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秦燕涛 《黄河之声(科教创新)》2019,(2)
山东自然资源及历史文化资源丰富,民间音乐的发展源远流长,民歌形式多样、风格多变,充分表现了山东人的性格特征。反言之,山东的丰富资源、地域文化及性格特征又影响着民歌的形成与发展。本文就山东民歌中的方言与演唱风格,做了深入的分析与探讨。 相似文献
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在民族声乐中,熟练掌握民歌演唱风格是非常关键的,本文阐述了作为民歌演唱者,除了掌握娴熟的声音技巧外,更要注重民歌的民族风格化以及个性化,演唱者要尊重每首民歌的地方特色,并掌握每首民歌的创作本意来进行个性化演唱。 相似文献
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本文将从四个不同的角度论述著名的美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯的演唱风格.掀开她魔术师一般声音的面纱:解析她每一个极具戏剧性的角色;展现完美的歌唱与形体的运用.一代歌后留给我们的不仅仅是舞台上戏剧角色.更让我们看到她舞台背后的人格魅力. 相似文献
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本文将从四个不同的角度论述著名的美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯的演唱风格.掀开她魔术师一般声音的面纱:解析她每一个极具戏剧性的角色;展现完美的歌唱与形体的运用.一代歌后留给我们的不仅仅是舞台上戏剧角色.更让我们看到她舞台背后的人格魅力. 相似文献
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时雪 《黄河之声(科教创新)》2015,(3):92-93
陕北民歌是一种区域民歌,是陕北人民精神、文化、思想、情感的结晶。它凭借独特的地理人文环境,造就了质朴而动听的陕北民歌。就是在这千沟万壑的黄土地上,陕北人民将纯朴的方言文化植入到陕北民歌中,使陕北民歌注入浓郁的乡土气息,赋予了陕北民歌鲜明的地方特色。陕北人将所有的喜、怒、哀、乐都融入到陕北民歌中,陕北民歌就是陕北音乐的根,是陕北人民的魂,是陕北文化的典型标识,有重要的研究价值。 相似文献
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樊雪君 《新乡师范高等专科学校学报》2011,25(3)
系统地记录新野方言的声调及声韵拼合规律,可以使人们了解新野方言的语音体系,以及新野方言与民族共同语的异同,从而增强人们运用语言交际的能力。 相似文献
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靖远方言属于北方方言,与普通话声母一样,有21个声母,但有声母混读、尖音现象、鼻化音;韵母与普通话韵母相比,有35个韵母,前后鼻韵母混读,其他韵母和声母相拼出现较为突出的地域语音特征,呈现复杂而有规律的独特语音搭配组合。本文将靖远方言和普通话语音系统作对比,较为详细地描述了靖远方言的语音特点及辩证规律。 相似文献
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刘荣琴 《新乡师范高等专科学校学报》2008,22(3)
滑县位于河南省东北部,隶属北方方言区,和普通话相比,在声韵调方面都有所不同。试从声母、韵母、声调三方面同普通话加以比较,从而发掘滑县方言的语音特点。 相似文献
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张译心 《试题与研究:高中理科综合》2019,(9):0190-0190
民歌是人类精神文化的宝贵财富,从民歌中我们 可以看得出民族历史的文化在不断变迁和发展。我国疆域宽 广’语言种类多’由此形成了较多的语言方言区。本文以浙江 省民歌演唱语言的差异性为研究对象’首先,分析浙江民歌演 唱语言特点’从语咅、内容和演唱技法等方面出发;其次’对浙 江民歌演唱语言差异性表现进行分析’表现为方言差异性较 大、独特的演唱特色和方法、民歌语言内容差异性以及修辞手 法多样等特征。 相似文献
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阳曲方言属于山西方言中区的太原片,在有关山西方言的材料中有所研究与描述,但是材料中仅仅对阳曲方言的整体情况有所描述,而没有对阳曲方言中的泥屯地区有独立的描述,该文在前人研究的基础上,对泥屯方言的声韵特点作一些研究。 相似文献
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陈亮 《广播电视大学学报》2014,(2):61-64
安徽五河方言属于中原官话信蚌片,县内方言又分为三个子片区。分析浍南片区新集镇方言的音系情况,概括其声韵调的特点,并配以声韵拼合表,指出新集镇方言与五河县方言的差异性,为五河方言进一步研究提供材料支持。 相似文献
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邢宵瑜 《晋城职业技术学院学报》2019,12(2):80-83
安泽境内移民中最多的是河南林州移民,而且有相对聚集的村落。调查发现,中古阳声韵在河南林州移民方言中发生的变化与晋东南晋语及现河南林州方言有同有异。咸山摄阳声韵保留[n]韵尾,既不同于源方言咸山摄鼻音韵尾脱落,与晋东南晋语咸山摄阳声韵鼻音化也不一致,显然是受普通话的影响;移民方言中宕江深臻曾梗通摄同源方言和晋东南晋语保持一致,韵尾保留[?]韵尾。这种同异现象是源林州方言、晋东南晋语及北京话共同影响的结果。 相似文献