《像我这样的一个女子》叙事研究

发表于二十世纪八十年代初的短篇小说《像我这样的一个女子》是香港女作家西西的成名之作,全文是一个女子的内心独白,以其自始至终的我的单一视角与意识流的叙事线索,成为当代文学的经典之作。其实,此前已有学者察觉到西西独特而细腻的叙事方式,但却未有人对《像我这样的一个女子》做深入的叙事分析。因此,本文力图从叙事方面进行开拓,通过对《像我这样的一个女子》的叙事视角、叙事话语,人物形象展开细致的分析,发现其中存在矛盾悖反,从而揭示我的不可靠叙事者身份,品味作者叙事手法的简洁与意味深长。     

《像我这样的一个女子》意识流手法探析

香港女作家西西的小说《像我这样的一个女子》是一篇比较典型的意识流小说,但在具体的写作手法上又有非典型之处,主要表现在“蒙太奇”手法和话语模式的运用这两个方面。由电影移植到文学中的蒙太奇手法被称为“文学蒙太奇”,根据具体的使用场景可分为“静态”和“动态”两种类型,小说中主要使用的就是文学中非典型的“动态蒙太奇”。从话语模式的角度来看,小说的特殊之处就在于叙述声音和叙述视点的交互组合,使得小说在平静的文字中蕴藏极大的情感张力。     

论西西《像我这样的一个女子》的叙事结构

香港女作家西西的短篇小说《像我这样的一个女子》凭借其独特的叙事方法,产生了多重阐释视角和结构的二重性。其显在结构构成了宿命论的观点,让这个故事呈现出悲剧色彩。而潜在结构则暗示出了一个与命运抗争的女子,让这个看似悲剧的爱情故事显现出喜剧的色彩。同时,作家的一些叙事技巧的运用,诸如使用独白体,利用职业的不同造成的言语理解的误差,等等,为这部小说增添了无限魅力。掩卷深思,读者会了解"像我这样的一个女子",也会认识像西西这样的一个作家,更重要的是她让读者收获颇丰。这部小说达到了篇幅短小和内涵丰富的统一,是当代文学中独具价值的一部作品。     

《像我这样的一个女子》的动静相生之美

香港作家西西的短篇小说《像我这样的一个女子》以一种独特的叙述方式描述了一位遗容化妆师的内心独白,作家在看似平淡的叙事的同时构造出了多重＂动＂＂静＂相生相伴的层次,并使极端的＂动＂与＂静＂达到了一种交融与回环,构成了和谐的张力与美感。     

从蒙昧到觉醒——从《杀夫》到《像我这样一个女子》看女性问题

港台女作家李昂和西西在当代作家中是较为著名的,她们不懈地挖掘女性的心路历程,塑造女性形象,表达女性对世界的独特看法,在文学界打开了一番天地。她们共同受西方“新女性主义”的影响,主张妇女“先做人,然后再做女人”,强调女性作为人的尊严与独立。女人的恋爱、婚姻和家庭是她们在《杀夫》(以下简称《杀》)和《像我这样一个女子》(以下简称《像》)中表达的内容,但书写的角度不同。李昂的眼光回到了过去,抱着揭示和批判的态度,展示出封建礼教和宗法压制下女性的悲惨处境,这时的女性对命运的抗争是朦胧的、不自觉的。作者的眼光向外,面向社…     

从性别的视角读《项链》

少年时代读《项链》 ,老师告诉我 ,女主人公为了满足自己的虚荣心才受到了十年艰辛的惩罚 ,自己从此对虚荣心有了一种反感与警觉 ;后来 ,有年长者又告诉我说 ,人在年轻时不懂世事 ,犯点错误不要紧 ,祸福相依 ,如果因此能使自己变得成熟起来 ,反而能使坏事变成好事。你看《项链》的女主人公不就是如此么 ?从只知道依靠他人追求享受 ,最后变得能够知道世事的艰辛 ,能够自立于世 ,最终完成了自身的转变。我听后 ,从此遇事不敢再任由自己的性子 ,开始学得“懂事”。但不知为什么 ,也许还是少不更事吧 ,也许还是有着一种本能的爱美之心吧 ,自己总…     

被压抑的女性声音——西西《像我这样的一个女子》解读

本文通过细读小说文本，发现香港女作家西西的独白体小说《像我这样的一个女子》中隐藏着多种声音，而“我”的独白也臆含着对话和驳诘，给小说造成众声喧哗的局面，其中女性的被压抑的声音透过低回的叙述顽强地传达出来。     

