谈谈电视纪录片的节奏问题

节奏,是艺术作品不可缺少的因素。任何艺术一旦缺少了它,都可能因此而缺少魅力。然而,节奏是什么?时至今日,人们仍然很难准确地道出它的奥秘。意大利电影导演罗西里尼说:“至为重要的是节奏,而它偏偏又是无法言传的,只是人们身上固有的禀性。”我国清代戏曲理论家李渔在谈论节奏时也说过类似的话:“此中微妙,但可意会,不可言传;但能口授,不能以笔舌喻之。”的确,节奏之于艺术品,有如经络之于人体,人们只能凭着对作品的理解感到它的     

电视纪录片辨析

电视纪录片是电视节目中的重要品种,具有记载历史,讲述现实、传播知识、宏扬民族文化,加强对外传播的作用。电视纪录片不是“易碎产品”,不是“一次性消费产品”,而是可以长远流传的精神产品。纪录片制作水平的高低是衡量一家电视机构业务水平和经济实力的标尺。在这个意义上,纪录片的兴衰可以代表电视业的兴衰。然而,作为电视大国,我国的纪录片创作和流通的现状却是喜忧参半。个中既有社会转型的原因,也有行业管理的原因,既有理论问题,也有实践问题。在我国电视界,存在“电视纪录片”、“专题片”和“专题(性)节目”三个名称。那么,什么是“电视纪录片”?什么是“专题片”？什么是“专题(性)节目”？三者之间存在什么关系？     

电视纪录片纵横谈

电视纪录片的意义是什么?电视纪录片在电视台的地位是什么?我国电视纪录片的现状如何?     

电视纪录片的人文精神

纪录片是一种纪实功用很强的电视体裁。它以其独特的原生态的纪实形式，使观众得以多角度、全方位的了解社会。纪录片的人精神，是创作对所关注和反映的群体予以化、精神上的思考和反省。     

电视纪录片的意境

意境是中国独有的诗学和美学术语。意境的渊源最早可以追溯到先秦哲学,如老子的“大象无形”之说;而“境”出自佛经,原指修行者领悟佛法所能达到的境地,     

电视纪录片的蒙太奇

电视是一种以活动的图像为主要载体的信息传播方式,具有和电影相似的表现手法。蒙太奇（Montage）作为电影的画面组接技巧,被电视所继承和使用。电视纪录片作为一种兼有新闻性和艺术性的片种,无疑其表现形式是比较接近于电影的。在纪录片的前期拍摄阶段,往往要拍摄大量素材,在后期制作过程中,如何从一大堆零散杂乱的素材中,挑选出有价值的镜头,再将这些镜头按照一定的逻辑顺序组合成为优美、流畅、易于理解和接受的电视画面？电视纪录片的蒙太奇有哪些需要遵循的规律和方法？     

浅谈电视纪录片

人类的生存状态都是向上的，邪恶是从善良演变或蜕化而来的。正因为如此，我们所要纪录的是一个与贫穷与痛苦与疾病抗争的群体，纪录这个群体的一段与灾难、洪荒、野蛮、凶残、邪恶较量的过程，从这个意义上说，纪录片在一定程度上是对真善美的纪录。     

电视纪录片的艺术性

纪录片是我们电视节目中的一个重要的项目。在制作纪录片的时候，通常进入我们视野的，仅仅是片子的主题和大量的事实和数据；在片子编辑的时候，通常仅仅以把事实叙述清楚作为片子的主要目的；在审片的时候，审片者也通常只关注片中提法是否准确、事实是否有遗漏，以及对事     

电视纪录片的故事性

中国电视纪录片脱胎于电影纪录片，发轫于中国电视开播之时，至今已有四十多年的历史。但在电视艺领域内，这类体裁的应用较少且成就不大，究其原因，是人们在重视纪录片真实性的基础上，落入了盲目追求纯客观记录，反对任何艺术形式参与的自然主义的窠臼。     

电视纪录片市场化存在的问题及思考

一、电视纪录片的生存现状1.电视纪录片的发展历程电视纪录片即通过电视媒介播放的纪录片,其发展历程大致经历了三个阶段。第一个阶段,是从20世纪60年代至80年代的以宣传为主导的时期,其从理念、选材、主题等各方面都突出纪录片的宣教功能,有明显的意识形态倾向和政治要求,如1958年10月1日,第一部中国电视纪录片《中华人民共和国建国九周年》,以及1965年的《收租院》等。第二阶段是从80年代到90年代上半期,以纪实主义为主的纪录片黄金阶段。虽     

