电视台摄像师画面捕捉能力的优化

电视台摄像师在拍摄时,往往需要多种类型的镜头,以便在剪辑时配合使用,以丰富画面,如瞬时拍摄、即兴拍摄等。由于拍摄时有的画面稍纵即逝,若缺乏新闻敏感,就会失去机会,这对摄像师捕捉画面的能力提出很高要求。摄像师一方面要具备专业综合素质、专业技能,另一方面对重要画面要有高度的敏锐性。本文介绍了摄像师捕捉画面的概念,对其重要性进行了分析,对摄像师几个方面的能力素质、提高捕捉画面能力的技巧进行了探讨。     

即兴拍摄在电视创作中的实际运用

一部电视作品除了主题思想外,能否吸引观众眼球的另一个主要因素就是摄像师能否即兴拍摄到作品中生动、感人、富有戏剧性的生活元素,而摄像师要具备这样的能力,就应该具备敏锐的“发现”素质和即兴拍摄的能力。     

纪实性节目的摄像要求

纪实性节目是我国目前电视荧屏上一个非常重要的节目形式，它发展到今天，已进人了一个相对稳定的成熟阶段，对这类节目的主创人员也提出了更高的要求。纪实性节目的主创人员主要包括编导和摄像，可以说他们决定了节目最后的优劣成败。作为节目最终体现的拍摄——摄像师，在纪实性节目中的地位和作用是显而易见的。前几年当纪实性节目刚出现的时候，有一种认识上的误区影响着这些主创人员，认为纪实性节目的拍摄强调的是客观记录，而放弃或掩盖了摄像师在拍摄中主观能动性的发     

摄像师主观审美能力的培养

在各类题材的电视节目中,电视画面的拍摄,往往取决于两个方面的因素:一是要有客观的拍摄对象存在;二是摄像师要具备良好的审美能力。摄像师主观审美能力的强弱,将直接影响到对客观拍摄对象的选择,最终会影响到电视画面的美感。因此摄像师对自身的主观审美能力的培养就显得尤为重要。     

浅析电视纪录片摄像师的编导意识

在电视纪录片拍摄过程中,由于其对拍摄题材的客观性和真实性要求较强,且对摄像师的拍摄技巧有较高的要求,这样才能确保所拍摄的作品真实、鲜活而又吸引观众。因而作为摄像师必须具有强烈的编导意识,既能纵观全局,又能将每个细节拿捏到好处。基于此,本文结合自身工作实践,就电视纪录片拍摄过程中摄像师如何强化自身的编导意识进行了分析,以促进电视纪录片创作者之间的交流,提高电视纪录片的创作质量。     

摄像师的编导意识

电视作品（本文特指电视纪录片、电视专题片、电视艺术片）是一项集体创作。在常规状态下,电视作品的负责人是编导,他是一部电视作品的灵魂人物,主导着电视作品的立场、走向、风格。在策划、拍摄、制作过程中,电视摄像师只是其中一个工作环节的主创人员。但笔者从事电视摄像师工作十余年,在工作中深感一个出色的电视摄像师,必须尽量介入电视制作的编导环节,     

论大型节目的拍摄要求

一场大型节目的拍摄质量高低是与整个拍摄群体的整体水平及相互间默契配合密切相关的,只有经过长时间的磨合,加上不断提高每一名摄像师的综合素质,才能完成好每一次拍摄,让一个个漂亮的镜头呈现在荧屏     

浅论摄像师的编导意识

正编导与摄像是交织协调、相互契合的关系。在拍摄过程当中,很多摄像师是很被动的,编导如何安排,摄像师就如何做,在拍摄时只管操作摄像机和素材,节目拍完就等于完成任务,这种行为显示是不可取的。笔者认为,摄像师对画面的感觉应比编导更强,对摄像技巧的开发运用及画面元素的认识理解比编导更专业,摄像师在拍摄过程中理应具备一定的编导意识,才能真正发挥自己的特长,使影视作品更加完美。编导意识的内涵与意义编导意识即创作影视作品时,从业者通过所掌握的影视技术对事件形成的认识和解析的意识。编导意识     

新形势下电视台摄像师画面捕捉能力的优化解析

在电视节目拍摄的过程中,常常需要各种类型的拍摄互相配合,例如即兴拍摄、瞬时拍摄等等,因此这就对电视台摄像师的画面捕捉能力提出了更高的要求,其不仅要具备综合的素养以及较高的专业技能,而且要对画面捕捉的重要性引起高度重视,这样才能够保证其捕捉到的画面的质量。本文主要对画面捕捉的概念、重要性进行分析,提出电视台摄像师应该具备的条件,找到提高他们画面捕捉能力的方法,为电视艺术的进步发展贡献一份力量。     

摄像师要有编导意识

摄像和编导是电视制作中两个重要的基础性环节。好的编导离不开好的摄像,好的摄像也需要好的编导提供平台。他们的工作是交叉关系。现在的情况是：很多摄像师在被动地工作,一切听从编导的安排,到拍摄地点就负责操机,拍完素材一扔,就算完成了任务。这样的摄像师不是合格称职的摄像师。摄像师理应比编导有更好的画面感觉,     

