文化“明星制”时代到来?

"明星制"是20世纪初在好莱坞逐渐形成的一种以强调演员(明星)为主,电影本身或其他要素为辅的商业手段,后来被唱片业、电视业等广泛沿用.在国外,畅销书机制也与明星制融合形成文化明星制.近年来,随着中国书业营销手段的丰富,一批具有明星化特点的作家开始涌现,中国是否迎来了文化明星制成为中国书业值得研究的问题.本文从文化明星制的起源和特质、我国文化明星制到来的迹象、典型案例剖析、文化明星制的构成要素及利弊分析等方面,探讨了文化明星制在中国成熟的可能性,为中国图书营销提供了新的观点和思路.     

中国武侠电影"明星为王"现状及发展趋势

在2016年公布的《中国电影产业研究报告》中,关于中国电影观众类型偏好的调查显示,观众对武侠片的喜爱只占2.2%,在列出的类型片中居倒数第二,曾几何时中国武侠电影可谓是无限风光,无论是质量还是票房,都所向无敌.由于投资风险远远大于其他影片,为挽救现状,明星阵容为获取票房确立了基本的保障,"明星为王"现象越来越为凸显,这从根本上挽救不了低迷不振的武侠电影.作为中国独有的类型电影,武侠片将遭遇消退的境遇,而是面临着像西部片一样从一蹶不振到多元化融合的新局面.本文旨在针对新世纪中国明星效应衍生的新现象,分析商业化背景下明星策略发展中遇到的问题,寻求探寻中国武侠电影的发展之路.     

新时期电影女性明星文化研究

新时期电影女性明星文化的研究,既是从表演角度阐释中国电影美学演变的文化意义,同时也为研究新时期以来中国社会文化心理变迁提供影像表演的参照元素。文章分别以潘虹、巩俐、章子怡和范冰冰作为二十世纪七十年代末期、八十年代、九十年代和新世纪的女性明星表演文化代表,论述她们的表演特色和文化内涵,同时也深入探讨是什么因素在背后影响着表演文化以及为什么影响它的发生和变化。     

明星真人秀节目中的消费主义文化解读

偶像明星从电影电视剧中的角色演出到真人秀节目的本色出场,拉近了与观众的距离,使大众从一个全新的角度了解明星,成为全民娱乐的新的节目形态,并由此获取了高关注度、高收视率,成为影视节目中的一大品牌。这一成功得益于技术的进步,而大众文化是其生长繁盛的土壤。催生于消费主义文化的明星真人秀迎合了受众的各种消费需求,然而过于注重"娱乐至上"的节目形式将难以获得持久竞争力。节目制作应当以积极向上的精神追求为指导,更加注重有质量的内容输入。     

关于明星现象、大片现象的质疑与思考

本文认为,站在人类传播媒介发展的高度,反思当下的明星现象、大片现象,可见作为现代传播媒介的产物,二者对于传播媒介形态向更高水平发展已经形成束缚,对人类的文化生活产生了不利的影响.在对明星现象、大片现象提出质疑并分析的基础上,提出通过提高大众审美素养、制定法律政策等解决之道遏制其不利影响.     

明星研究在中国的历史嬗变

明星研究在中国的发展,经历了从无到有、从不自觉到有意识、从感性到理性的嬗变过程。笔者初步将其划分为两个阶段,即前明星研究阶段和明星研究阶段。事物的发展要经历量变到质变的飞跃,因此‘前明星研究’无疑是‘明星研究’的量变基础和文本回溯,二者是不可分裂的矛盾统一体。基于上述,本文将以历史脉络为主线、以不同时期明星的话语空间为着眼点,旨在梳理出一条明星研究在中国成长的大致脉络和发展轨迹。     

试析中国电视节目主持人的明星化现象

当电视成为人们茶余饭后一种最主要的休闲工具时,电视节目便不断的以迎合大众需求和获得品牌效益为目标,对节目的内容、风格甚至是主持人进行包装,这也使得中国电视节目主持人的明星化现象日益突出。本文对这一现象进行分析,并指出这一现象中存在的问题。     

"流量明星"模式亟待治理

近期,影视业负面热点事件颇多,引发社会广泛关注,其中"流量明星"现象令人深思."流量明星"是唯市场化的结果,背后往往有资本炒作和操纵,严重破坏了影视业的发展生态.影视文艺作品是特殊的精神文化产品,具有鲜明的意识形态属性,应始终坚持以人民为中心,始终坚持正确的政治方向、舆论导向和价值取向,始终坚持把社会效益放在首位、实现社会效益和经济效益相统一.资金、资本是重要的甚至是必不可少的生产要素,但影视作品的生产不能完全遵循资本的逻辑与法则.只有正确认识把握影视文艺创作的性质、功能,回归和坚守住影视创作的根本,影视业才能沿着正确的方向不断高质量向前发展.     

准社会交往中青少年明星崇拜的研究

伴随着电子媒体影响的日益加大,青少年与明星之间呈现出一种类似人际交往的准社会交往状态,这种准社会交往若越过一定的"度",便会出现不同程度的病理性特征.本研究对青少年与明星的准社会交往进行了实证研究.并尝试对病理性准社会交往提出干预对策.     

