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陈祖德 《中国广播电视学刊》1995,(8)
十五年前,一次自我超越的机会陈祖德一部好作品可以让人爱不释手,同样一个好节目可以令人百听不厌;传记文学《超越自我》就是这样一部好作品,这样一个好节目。作者却谦逊地说:15年前,当我决定《超越自我》这本书的时候,我怎么也不会想到,15年后.这本书会第三... 相似文献
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徐江善 《记者观察(上半月)》2000,(7)
“一个幽灵,共产主义的幽灵,在欧洲大陆徘徊。”一百五十余年前,马克思和恩格斯在马克思主义的经典著作《共产党宣言》中向资本主义世界发出了振聋发聩的号角。一个半世纪过去了,当我万里迢迢踏上欧洲大陆,寻觅那个震撼和改变了世界的“共产主义”幽灵时,历史的长廊呈现出的一幅幅画面,令人感慨、令人沉思、令人警悟…… 寻觅“共产主义的幽灵” 如果说柏林墙给我留下的是沉痛的记忆,当我到了布鲁塞尔著名的大广场,站在天鹅咖啡馆下时,充满心胸的却是激越的豪情。 赶到布鲁塞尔已是黄昏时分, 相似文献
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对于典型瞬间,摄影记者应该具有特殊的敏感性。因为,有典型意义的瞬间形象是稍纵即逝的,容不得半点犹豫。也就是说,当典型瞬间出现时,如果你具备特殊的敏感性,就会立刻传到你那按快门的手指,咔嚓一下,将典型瞬间摄入镜头。这样就能够使凝固下来的人物神态和场景保持鲜活的“自然状态”。那么一个体育摄影记者,进入运动会体育比赛现场或面对拍摄对象时。怎样才能运用照相机快门启闭的瞬间,敏捷自如地捕捉体育活动中理想境界的典型瞬间呢? 相似文献
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我在团里任报道员时,每每和摄影干事一起外出采访。看到他挎相机抓拍那一个个美的瞬间,尔后幅幅作品见诸报端、我眼热得心里直痒痒,恨不得夺过相机“咔嚓”几声,过过瘾。我连做梦也想有一架自己的相机。前年底,还是义务兵的我探亲归队时,老母亲见与我一起走的几个战友,有的转了志愿兵,有的提了干,唯独我还是个义务兵。便把积攒了一年的辛苦钱塞给我,让我跟领导意思意思。母亲的心情我理解,但我却另有想法。归队后,我拿出几年的积蓄,买了一架海鸥DF相机。嗨!刚有相机那阵,别提有多高兴了。珍惜得象个宝贝。当天夜里一直瞧到凌晨三点还没睡意,反倒不舍得咔嚓了,生怕它坏了,再没能力买。战友见我买了相机,都想借用一下留个纪念。遇到这种情况,我宁 相似文献
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也许是巧合,当笔者一行驱车赶到新龙矿业公司的门前时,采访车上正响着成龙大哥的歌声:“是你给我一片天……”,那雄浑的歌声令人心怡神旷,眼前厂区的工程扩建和矿区生产那片热闹非凡的场景让人感慨万千。 相似文献
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《恋爱中的女人》,是我阅读劳伦斯(1885—1930)的第一本书,温婉的诗意令人回味,让我想起简·奥斯汀、伍尔芙和曼斯菲尔德。他们把一个庄园、一个家庭里看似什么也没有发生的日常生活写得如此细腻情深,折服了无数读者和批评家。 相似文献
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鬼使神差,命里注定我这一辈子该提笔杆去爬格子。从1958年北京大学毕业分配到地方报纸当驻县记者,到采编参半的编辑;从当编辑最后又当机动记者。33年,我在新闻岗位上不过兜了一个大圈子。多姿多彩的记者生涯,想起来固然令人心荡神驰,那么,朝夕伏案、单调、繁杂的编辑工作又能给人留下点什么呢? 说实在的,我正儿八经地当编辑,还是调到《瞭望》以后的事了,前后也不过五年光景。不管干好干孬,这辈子总算尝到点为人作嫁衣的滋味,想起来倒也不亏。 相似文献
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探寻陈晓卿的纪实主体性 总被引:1,自引:0,他引:1
一、其实在拍我的心当笔者问及陈晓卿,《远在北京的家》和《龙脊》之所以能在四川国际电视节上连续“赡宫折桂”,他作为主创编导,在纪实创作上有什么诀窍时,陈晓卿说出了一句令人意想不到的话:“与其说我想拍别人,倒不如说我想拍自己,想拍我的心。”不待我发问,他又忙补充道:“电视纪录片当然是客观记录,可是,客观现象要用自己的心灵去滋润,用自己的情感去认同,心灵没有受到触动,情感不曾掀起波澜的题材,拍出来就很难有生气。”陈晓卿的纪实“诀窍”,应该说,涉及了当前电视纪实的一个重要理论话题──纪实主体在电视纪录片… 相似文献