)简介(二)

二、极限集邮爱好者自办的刊物北京市:《极限世界》吴刚主办,16开4版。《明信片收藏指南》郝晓峰主办,16开4版。《极限明信片换让目录》沙定楚主办,16开4版。《八达岭邮讯·极限专刊》孟宪利主办,16开4版。《明信片邮苑》刘文丰主办,16开4版。《明信片》吴砚君主办,16开4版。《极限片交换目录》刘磊主办,16开2-4版。《燕山邮缘》张立新主办,16开4版。     

我国的极限集邮文献

20世纪80年代以来,随着极限集邮在我国兴起,极限集邮文献也逐渐多了起来。现根据笔者掌握的资料,介绍一下我国的极限集邮文献。极限集邮图书《极限明信片手册》蒯文、石玉臣、关少波编著。收录了各种规范的极限明信片资料500余种。1991年7月沈阳出版,32开本,印数500本。《澳门的极限明信片》若瑟马田士著,图片彩印,中,萄、法、英4种文字编写,200余页。1984年澳门出版。     

《中华人民共和国极限明信片图录》补遗

由吴天明、吴洪熙、陆融编著,上海学林出版社出版的《中华人民共和国极限明信片图录》填补了我国长期以来没有极限明信片专门图谱的空白,资料翔实,但     

从商品极限片到金卡极限片

自有人发现可用“企业金卡”制作极限明信片后,不长时间就涌现出数种不同图案的此类极限片,并当作成功之作或示范样板介绍。 笔者仔细欣赏了3种金卡极限片(南阳恐龙蛋、五台山圣境、天门陆羽像),不论其票片戳三者有机结合     

自制“自娱性”极限片

《在美国收集极限明信片》一文说,美国极限邮协会员常常自制极限片和“自娱性”极限片,很受启迪。我也常常在留影照片中找出一些与邮票相似的新照,自制彩色极限片和相关片,很有意思。如果积累多了,制成一     

迎宾池与争艳彩池似而不同

《黄龙》邮票发行于2009年8月27日,作为四川的一名集邮爱好者,我对这套表现本地风光题材的邮票格外关注。邮票发行前在与邮友探讨如何制作出黄龙极限佳片时得知：票前发行的有关黄龙题材明信片尽管很多,但表现“黄龙·迎宾池”邮票题材的片源却很少见。