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20世纪80年代中期以来,速写课程一直不为各艺术院校所重视.速写是美术专业基础训练的重要科目之一,它不仅是锻炼造型能力、收集创作素材的重要手段,同时也是一门具有独立审美意味的艺术形式;画好速写,可以通过运用线条这种既古老又现代的造型语言,探索自己的表现风格,表达自己对客观世界的印象、认识、情绪、思想等. 相似文献
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杨静 《中国校外教育(理论)》2007,(8):89
速写是基本功训练、积累创作素材、进行艺术形式探索的手段。本文从几个方面阐述了速写的重要性,用实例证明了艺术来源于生活,速写是积累创作素材的关键。 相似文献
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风景速写,是将自然中的所见所感快速、简要地表现出来的一种绘画形式.其描绘的对象为自然风光,如山川河流、树木花草、房屋建筑等.建筑风景速写教学主要包括两方面的内容,一是改变学生对自然景观空间形态概念的认识,培养学生正确的造型观念;二是注重教学方法,引导学生从最基础的东西抓起,逐步训练学生速写表达能力. 相似文献
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李涤尘 《楚雄师范学院学报》2007,22(10):82-84
针对"素描"教学,设计类专业与绘画类专业有着不同的思考和研究方向。"设计素描"是一种初级的基础课训练,是造形的基础,更是造就一个出色设计师、艺术家的综合起点。在"设计素描"教学中,应贯穿机械、自然、意像几大块,作为教学运作的顺序。 相似文献
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素描学习中我们大部分时间和精力都用在具体描绘对象,追求明暗调子方面,所以忽视了对象本身的形体结构训练。在学习中,由于各自的认识和喜好不同,在表现手法上也各有千秋,但是不论学习什么样的表现手法,我们都要学习最根本的东西:准确的表现形体结构。 相似文献
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王颖 《绵阳师范学院学报》2003,22(6):90-92
现代艺术的发展已呈现出多元化局面,然而,国内艺术院校的素描教学模式至今仍然沿用着几十年前单一的模式,使得学生在学习过程中,没有研究“写实“主义艺术之外的其他诸如抽象主义、表现主义等现代艺术主要流派的思想观点与表现形式的机会,因此,已不能满足艺术发展的要求,急需作出它应有的变革. 相似文献
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董劲峰 《昆明师范高等专科学校学报》2001,23(3):80-82
章针对素描教学中存在的问题:忽视形体的整体感受和对美的主观分析和素描教学与创作脱节,认为应加强学生感受能力、创造能力、审美能力的培养,并就与之相应的再现性素描组合法和再造性素描拆散重组法的教学方法进行了探讨。 相似文献
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吴东弓 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》2003,(4):123-129
通过对传统绘画素描与设计素描的理论辨析,探讨具像思维与抽象造型思维的区别与联系,从艺术教育的整体观念出发来理解素描作为基础的本质涵义,指出专业思维模式与方法论的灌输与培养应从基础抓起,专业造型意识的培养才是素描精意之所在。 相似文献
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高师美术素描教学一直被视为一门基础科学,旨在培养学生对客观物象的感知能力。通过基本能力训练,画面构成训练,速写训练等使学生在掌握一定基本功的同时引导学生发展理性思维和开发想象力。而教师在这一过程中,始终要给学生提供一个氛围,启发学生找到自己对于绘画的关注点。 相似文献
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孙宝林 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2001,23(1):131-133
徐悲鸿一生非常重视素描 ,他认为素描是一切造型艺术的基础 ,一定要严格训练。素描的基础最根本的是培训正确地观察、分析、综合对象并把它们生动地表现出来的能力。徐悲鸿擅于从我国源远流长的传统文化中吸取各种养份 ,同时也很注重“洋为中用” ,对西洋素描法及其发展都有独到之见解。在素描的风格上 ,徐悲鸿并不要求简单划一 ,他认为各种艺术都有其独特的表现语言。 相似文献
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写生在美术创作中的作用 总被引:1,自引:0,他引:1
谢云中 《遵义师范学院学报》2005,7(3):81-83
美术创作源于社会生活,写生是反映社会生活的主要手段.本文试从写生的特点,结合古今中外艺术家的写生论、写生方法和艺术家的创作过程等方面论述了写生在创作中的重要作用. 相似文献
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浅谈工笔人物画教学 总被引:1,自引:0,他引:1
褚晓莉 《新疆教育学院学报》2004,20(4):129-130
工笔人物画教学是一个从学习传统到为我所用再到个人语言与表现的过程.在这个过程中,要注重基本功的训练和创作意味在写生中的融入,使写生课与创作课有机地联系在一起. 相似文献
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马晓丽 《湖北成人教育学院学报》2013,19(4):177-179
怎样使学生从传统的绘画素描到具有创新的设计素描的过渡,分析两者之间的差异性是十分必要的。有效区分二者的差别和具体内涵,了解设计素描独特的艺术特性,从而能促进基础素描教学改革的发展。 相似文献