纪录片的即兴拍摄

在日常的纪录片拍摄中,我们经常会遇到偶发事件, 这个时候,如果摄像师不及时开机,或者不认为是应该纪录的内容,就会失去一次很好的故事(情节)纪录。这就是我们平时所说的“即兴拍摄”。即兴拍摄,对纪录片的故事化纪录相当重要。一个好的摄像师会通过即兴拍摄,捕捉到大量的故事化情节和细节。反之,则会失去这些好看的内容。即兴拍摄,就是对突然发生的事物有所感触,临时发生兴趣而进行的创作。不是漫不经心、可有可无地随便纪录,而是集中精力、即景生兴、现场发挥,尽可能地抓拍到“好看”的情节和故事。这种方法,打破了过去习惯于先进     

摄像师的编导意识

一、摄像师和编导摄像和编导是电视制作中两个重要的基础性环节。好的编导离不开好的摄像,好的摄像也需要好的编导提供平台。他们的工作是交叉关系。现在的情况是:很多摄像师在被动地工作,一切听从编导的安排,到拍摄地点就负责操机,拍完素材一扔,就算完成了任务。这样的摄像师不是合格称职的摄像师。摄像师理应比编导有更好的画面感觉,对画面元素的理解和摄像技巧的合理运用都应该比编导强,他可以帮助编导摄制更好更合理的画面,并最终确立整部片子的影像风格。二、什么是编导意识要达到上述的要求,摄像师首先要确立自己的编导意识。当摄像师…     

给拍摄会议的影友提个醒

近年来，很多公司（其中特别是外资公司）非常重视企业资料的留存，通常在请摄像师的同时也会聘请摄影师，把摄影师所拍摄的图片作为企业文化的载体用作广告宣传。从摄影与摄像这两种不同的记录手段来比较，摄影师的位置则显得十分重要，无可替代。所以会议摄影是众多摄影爱好者经常会遇到的一个题材。     

电视摄像中画面捕捉能力的应用探析

结合当前我国电视摄像的具体工作内容来看,在此过程中避免不了要对拍摄事物进行瞬时拍摄,这就需要摄像师具有良好的画面捕捉能力,才能为受众呈现出优质的镜头。本文主要阐述画面捕捉能力对电视摄像工作的重要性,分析了影响摄像师开展画面捕捉工作的因素,最后详细分析了提高电视摄像工作中画面捕捉能力的重要性,希望能为我国电视摄像工作有序开展贡献自己的微薄之力。     

论自然光线的摄影造型

在电视拍摄中,自然光线的运用是最普遍和广泛的。无论是纪录片、新闻片或是电视剧的拍摄,都离不开自然光线。自然光线随着时间、气候的改变而变幻无常,专业摄像师应该熟练掌握规律,有意识地利用自然光线的造型作用,拍摄出表情达意的画面。     

主观摄像在新闻电视中的应用

所谓的主观摄像,是指虽然摄像机是客观存在的,虽然被摄物体是客观发生的,但摄像师本身用自己主观视角来操作机器记录下客观事件,因此,摄像师无论带着怎样的"客观"来拍摄事物,但画面里表     

新闻摄像应该注意的几个问题

新闻画面是电视新闻内容的体现,如何在屏幕方寸之间传递大千世界的众多视觉信息,并且使其充满艺术魅力,这就是摄像师的追求。笔者在多年的拍摄实践中不断思考,认为电视新闻摄像工作要进一步提高拍摄水平,应注意以下几点,供大家参考。一、知己知彼,深入新闻现场新闻转瞬即逝,变化中的新闻现场一去不回,事件经过成为历史。电视新闻前期拍摄的到位与否直接影响着新闻报道质量,电视摄像记者成为电视新闻报道中举足轻重的关键人物。要完成一个高质量的新闻报道,电     

给摄像机装上“第三只眼”——兼论电视摄像师的编导意识

对于一个电视摄像师来说．所谓的“第三只眼”就是电视摄像师的编导意识。编导意识就是在电视作品的创作过程中。制作人员用电视技术讲述事件的意识。编导意识不仅仅是编导的职责,它同时存在于撰稿人、摄像师、后期编辑人员的心中。摄像师的编导意识是用摄像机为电视作品提供有效的画面．完成电视作品的二度创作。当一个摄像师建立起编导意识后,     

专业电视摄像两项基本技术的运用

专业电视摄像机的白平衡调整和光圈的设定是每一个专业电视摄像人员最常接触的两项基本技术,下面谈谈自己实际工作中的一点体会。 一、白平衡 我觉得一个有经验的摄像师在没有开启摄像机之前就应该对拍摄场景的光照色温有一个大致的估计,除此之外还应对自己所拍画面的色彩有一个成形的预想。     

电视构图中的线与型

电视画面主要是由线、型和量、色彩、影调及平衡等要素构成的。在电视构图中，正是摄像师对线、型等要素的撷取提炼，从而使得所拍摄的电视画面具有丰富的层次感和强烈的空间感．给人以美的享受。