中国书画装裱之手卷的装裱

书画装裱是伴随着书画的创作而产生并发展的一种特殊工艺,是我国宝贵的非物质文化遗产之一。古人有所谓"玉不琢,不成器",寓意后期雕琢的重要性。典雅和谐的装裱形式不但能给书画增色,而且还能带给观者艺术的享受。在挂轴、手卷、册页三种装裱形制中,手卷的工艺产生最早,且最为复杂。手卷的形制主要用于横幅的书法绘画艺术的装裱,装帧完毕可握在手中,顺序展开阅览,因其长故使其制作时难度大大增加,然而又因其方便收藏而广受欢迎。     

装裱入门

书画装裱是我国一门独特的传统工艺。本文就装裱历史、装裱工艺流程和装裱工具做了简明的介绍,是档案工作者应该了解和掌握的必备技能之一。     

我的装裱情缘

从初次接触装裱到从事档案修复工作,算来已有30余年,我如花似锦的青春也在似水流年中溜走. 记得30年前的一天,父亲要参加省里举办的书画展览,作品写好后,请杨凤兰老师装裱.杨老师是现任中国书协主席张海的夫人,也是当时河南省为数不多的装裱大师,能拜求其装裱也是一幸事.作品装裱好父亲就派我去取,我如约到了杨老师的单位--郑州市群艺官.     

谈书画的装裱

书画装裱,是传统装潢艺术的一个种类,古籍修复工作中一种十分重要的技术手段,在我国具有悠久的历史.装裱艺术自古以来就得到人们相当的重视,它对保护祖国的文化遗产具有重要的意义.一幅新的书画或破损了的古画,经过精湛的装裱后,不但使作品增添了许多工艺美,更能突出原作和谐、典雅的艺术美.所以,在图书馆的古籍修复中,书画装裱也就成了重要的技术手段.     

海口的装裱店

在海口的热闹街区,如果是书画爱好者,总会注意的一种与书画有关的店铺——书画装裱店。作为省会城市的海口,十几年来,出现了若干间书画装裱店,比较早的有位于新华路,海口图书馆的“骏雅斋”（广东书法家陈景舒题名）,海口戏院附近的“楚云轩”;又如龙华二横路的“墨雅斋”、“玉明堂”（沈鹏题写）等。海口的装裱店除了承领“装裱”书画业务外,还经营文房四宝之类的商品。这些装裱店的老板及装裱工大多来之大陆各省。海口究竟有多少间装裱店,我没有统计过,可就自己来说,写好一幅字或完成一幅画作后,拿去装裱是比较方便的。     

问上问下问行家

问上问下问行家朽木新闻离不开一个“问”字。无论记者，抑或编辑，乃至总编辑，莫不如是。这不仅仅体现在诸如新闻记者对采访对象的提问上。事实上，“问”。贯穿于整个采编过程的始终。一个好的记者、编辑、总编辑，不仅要对明显不了解、不清楚的新闻事实问个清楚，而且...     

审读行家孔繁群

孔繁群今年71岁,离休前系新乡市六中语文高级教师,现担任着《瞭望》、《解放军报》等三报四刊的社外审读,发表审读文稿200余篇,颇受读者的欢迎和好评。 孔繁群的审读生涯始于1989年。那是他离体后不久的一天,他偶然看到了一本《瞭望》周刊,随手翻开,一眼看到了:“清脆悦目的四川话”。他怀着惊奇的心情,从头认真细读,发现共有47处需要修改。他把批出的差错和修改意见写信告知该刊编辑部。编辑部对此非常重视,把他指出的差错和修改意见,配编者按全文刊登在《瞭望之友》上。编者按说:“我们的一本刊物中竟有这么多语法修辞、用字用词和标点符号方面的差错,实在令人痛心!一位不在编辑部工作的同志,对《瞭望》避免差错如此上心,我们编辑人员对差错的存在能无动于衷吗?孔繁群是一位中学老师,也是我们的老师。”     

行家不激动

栗宪庭(美术评论家):现在再讨论达利已经没有什么意思了,如果是在八十年代初期和中期举办他的展览,可能会在美术界很轰动,但现在他已经“过去”了。     

装裱材料的霉变现象

书画装裱技术是我国传统装璜工艺,书画作品只有经过装裱才显得更完美。但是,经过装裱的书画作品很容易产生霉变现象,轻者出现斑痕,破坏书画作品的美感,重则颜色脱落或局部断裂,毁坏整个作品。主要原因有两个方面:一是装裱材料本身为霉菌生长提供了良好的条件;二是装裱环境和书画保管环境受     

联手行家:把握行业英语教材定位与选材

高职行业英语教材的编写现仍处于摸索阶段,在教材定位和选材方面还没有一套实用且可供参考的模式.针对这一现状,本文以水利行业英语为例,提出了与行业专家联手,以就业为导向,以岗位需求为出发点的教材定位思路,通过对岗位需求的详细调查、总结,从而确定出教材主旨方向及选材原则,为编写高质量的行业英语教材打下基础.     

