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任何一个伟大的作家，对自己作品中的人物和事件，总是要表现出强烈的倾向性的。《儒林外史》和《死魂灵》的作者，表达其倾向性时有一个共同点：含着泪水微笑，即作家用饱蘸辛酸泪水的笔来写喜剧，对作品中的许多人物，既有辛辣的讽刺，又怀有深切的同情，甚至在讽刺之中蕴含着一定程度的赞颂。在审美学上表现出悲剧与喜剧的结合。 相似文献
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经典的魅力百读不厌，经典的解读常读常新，经典的意蕴空灵多义。笔面对朱自清的《荷塘月色》，胸中之沉想洋溢于笔端，不当处恳请同仁专家指正。 相似文献
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王代福 《语数外学习(初中版)》2004,(5):3-5
张晓风，生于1941年，是台湾十大散家之一。诗人余光中评价她的散“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”。她述颇丰，除了散，还创作了不少小说、剧本和杂。其笔洒脱而简洁，感情深沉而细腻。语言含蓄而优雅。 相似文献
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李金坤 《唐山师范学院学报》2003,25(3):6-10,37
《诗经》与《楚辞》是中国梦幻文学的源头之一。《诗经》梦幻描写虽简朴单一，但其开创之功实不可没．《楚辞》踵事增华，其梦幻描写趋于繁富细腻，神灵怪异任遣笔瑞，艺术空间宏阔辽远，极利于表达屈原那激越奔效的浪漫情怀。《诗经》的梦幻描写多与现实生活密切相关，呈现出鲜明的功利性；《楚辞》的梦幻描写多具有超现实的神秘性特征，有时还体现出较为浓厚的“梦魂说”宗教观念，但屈原所精心营构的梦幻世界，无不深刻烙铸着现实社会内容的清新印记，具有深刻的象征意义。《诗经》、《楚辞》共同开创了中国梦幻文学的创作传统，奠定了梦幻文学的坚实基础。 相似文献
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文学作品塑造艺术形象往往是通过作品中人物的言行举止来反映的。看似寻常的闲笔却能微言大意,映照出历史的深邃与沧桑,而妙趣横生之笔能将人物的性格特征描绘的淋漓尽致。《红楼梦》中“静穆隽永，清澈如水，凝重如山”的个性化语言，就把剧中的人物因社会地位的迥异而表现的人生百态一一折射而出，勾勒出一幅睿智诙谐、娴静雅致的情景交融图，为读者更好的了解剧中的人物起到了重要作用。 相似文献
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王海龙 《初中生学习指导(初三版)》2010,(3):56-58
冰心,原名谢婉莹,祖籍福建省长乐县,现代著名诗人、作家。1919年首次使用“冰心”这一笔名。1923年,《繁星》出版,它是中国小诗最初之作,同年又出版诗集《春水》。我们还学过《寄小读者》、《再寄小读者》、《小桔灯》等。 相似文献
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戴洪迎 《宿州教育学院学报》2000,(3):47-51
《金瓶梅》之奇，奇在描摹了绚丽多姿的女性世界，再现了明代的真实性，《金瓶梅》挥洒自如的神笔，章法严谨的结构，亦有可称“奇”之处，简言之：人奇，事奇，神奇，意奇，奇，《金瓶梅》可谓天下第一奇书。 相似文献
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王三峡 《荆州师范学院学报》2004,27(3):1-6
《文子》与郭店楚简的道儒两家文献都有密切关系。在道家有《老子》、《太一生水》，在儒家有《五行》、《成之闻之》，其中一些是久已失传或不见于载籍的古佚书。《文子》与这两方面都存在着联系，体现了以道合儒，兼采百家的融合互补模式。 相似文献
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《吴保安》作为《纪闻》中第一篇传记类传奇作品，讲述了吴保安与郭仲翔二人的生死友谊。在历代作家的友情叙事改编中，该故事具有史书、戏曲、拟话本等多种文体相联互通的嬗变流传现象。故事本身具备多文体改编的成功因素，史书化过程中小说内容的存与删体现出传奇作者对史家之笔的承袭和唐宋骈散观念的变化；戏曲化的过程则借由信物复线与反衬角色，开启了戏曲雅俗转型之先风；拟话本的改编更是展现出在礼崩乐坏的明末社会，小说家对于儒家伦理纲常秩序重建的重重努力。 相似文献