从叙述视角看《夜色温柔》中的性别政治

美国作家菲茨杰拉德的长篇小说《夜色温柔》采取了多种叙述视角,尤其是女性人物视角的灵活运用,折射出这部小说中人物之间的性别政治关系,即女性人物从对传统的父权制权力关系的认同,发展为对传统父权制社会权力关系的挑战和颠覆。     

从叙述视角管窥《一个陌生女人的来信》

文章以叙事学理论中的“叙述视角”为切入点,对《一个陌生女人的来信》中的“我”这一独特的叙述视角做出分析透视——第一人称叙述,多重式内聚焦叙述视角。作者通过第一人称独白,多重式内聚焦叙述视角抒写了一个为爱沉默奉献了一生的女人的爱情绝唱．     

我这样读《无题》诗

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。     

论王安忆性别叙述视角的转变——从《长恨歌》到《遍地枭雄》

从《长恨歌》到《遍地枭雄》中的性别叙述视角的迥异显示了十年来王安忆创作的又一重大变化,这种对象主体的更换与叙事态度的转变,标志了她近年来女性意识和女性问题写作的一次转向.     

从叙述模式和叙述语言看《包法利夫人》的客观性

为追求文本的客观化效果,福楼拜一改传统小说家所恪守的全聚焦叙述模式,而在<包法利夫人>中运用内聚焦和外聚焦相结合的叙述模式.语言上,大量而成功地运用自由间接引语,将叙述者的声音和人物的声音巧妙交织,造成了隐蔽的叙事效果,为客观化的最终实现奠定了语言基础.     

没有一个傻子像你这样爱我

自懂事起,我已经知道我的父亲是一个低能儿,也就是别人说的傻子,对于街道两旁的小孩冲着我说“傻子儿子”,我也从最初的愤怒追打到默默低头走开。     

我这样教《我有一个梦想》

一.教学设计背景《我有一个梦想》这篇演讲词是中外演讲史上文采斐然的篇章之一。文章激情澎湃,文质兼美。学习这样的篇章,我们老师必须得充分激发学生的诵读欲望,将课文中无声蕴情的文字转化成有声而激情四溢的语言,调动学生的听觉、视觉、感觉,去叩击他们的心弦,使其产生思想与情感的共鸣,在一种灵动的课堂氛围中,让学生了解该演讲词强大的号召力与鼓动性,领略其排山倒海的气势和气贯长虹的激情。二.教学过程描述1、创设情境,激趣导入     

从性别视角解读《伤逝》

鲁迅的《伤逝》历来是学关注的热点。章从女性读的阅读视角切入，从因性别意识差异而引起的双方的隔膜与误解，对涓生男权中心主义的揭露、批判和对子君新女性外衣下的旧传统女性观的揭示等方面来分析《伤逝》爱情悲剧的根源及作鲁迅所探索的女性解放的正确道路。     

《魔桶》和《我真傻》中叙述视角的对比分析

该文讨论的是叙述视角在《魔桶》和《我真傻》两个短篇小说中的应用。《我真傻》采用的是第一人称叙述视角,它的特点是叙述生动而真实,但带有主观性和说教意味,同时叙述者在一定程度上是不可信的;而《魔桶》采用的是第三人称全知叙述视角,它的特点是叙述客观、有可信度,但文章的中心思想通常比较内隐。通过对标题文本细致深入的阅读,该文着重比较和分析以上两种手法的优势和缺陷,以利于读者更好地解读其它文本。     

像我这样的女生

和雨一样,我也时而飘逸,时而倾盆。但我总找不出理由,为此,每当细雨潇潇,缥缈缠绵,丝缕相系时,我总会时不时地成为一个“有体无魂”的稻草人。     

少年这样飞驰——读韩寒《像少年啦飞驰》

我记得那年韩寒的出现就像现在的F4一样,大家都当偶像来追,那时我对韩寒的看法并没有现在对F4那样恶心。他们都长得帅,F4除了这个就没了,韩寒还有才。     

从叙述模式解读长篇小说《相助》

美国女作家凯瑟琳·斯多克特的首部长篇小说《相助》自2009年出版之后,好评如潮。目前国内对于该小说的研究还相当空白。小说主要写的是一个有作家梦的白人雯小姐和两个黑人女佣艾碧莲和明尼,为实现梦想、改变生活,敢于冒险开始她们的变革之路的故事,表现了关爱弱势群体,升华种族观念,实现精神救赎的主题。小说采用了第一人称主人公叙述与多角度叙事相结合的叙述模式,从叙述视角解读《相助》,有助于理解小说中的主人公形象和小说的主题。     

平等的性别视角--读《反杜林论》有感

本文在分析了恩格斯《反杜林论》道德和法·平等中体现出的性别平等观后,指出性别平等观的中国化,及其和我国构建社会主义和谐社会的关系。