两宋时期的书画装裱

宋王朝建立之初,设立了“翰林书画院”,并将“画学”纳入了科举考试之中.两宋时期,名家辈出,名作不断.而与之相应发展起来的便是书画的装裱,无论是程式、取材还是技艺,都有很多成就.     

隋唐时期的书画装裱

隋唐时期,无论皇室官宦或是民间,收藏书画的兴趣都非常高涨.隋朝秘府的藏品,主要来自前朝的旧藏.隋义帝灭陈后,得法书名画800余卷.张怀瓘《二王等书录》提到:“大业之始,后主颇求其书,往往有献之者.”秘府所藏日渐丰富.迁都洛阳后,隋炀帝在观义殿后起台两座,东曰“妙楷台”,以珍藏法书;西曰“宝迹台”,以收藏名画.秘府所藏法书名画,皆由江总、姚察等人署记其后“大业末,场帝幸江都,秘府图书多将出行.中道船没,大半沦弃,其间得存,所余无儿.弑逆之后并归宇文化及,至辽城为窦建德所破,并皆亡失.留东都者后入王世充,世充平始归天府.”     

两宋时期的书画装裱

宋王朝建立之初,设立了＂翰林书画院＂,并将＂画学＂纳入了科举考试之中。两宋时期,名家辈出,名作不断。而与之相应发展起来的便是书画的装裱,无论是程式、取材还是技艺,都有很多成就。     

装裱巨幅字画的技巧

书画作品历来是收藏世界的佳酿,特别是名人字画更是其中的珍品。随着人们物质生活水平的提高,人们的审美观念也随之发生了变化,他们不再满足小家碧玉式的书画作品,气势恢宏,场面博大的巨幅书画作品日益受到藏家的青睐。近年来,仅我个人装裱的巨幅书画作品就有数十幅,最大的有2米多宽,14米长,装裱巨幅书画在操作工序和技法上有许多特殊之处。现将本人在实践中的一些做法与各位切磋,以求不断提高。     

新闻行家谈新闻

报纸的功能是什么,简单地理解为宣传是不够的,它没有反映新闻工作的特点。报纸是通过不断传播新闻使读者受到教育,这种作用是潜移默化的。读者接受什么,反对什么,是有选择的。读者中存在逆反心理是对缺乏针对性和主观意愿的宣传的一种惩罚。     

张氏装裱绝 堪称第一家──记书画装裱艺术家张永祥

字画是一种高雅的艺术欣赏品，但装裱是其成为艺术品的一个关键环节。我国书画装裱已有1700年的历史，它是在不断继承、发展中逐步完善的。但时至现今，也不是尽善尽美的，诸如装裱工序的繁杂，生产条件的苛刻，受温度、湿度、天气、季节等诸多条件的限制，从而使它仍不能满足艺术观赏者特别是普通群众的需要。最近，在北京玉泉路花鸟鱼工艺市场的凌翔图画苑装裱店，一项新的装裱工艺引起了广大书画界人士的关注。这家装裱店创造发明的、独特新颖的“张氏书画装裱技术”，不仅轰动京城，而且在全国独树一帜。该字画装裱店虽名不见经传，而慕…     

装裱工艺的继承与发展

装裱工艺是我国特有的一门传统工艺,有着悠久的历史。在中国古代随着书法和绘画艺术的发展,装裱工艺也不断得到提高和完善。唐代张彦远《历史名画记》一书中有《论装背□轴》一章就专门论述了书画装裱工艺。他指出:“自晋代已前,装背不佳,宋时范晔始能装背。”可见,装裱工艺在晋代以前已经出现,只是工艺“不佳”,“宋时晔,始能装背”。就是说南朝宋时,装裱工艺日趋完善。装裱工艺是始于晋代以前,而完善于南朝宋。在唐代,唐代宗李世民曾设专职官员褚遂良、王知敬等监管“装潢”。张彦远在《论装背□轴》一章中论述是以证明这一点。他指出:“凡煮糊必去筋”,“入少细研熏陆香末”,“永去虫而牢固”。他还指出:“勿以熟纸背必皱起;宜用白滑大薄幅生纸,纸缝先避人面及要节处。若缝缝相当,则强急,卷舒有损,要令参差其缝,则气力均平。太硬则强急,太薄则失力。”他还总结了季节的变化与装裱工艺的关系:“候阴阳之气以调适,秋为上时,春为中时,夏为下时,署湿之时不可用。”他还提出了整理古画的操作方法以及轴杆与轴头的品种及要求等。     

拓片及其装帧与装裱

拓片是一种特殊的文献形式.本文就拓片的各种传拓方法、拓片的品种以及装帧形式作了比较详细的归纳和叙述,并对传统装裱形式的优缺点进行了分析.     

陈章良:渔村走出的年轻生物学家

渔民之子 1961年2月,陈章良生命的小船起始于福建省福清县那个紧傍着滔滔大海的小乡村.