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一首如泣如诉、似哀似怨、唱尽了世态炎凉、唱尽了人情冷暖、唱出了相怜相惜之情的长篇叙事诗《琵琶行》,千百年来,打动了一代又一代读者。在此笔者拟就本诗的构思之巧妙,谈谈自己的粗浅认识。一、结构缜密,基调和谐文章一开始,先写主客分别时的悲惨情景,渲染一种悲凉的氛围,既为全文定下基调,又为琵琶女的出场埋下了伏笔。正是在这种“兰舟催发,执手相看泪眼竟无语凝噎”的情形之下,“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。接着,文章自然写到邀请琵琶女弹奏。作者浓墨重彩,从演奏内容、效果以及听众的感觉等方面加以具体描绘,生动形象地把一个… 相似文献
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何怡琳 《初中生世界(初三物理版)》2011,(Z2)
一曲红楼,唱尽了贾府盛极而衰的悲歌;一出红楼,演绎了大观园内少男少女不尽的悲剧。庄生晓梦迷蝴蝶,幻海沉浮,红楼终是梦一场,顷刻间灰飞烟灭,繁华盛景似过眼烟云。 相似文献
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“吟咏”古诗词,对于现代人来讲,已经是非常陌生的事了.据说古人在作完诗词,或情之所至时,便一起高声吟咏自己的或是他人的作品.吟咏似唱非唱,似诵非诵,抑扬顿挫,富有节奏,有音律之韵,有吟唱之美.数年前日本学界曾认为 相似文献
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作文教学之难毋庸置疑,将之称为语文教学的"瓶颈"也并不为过。而作文批改之累,更是尽人皆知,它消耗了一代又一代语文教师的智慧与汗水。过去,我一直勤勤恳恳地履行着一个语文教师应尽的职责,认认真真批改学生的作文:每次批改作文都是非常精细, 相似文献
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梁卓尧 《南宁职业技术学院学报》1995,(2)
<正> (一) “瓢”还是“觚” 平时看电视上或听歌曲录音带里的歌星或歌唱家们演唱李叔同撰词的《握别》(又名《旅愁》“长亭外,古道边,芳草碧连天;……”声情并茂,十分动人,但当听到其中的“一瓢浊酒尽余欢”时,总觉得有点不太对劲。不知自何时起,大家都把原词的“觚”[gu]唱成“瓢”[piao]了。去年中央电视台国庆晚会节目中那位歌唱家也唱成“瓢”,电视上字幕上也是这么打的。其实,“瓢”是用来舀水或撮取面粉等的器具,一般是用对半剖开的匏瓜做的。如用“瓢泼大雨”形容雨大。而“觚”才是一种盛酒的器具。此词与歌词的幽雅风格一致。为什么今天的歌星们全都唱成“瓢”了呢?也许现代人特别豪饮之故,非要用水勺子来喝酒,才能“尽余欢”吧。这种“约定俗成”似不足为训。 相似文献
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特别的情歌只唱给你听,快乐的因子尽在这张数码单曲中,让你感受到东海与银赫独有的默契与魅力,让你忍不住跟着他们唱“0PPA0PPA”。 相似文献
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闵泽平 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2007,33(5):147-151
朱熹声称平生最不喜作文,却是南宋一代文章大家。其奏疏之作,往往有高屋建瓴的气势,行文简易而意气凛然,不动声色而林茂深严,使人难于辩驳。其序跋之类条分缕析,无褊躁激切之论,无艰涩炫目之辞,清明峻洁之中,自有雍容俯仰之态。其书、记之作,落尽英华而返璞归真,将俊健奇伟出之于条畅洞达,语简意闲,神定气和,充分展现出朱熹冲夷和穆的宗师气象。 相似文献
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宋诗一代面目的成就者──王安石 总被引:1,自引:0,他引:1
赵晓兰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1995,(2)
王安石推尊杜诗、韩诗,学杜并主变求新。他的诗讲究功力,精于锤炼,喜好点化成句,考究字句来历,造语生新,诗律严谨,喜押险韵,声律拗拙,具有不涉铅华、瘦硬劲健的特色,与唐诗风貌迥然不同,即前辈诗家所称之“宋调”、“宋体”、“宋气”。王安石等独创生新,变尽唐音。宋诗一代之面目成于王安石。 相似文献
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竺洪波 《作文世界(高中新语文伴侣)》2005,(9):92-95
在十八世纪清代乾隆之际,明清易代的历史震荡已经平息,民族矛盾有所缓和,随着社会安定局面的形成和经济的高速发展,文化与学术也出现了复兴的迹象。在这种背景下,文人地位及精神自由度有显著提高。如作为御用文人代表的纪昀官居大学士,著述等身,显赫一生;袁枚、郑燮两位风流才子虽仕途不畅(皆止于七品知县之任),但一似闲云野鹤,习文论艺,也过得逍遥自在。前者执文坛牛耳近五十年,具一代重望;后者位居“扬州八怪”魁首,以诗书画三绝声震遐迩,“难得糊涂”、“吃亏是福”两句格言风靡于世,以至于“时人尽笑板桥怪”,究其影响之大之烈,尤有过之… 相似文献
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黄河是中华民族的母亲河.黄河水自古以来就源源不断地哺育着一代又一代的中华儿女。在新的时代,黄河更是焕发出了青春与活力。桑原先生的诗歌《巴彦高勒》就是一首对黄河水所唱的颂歌,也是一组优美迷人的山水画卷。 相似文献
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张竹梅 《江苏理工大学学报(社会科学版)》2006,8(6):60-63
明代中叶前后的南曲韵书,一直相沿《中原音韵》“入派三声”之旧。这与有明一代南曲演唱用韵的实际情况是相吻合的。王文璧《中州音韵》的“入作三声”,实乃“唱作”,而非“变作”三声,并不会磨灭所据方言语音中入声的实际存在。 相似文献
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李宏业 《创新作文(初中版)》2014,(4):24-24
纵观中国历史,戏曲的发展是历史的缩影,它是一代义一代民间艺人吸收中国古代智慧、融合时代背景的艺术结晶。中国汉族戏曲主要是由民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同的艺术形式结合而成的。我国戏曲种类繁多,其中,京剧是艺术成就较高的,享誉国内外,是当之无愧的国粹。 相似文献