“VJ”可否引入明星制

明星制最早出现于电影产业,明星制的发展使得好莱坞的电影产业利用演员的知名度和特色表演获得电影的商品价值,提高了美国电影在世界娱乐市场的竞争力.制片公司根据影片播出后演员的受欢迎程度,重点加大对明星演员个人的宣传,以此来提高影片市场竞争力.由于其具有巨大的商业价值,这种制度最终被电视节目主持人沿袭.     

从影视行业现状看"长尾不可信"

近年来中国影视市场屡创奇迹,但是在这样的奇迹诞生之下,中国影视文化却没有和票房、收视率一同高歌猛进.本文试图通过对中国影视行业中"流量明星""小鲜肉""高票房,低口碑"等一系列现象的分析,从长尾理论来揭示中国电影行业繁荣假象背后的文化没落.     

明星涉毒的罪与罚

自从明星成为一种职业后,似乎便没有断过与毒品的亲密联系。从美国猫王到日本的酒井法子,以及1997年中国内地第一例曝光的女歌手罗琦,明星吸毒事件一直呈增长趋势。据《中国新闻周刊》不完全统计,在大陆被抓捕的吸毒明星已接近40人。明星是否就比其他人群更易沾染毒品？明星涉毒屡禁不止的背后,是否还有其他因素？明星与毒品安徽大学社会与政治学院副院长范和生是较早关注明星吸毒现象的研究者之一。     

跨界与流动:中国电视综艺节目明星形象的重构与再生产

在当前的中国电视综艺节目中,明星成为重要的元素,并以一种跨界和流动的形象重构和再生产来完成电视综艺节目的制作,提供给大众更多的娱乐。本文主要研究的正是在当前中国消费文化语境中电视综艺节目里明星形成重构与再生产,从三个面向来论述明星在电视综艺节目的劳动体现。     

草根明星走红的受众心理分析

从受众心理分析的维度,草根明星在广大受众中迅速走红的原因分为受众的主动心理选择和媒体对受众心理的迎合两个层面。对于受众来说,对草根明星的追捧是一种逃避性的代偿行为,为其提供了放松身心、舒缓压力的途径;草根文化来源于阶层区隔,草根明星和普通受众有一种天然的亲近性;草根明星扮演着这个时代重要的意识形态幻想,是广大受众乐于接受的自我满足的意识形态神话。同时,广大受众对于草根明星的关注和持续喜爱与草根明星在成名前媒体的推手作用和成名后媒体的后续包装和制造的新噱头是分不开的。同时,草根文化发展中的最大问题是来源于阶层区隔,却没有形成属于自己的真正的阶层文化。     

论"明星体育"机制中的传媒叙事策略

作为体育文化产业链中的重要一环,中国当代传媒推动并建立起一个具有典型中国特征的"明星体育"文化机制.在这一机制中,明显存在着三种不同的媒介叙事策略.这就是娱乐叙事、英雄叙事和反思叙事.通过对这三重叙事策略的考察,可以充分揭示出中国当代体育传播中所包含的商业主义诉求、意识形态表述、民族身份认同、国家形象塑造等多重文化内涵,进而揭示出中国当代大众传媒的复杂文化生态及其弊病.     

先有明星，然后是故事——《史密斯夫妇》黑暗的浪漫喜剧

没有明星．谁会去关注一部电影？没有悬念，谁还能记住一部电影?但如果有了俊男靓女和特技．我们对电影又有了什么样的期待……     

明星面对面

《明星面对面》开播于2004年4月18日，每日晚上10：20播出，时长50分钟，是一档以明星为节目中心，锁定年轻观众的综艺节目，节目每期邀请一位明得到场和主持人廖杰、现场观众进行面对面交流、互动和游戏，     

从明星真人秀节目看受众的使用与满足

在如今泛娱乐化的时代,大众文化和消费文化风行,电视娱乐行业竞争激烈,为了追求收视率,电视娱乐节目往往发现一个节目类型就一拥而上,导致同质化现象严重。在娱乐节目扎堆的情况下,有一批节目还是取得了收视奇迹,如《爸爸去哪儿了》、《我是歌手》、《花儿与少年》等,以上这一类节目都主打＂明星牌＂,是明星真人秀。本文立足于＂使用与满足＂理论剖析明星真人秀节目的受众心理。     

从“说服传播”理论看明星广告代言

明星广告在大陆问世近20年来长盛不衰,近年更有愈演愈烈之势。著名市场研究公司MillwardBrown发布的一项调查显示,中国企业使用明星代言比例仅次于日本和韩国,列全球第三位。明星代言是把双刃剑,成败案例比比皆是。本文将从商业传播领域一个重要的研究分支——说服传播中数个经     

浅析明星户外真人秀节目的文化传播策略 ——以《我们来了》为例

明星户外真人秀节目作为当下荧屏的热播节目形态,普遍存在过度娱乐化现象.在"限真令"的政策影响下,研究加强文化内涵和原创动力的模式及方法是这类节目的重要议题.湖南卫视原创的《偶像来了》第二季更名为《我们来了》,更加注重文化内涵的传播,取得了良好的节目效果.通过对《我们来了》的内容和形式进行个案分析,梳理出节目的文化传播策略,为当下明星户外真人秀节目提供借鉴意义.