从类型化电台发展看综艺广播的运作之道

本文对类型化电台的概念、发展、特色、受众定位、节目定位、市场定位以及西安综艺广播的节目框架方案、编排、宗旨、制播分离、本土特色、运作方法等加以研究与探讨。     

关于“类型化电台”的思考

石家庄交通频率尝试用"减法"思维来构筑自己的市场定位.交通频率有新闻节目,有资讯、路况、天气预报、音乐娱乐等节目,这么多节目细究其内容,实际上都指向了一个共同的人群:都市薪水族.     

音乐类型化电台的定位及编排

一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而     

新闻资讯类型化电台的定位及节目编排

一、新闻资讯类型化电台案例分析新闻资讯类型化电台相对于音乐类型化电台来说,在技术上主要使用调幅,且员工多,投入大,市场压力也大。1965年,美国西屋集团将属下的纽约1010WINS电台改为全新闻电台,接着又将费城的KYW及洛杉矶的KFWB电台     

市场理念下的类型化音乐电台发展探析

对于类型化广播来说,没有目标受众就没有市场,做好了目标受众定位,在很大程度上就等于做好了市场定位。针对受众细化和差异化定位,具体到不同的类型化音乐广播,将有不同的音乐选择和节目设计方案;同时,还要围绕品牌理念,做好节目互动和活动开展;及时利用互联网和移动平台的发展成果,引入互联网思维,拓展发展空间,提升品牌影响力。     

类型化电台的子群体

类型化电台的子群体,指的是类型化电台的次级形式。这种形式既有细化的单一模式(主打一项内容),也有折中(混合)模式(主打细化的两项以上内容)。随着时代的发展、互联网络的普及、数字化广播与通信卫星技术的结合,类型化电     

类型化电台的个性化主持

广播节目主持人的个性化,已经成为满足听众听觉的要件。在传统的电台节目中主持人的个性化是这一电台或频率能否在听众中立足的关键,而自从类型化电台的引进,主持人的个性化已被削弱。这一不争的事实难免会让主持人倍感失落。抚顺音乐广播在2010年成为被类型化的Format     

国内广播改革的新模式：类型化电台

类型化电台,国际上称为Format Radio,又被译为格式化、个性化、风格化电台。简而言之,它的内容和节目时间是循环状的,淡化一个个节目,凸现整个频率的面貌。听众不需要节目表,打开收音机随时收听所需内容。与此相对应的是栏目化电台,或称堆砌栏目的电台（Block—Prog—ramming Radio）,依照节目表崮定收听,     

类型化电台的困局与新模式

经历了上世纪电视及互联网的繁荣,有人预言广播必将消亡。但事实证明,面对日新月异的新媒体,广播非但没有消亡,而是浴火重生。近年来,我国广播在媒介形态变迁的环境下引入了新的表现形式——     

困境与出路:类型化音乐电台的发展

类型化电台是商业广播发展过程中出现的一种模式。但进入内地市场后,出现一定程度的误读和实践操作中的误区,应在持续的市场细分中确定频道特点,做到真正的差异化竞争。     

类型化广播与品牌定位研讨会暨第八届全国城市电台发展协作会即将召开

会议主题：类型化电台的生存与发展什么是类型化广播？类型化广播与频率专业化有什么不同？在众多电台中如何让听众死心踏地的锁定频率？如何由精准的市场分析了解竞争者市场,找到最适合的黄金定位,打造独一无二的Formation Station。     

走出专业频率不专业的怪圈

所谓专业化，即某个频率的电台针对特定地域，特定类型的受众相对固定的，集中的信息爱好，设计，策划和制作专门性的节目。本来，频率专业化既适应受众和市场的客观要求，又有利于集中优势，减少资源浪费，突出媒体特色，应该是自然可行的，但在实践中，许多本已迈向专业化道路的广播，却因为“节目匮乏，受众流失、广告滑坡”而举步维艰，甚至重回旧路。     