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《菩萨蛮·书江西造口壁》是辛弃疾即景感事的名作，对这首词的表达方式，万骏云先生是这样认为的“全词用的是比兴手法”。周济《宋四家词选》说“借水怨山”就是说的比兴手法。“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”二句用的是直书期事的赋笔。 （《辛弃疾词鉴赏》，齐鲁书社1986年版，苏救版《唐诗宋诃选读教学参考书》选了此）薛金星先生主编的《中学教材全解》也认为“辛弃疾此有《菩萨蛮》用极高明之比兴手法，写极深沉之爱国情思，无愧为词中之瑰宝”，“词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到意内言外之极高境界。”其实，这首词既没有运用比兴手法也没有运用赋笔。[第一段] 相似文献
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南炳文 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2003,29(4):111-122
关于万历阁臣任职内阁期间的奏疏的记载，《万历起居注》、《明神宗实录》和万历阁臣集或奏疏集虽然有优劣之分，但可以互为补充参校的作用极为明显。研究万历朝朝政时，万历阁臣任职内阁期间的奏疏不可不读，而阅读这些奏疏时，将以上三书互相参照来读实不可忽视。近日笔以《万历起居注》为主，参照阅读了李廷机的《李节集》及《明神宗实录》的有关部分，将三书所记李廷机任职内阁期间的奏疏作了对比，对比的结果充分证明了以上所提出的论点。 相似文献
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《陌上桑》描写了美丽的采桑女罗敷巧妙地拒绝太守的故事，塑造了一位勤劳美丽、聪明勇敢的古代女子形象。诗中所用的外貌描写手法堪称经典之笔，颇值得我们欣赏与借鉴。 相似文献
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鲁迅对文学创作提出了“有真意、去粉饰、少做作”的要求，他既是积极的倡导者，更是成功的实践者。《藤野先生》就是这方面的典范作品，其中不乏颇具匠心的精彩之笔。 相似文献
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《山花》、《作家》、《天涯》在暑期里推出了几篇立意求新的小说，让人眼睛一亮。不过到底是真正具有先锋探索意味的新，还是只是花样翻新之新，甚或旧饭新炒之新，还需仔细考量。 相似文献
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刘勇刚 《陕西广播电视大学学报》2004,6(1):53-55
夏完淳是云闻词派的天才词人。他的《玉樊堂词》既抒写了缱绻的相思之情，又交织着深沉的亡国之悲，儿女恋情与英雄志略相反而相成。词笔摧刚为柔，意境凄艳柔婉。《玉樊堂词》在词体、韵律、选调等方面作了可贵的探索。 相似文献
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继公安三袁之后，张岱（1597-1689）以清淡天真之笔，写国破家亡之痛，寓情于境，意趣深远，算得上是晚明散文作家中成就较高的一位“殿军”。《湖心亭看雪》是其代表作。 相似文献
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李中合 《商洛师范专科学校学报》2001,15(4):80-81
对于《木兰诗》的评价，历来只注意到它的情节、人物及其尚武精神，忽略了表现手法上的详略浓淡处理，算不上全面。《木兰诗》首尾详、笔墨浓；中间略，笔墨淡，并且做到了详能见其笔简，略能窥其事赡，这不仅是本诗特色，亦是成功之关键。 相似文献
20.
王进安 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2003,(2):91-95
笔通过对长篇弹词《笔生花》实际用韵的穷尽式分析、总结，归纳出《笔生花》的七部阴声韵：齐微部、皆来部、鱼模部、宵豪部、歌戈部、家遮部和尤侯部；并将此七部与《广韵》和《中原音韵》的韵部及其他韵书进行比较分析，从而总结出“《笔生花》的用韵较大程度受吴方言影响，也较明显地体现了语音发展、融合”等特点。 相似文献