电视纪录片的真实性与主观性问题探讨

<正>纪录片作为一种展现人类历史与现实的记录方式,它最大的特点在于其表现方式是尽可能真实、详细地展示社会生活的原貌,这种真实性反映在影片拍摄的各个细节上。但是,纪录片最重要的目的是能够体现创作者的主观意愿,因此,如何把握电视纪录片的真实性与主观性问题就显得十分重要。本文重点就这个问题进行分析。     

电视纪录片的使命感

纪录是一种态度 什么是纪录片?我们要做什么样的纪录片?我们已经做出了什么样的纪录片?这些问题的答案不尽一致,但都不难回答。我们可以说,纪录片是感性的,也可说是理性的,它总在事实中发现和寻找真理。20年来,纪录片用影像手段构成了中国历史的一个个片断,虽然并不完整,但都贯穿了真实的思想和情感。我们不否认,纪录片是个人的,它有着强烈的个性特征,表达着个人的独立的观点和审美情趣,但我们必须强调,它又是社会的,理应承载社会和时代的责任,对公众负有更多的     

电视纪录片的策略

电视纪录片的策略主讲：郭清华（《最后的山神》制片人）采访：谢圣华谢：郭先生，您作为《最后的山神》的制片，请谈一下电视纪录片如何把握宣传角度。郭：中国有一句老语：文无定法。纪录片也是这样，任何体裁任何主题的东西都可以拍，关键是角度。《最后的山神》可以说...     

电视新闻片与电视纪录片的本质特征

尽管电视新闻片与电视纪录片在我国已经有了三十多年的历史,尽管它们经常地、大量地出现在电视屏幕上,但人们对什么是电视新闻片,什么是电视纪录片,尤其是对它们二者之间的界限和区别,在认识上却是相当模糊的。《新闻学简明词典》(浙江人民出版社1984年出版)和《电影电视辞典》(四川科学技术出版社1987年出版)对电视新闻条目都作了如下的解释:     

DV纪录片和电视纪录片的比较分析

长期以来，纪录片多以电视，电视为创作环境和传播载体，随着数码、互联网技术的提高和普及，人们经济生活水平的提高，艺术创作的主体大跨度地泛化，DV纪录片就是在当前的经济水平，技术发展和创作欲望的情境中催生的。显而易见，互联网的高速发展将DV纪录片带入生活之中，DV纪录片的内容和思想将一定程度地影响着人们的思考方     

电视纪录片制作原则

电视纪录片是以自然生态或社会生活现实为视点,运用电视手段进行声像化、故事化叙事的纪实节目作品。电视纪录片制作人怎样才能牢牢把握真实性原则,     

试论我国电视纪录片

近几年中国的电视纪录片在国内渐渐地热了起来,它们遵循以人为中心的现实主义创作道路,在内容上选取人们普遍关注的“热点”纪实拍摄,在社会上引起了强烈的反响。中央电视台开办不到一年的《焦点访谈》,如今已成为家喻户晓、争相收看的名牌节目。而上海电视台国际部纪录片编辑室近年的力作《十字街头》、《德兴坊》、《十五岁的初中生》、《茅岩河的船夫》等优秀纪录片,也以其特有的真情实感和艺术魅力风靡我国,乃至走向世界。 对“电视纪录片”,湖北辞书出版社《电视辞典》作如下解释:“对某一政治、经济、文化、军事生活或历史事件作系统、完整的纪录的电视新闻节目。包括特写片、概述片、专访片、音乐片、风光片、集锦片以及其它知识性、服务性的纪录片等。它比一般的电视新闻更详尽、深刻、完整,除具有新闻性外,还有文献性、艺术性、哲理性、知识性和趣味性。它同样要求在事件发生、发展过程中,以采访摄像为基本手段,直接拍摄、     

浅谈电视纪录片特性

近年来，电视纪录片不仅被人们重提，而且“炒”得近乎火热。应该说，这与我国电视纪录片的创作繁荣有着密切的关系。当一系列电视纪录片在国际电视节上获奖、在观众中产生轰动效应时，创作者们理所当然地对这种电视形态产生兴趣。于是，人们开始注意电视纪录片的创作，开始注意对电视纪录片创作的研究了。特别是对电视纪录片特性的认识和研究，成为人们关注的重点。电视纪录片的本质特征，是新闻性与艺术性相结合的人类生活的表现。电视纪录片既是一种节目形态，又是一种创作形态。由此，它派生出一系列相互关联的附属内容。构成了以下基本…     

电视纪录片如何创新

纪录这个词反映了人的本性．从人类诞生那天起，人们就用各种方式来纪录自己的生活和化，并传播延续至今，人类明正是通过纪录这个方式得以发展、人们发明摄影、电影、电视，最初的本源正是为了纪录的目的．可以说纪录片是现代影像艺术的老祖宗。时代发展至今，世界的纪录片取得了飞速的发展，但就中国而言，纪录片还很滞后．中国目前纪录片发展存在的最大的问