台湾音乐电台的类型化生存与发展

广播已经步入了频道专业化时代,目前国内各地电台都已经或正在进行频道专业化改革,由广播向窄播转变。其中发展态势较好的是交通台和音乐台。台湾类型化电台较大陆出现的早,音乐电台的类型化发展特点是小型化、民营。笔者经实地探访台湾四家类型化音乐电台后发现,其在整合营销和节目形态整体设计上颇有值得借鉴之处。     

省会城市电台未来几年的发展空间与特征

1、听众调查所显示出的广播受众市场的发展空间2001年，新生代调查公司对全国十几个重点城市作了一次听众调查，调查显示，所有被调查城市收听广播人群不到50％。在这些城市中，南京收听广播人群达到41％左右，在所调查的城市中名列前茅。与此同时，央视一索福瑞南京地区的广播调查的数据也与这个结果基本一致。之后，北京美兰德信息公司     

投石问路 抓住未来——析类型化电台改版前的受众调查

2008年,中央台在年终考核中第一次引入了收听率数据统计。将准确的量化指标纳入对频率运作和经营的考核,这是中央台观念上的转变,也是媒体经营管理的一次革命。它所触动的不仅仅是一次年终奖的分配,更将深深地影响节目策划的理念、制作播出的模式以及经营运作的管理。2008年也是中央台音乐之声开播六周年。在走过六个春秋之后,音乐之声面临着制播分离的改革和一个全新节目的推出。在希望抓住未来的关键时刻,投石问路的第一步应该从哪里开始？     

关于类型化电台的解析

类型化广播是广播抓住有效收听群体,由服务"大众"到"适位"传播的转变,是媒介市场激烈竞争条件下的产物。本刊从这期起,将连续五期刊登云南人民广播电台台长、总编辑覃信刚关于解析类型化广播的文章。这五期的题目是《关于类型化电台的解析》、《类型化电台产生的媒介背景》、《类型化电台的子群体》、《类型化电台的定位》、《类型化电台的营销》。     

类型化电台产生的媒介背景

任何一种新事物的产生,都有其相关的背景,类型化电台也不例外。类型化电台作为一种新的广播模式诞生于美国,它是当时电台生存发展的需要,不但满足了受众的需求,也符合当时的社会大环境;而且高新技术和经济因素等也为类型化电台的产生提供了条件。因此,我们有必要从回溯类型化电台产生的媒介背景,来把握类型化电台的发展脉络。     

新媒体下制播分离的思考

新媒体的发展对视听节目内容提出了更高的要求,节目内容短缺的矛盾日益凸显,而制播分离制度是解决内容短缺的有效途径。在新媒体平台上,节目制作主体出现多元化趋势,播出方不再具有垄断渠道的优势,各种节目制作主体与播出方是平等的市场主体,这是制播分离制度有效推进的基本前提。同时,国家有关政府部门出台统一的法律法规,是保证节目内容导向正确、健康有益的重要保障。     

类型化生存：理念、模式与市场——试论新媒体环境下的广播电台发展道路

本文阐述了在新媒体环境下广播电台类型化生存的理念,并以此为基点对类型化电台的模式及市场前景进行了深入的探讨。作者认为,以“流式传播”取代“块式传播”的类型化电台既适应新媒体环境下广播“窄播”和“伴随”的特点,又以其简洁清晰的风格彰显独特的频率魅力,从而提高整个频率的品牌知名度,准确地把握市场。     

类型化广播的发展空间和角色功能

广播实现类型化、专业化操作是近些年来发展的热点.广播的"窄播"定位使得广播的分化越来越多样和细微,随着专业类形态的基本格局逐步形成,频率经营者根据社会的需求、市场的变化以及效率原则对频率的内容进行大胆的调整.通过对听众类型的细分.从而确定电台的节目架构、播出方式、广告设置等,以达到最大的收听可能性和经济效益,这在广播的地位不断受到质疑的今天尤为重要.当然,各地广播专业化改革都已经陆续进行了10多年,电台改革和实践者们反复进行摸索,专业台陆续出炉;面对不断出现的新挑战.电台类型化、专业化的走向和发展空间如何更成为让人思考的新课题;而面对各种新媒体、新传播渠道的出现,广播更应考虑如何与之结合、形成自己新的特色,结合广播的传统优势达到对受众的更大影响.