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章诒和:写梅兰芳,我和陈凯歌是两个方向的 总被引：1，自引：0，他引：1
“梅一生很胆小,但他非常有主见,不是随便被人掌控的。特别是他在艺术上,很有见地,‘我上台就得漂亮’,这不管他走到哪,只要上了台,就得美。梅就求的这个。 相似文献
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按照审美意向的类型,陈凯歌导演的电影有自然景物类意象、人造事物类意象、颜色类意象及声音类意象等。多种审美意象类型丰富了陈凯歌电影中的意象表达形式。其最为典型的审美意象包括鱼、花朵、镜子等物,典型审美意象的设置揭示了电影深刻的思想内涵。陈凯歌导演利用非情节化叙事及情节化叙事形态将意象及电影进行表达,突出了电影独特的特点与情感。 相似文献
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陈凯歌选择回到现实回到当下。这注定是一部具有反思意识的作品,但他打磨掉自己以往精英式的表达方式,他说,自己有点责任感不必说出去,不要强迫观众接受你的观点看了恶搞自己在《搜索》片场的视频《最炫民族风》,陈凯歌捧腹大笑。六年前他还对《一个馒头引发的血案》勃然大怒。这个一直在商业与个人表达之间纠结 相似文献
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作为导演。他一直游离在大众视野之外，其作品却是惟一毫无争议地得到所有导演的尊重和好评的。他迄今为止说过的最豪迈的一句话．大概就是80年代末的那句玩笑“我为21世纪的观众拍片” 相似文献
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为了宣传《赵氏孤儿》,陈凯歌夫妇曾到台湾上过不少综艺节目。“不食人间烟火的艺术家”果然名不虚传。记者连续看了几个采访,陈导演绕了半天,也没说出半点八卦内容,看得人心情郁闷。不过也难怪他们不愿意重提旧事,这对夫妇从相爱到结婚,一直都伴着负面新闻,直至今天,陈红面对采访时仍采取防备措施。 相似文献
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导演充分调动镜头、人声、音乐、音响等诸多视听要素,同时通过对人物、故事情节的精心设置及对意象的典型选取,表达了在快节奏的城市化进程中对北京城传统慢生活方式乃至民族传统文化的反思,具有浓厚的文人气息。 相似文献
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多年以前,陈凯歌以精英姿态和知识分子气质杀入影坛,在经过向好莱坞商业大片的尝试失败之后,兜兜转转再度回归现实语境"当时给我们的感觉就好像是被老虎咬了一口。"陈红对《中国新闻周刊》回忆《无极》公映之后她与陈凯歌的感受。2006年, 相似文献
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和她的同学张艺谋，陈凯歌一样，胡玫对作品赋予她那个时代人固有的精神表达。只是她更聪明地找到了市场和精神表达的结合点。[编者按] 相似文献
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刚过去的戛纳电影节,几大华语导演都携新片进入了竞赛单元。包括被禁大陆导演娄烨的新片《春风沉醉的夜晚》。
娄烨自2006年因携电影《颐和园》违规参赛被禁5年后,就从公众视线中消失了。再看到他,许久不见的娄烨依然是一身黑色,平头,眼神犀利。 相似文献
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当一个人的自我意识萌动之后，他才会有相应的个人自由的要求，才懂得维护自己的利益，慢慢地脱离沉默的大多数[编者按] 相似文献
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大家看到《故宫》里时髦的、吸引人眼球的东西，并不具备很重要的文献价值和影像价值，而有些东西是永远不可以替代的[编者按] 相似文献
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张之亮的《墨攻》拉开了贺岁片的大幕。这位在内地不甚有名、在香港却家喻户晓的导演，多年来一直在拍低成本、写实风格的文艺片（《飞跃黄昏》《笼民》），并无操盘大制作的经验。虽然这部新作是他十年磨一剑的产物，但仍不免为之担心。不过，看完之后，影片自信的影像和精良的制作态度，让这种担心显得着实多余。 相似文献