浅析电视纪录片的叙事节奏

一般来说,根据电视纪录片节奏在内容和形式上的差异,可以将其叙事节奏分为内部节奏与外部节奏。内部节奏是指电视纪录片的内容本身表现出的轻重缓急而给受众心理留下的主观感受,而外部节奏则是依据电视语言而组织起来的高低、起伏、强弱等有规律的运动变化。     

电视纪录片节奏的把握

从美学上来说，“节奏”应该是属于形式规律范畴的，而和谐则是节奏的最高美学境界。寒暑相推，四时代序；陵谷相间，岭脉蜿蜒；劳动张弛，工作急缓，自然和生活中都是有规律有秩序的，虽复杂多样也错落统一的和谐。也有人说，节奏来自运动，是宇宙万物间的一种活动现象；有人说，节奏是人们对时间与空间的一种感觉，是人们感悟客观规律的一种反映；     

电视纪录片创作中的节奏处理

一部成功的纪录片，往往有很多方面值得细细探究。从题材的选择到画面的拍摄，从谋篇布局到后期制作，无不经过主创人员的一番苦心经营。笔以为，一部优秀的纪录片，之所以引人人胜，除了题材因素之外，其要领取决于节奏安排的技巧。节奏安排得当，就能激起观众欲罢不能的收看欲望；相反，不注重节奏，不加选择地堆砌一些生活事件，就会流于“自然主义”，作品难免陷入拖沓沉闷的泥沼，更遑论调动观众的情绪了。     

浅议电视纪录片节奏的把握

节奏是运动的产物,是生命本身的现象,它存在于运动和变化之中。在影视艺术中,节奏来源于各种视听元素的运动和变化,它是表现创作者情绪,吸引观众注意力,激发情感共鸣的重要因素。     

电视纪录片的叙事悬念

本文阐述了电视纪录片运用悬念叙事的必要性,指出应该依据电视纪录片本身的叙事风格来建构悬念,充分利用电视语言来表现悬念.在悬念中叙事,可以更有效地提高电视纪录片传播效果.     

论纪录片的节奏美

一部好的纪录片离不开好的节奏。节奏最直观最形象的体现莫过于音乐,通过音乐节奏的变化,使人类从中得到美的享受。一部好的纪录片,与一部好的音乐作品一样,同样有各种不同形态的韵律节奏美。控制好纪录片的内外节奏,使之和谐共振,才能让纪录片的叙事引人入胜。     

纪录片节奏的把握

世间万物都有它本身所固有的运动规律,而节奏就存在于宇宙万物的运动当中。节奏最直观最形象的体现莫过于音乐,这两个字的原意就是指乐曲中打击乐的一击一止,“作则奏之,止则节之。”一部好的电视纪录片,与一部好的音乐作品一样,同样有着自身的节奏,轻重缓急,高低起伏,悲喜交融,抑扬顿挫……无不蕴含着节奏之美。     

中国电视纪录片的叙事转型

中国电视纪录片从诞生的1958年开始到2008年,走过了50年的历程。这50年,中国电视纪录片的叙事与中国社会文化语境的变化密切相关。50年历史的中国电视纪录片的叙事模式也发生了很大的变化:从事件实录到叙述,从意识形态化到人文化,从标准化到个性化。     

纪录片叙事节奏和悬念设置的方法探析

纪录片秉持真实叙事的原则,并巧妙地蕴含主观态度于叙事中。通过叙事来表达主题对纪录片来说无疑至关重要,要加强纪录片故事性和艺术性就需掌握叙事节奏以及悬念设置这两个关键的叙事元素。     

谈电视纪录片的叙事结构

叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中,必须始终仔细考虑的问题。因为结构就如同一部纪录片的骨骼,是支撑全片的框架,所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。     

建立地方文献数据库之探索

根据地方献本身及其用户群的特点，提出了地方献数据库应建成“全、要、题录三种形式并存的库；学科分类、地名归类、述形式多途径检索的库”这一观点。     

The beginning television course

All too often, strong opinions are held without regard to detailed knowledge of the subject involved. Current controversies show that the question of course content in professional broadcasting education is no exception. Regardless of the viewpoint held, a supply of adequate data relevant to the question should be welcomed by all. The Journal undertakes to supply as much data as possible relevant to broadcasting education, the most recent example being Harold Niven's “Fourth Annual Survey of Colleges and Universities Offering Course Work in Radio and Television, 1958–1959”; published in the Fallissue.     

The selectors of television programs

Difficulties in indexing the degree of motivation or attention to television by people in the same room with a “live” television set have long been recognized. One element of this problem has been the question of determining which member of the household actually makes the selection of specific program or channel, and whether there are differences between types of households or socio‐economic classes that are related to different patterns of channel or program selection.     

The words of children's television

The dialogue and nonverbal formal features of six children's television programs are described. The findings of this study have implications for models of young viewers' information processing when viewing, and possible effects of the medium on children's language development.     

移动电视的生存空间

近年来移动电视以其蓬勃发展的态势引起人们关注。充分发挥它的传播优势和广告优势，解决困扰它健康发展的难题，移动电视必将获得更为广阔和长久的生存空间。     

论文献信息学的理论体系

文章从文献信息学理论体系的含义入手，构建了文献信息学的理论体系；并在此基础上对文献信息学理论体系内容中的一部分进行剖析，以阐明其在文献信息学理论体系中的地位和作用。     

我国文献资源共享的现状、问题及对策

阐述了中国图书馆献资源共享的现状，分析图书馆献资源共享存在的问题，提出了实现图书馆资源共享的对策。     

The promise and performance of low power television

This article reports a survey on the extent to which low power television (LPTV) stations have achieved their intended results of increased local programming, minority ownership, service to narrow audiences, and economic viability. The authors conclude that such stations produce some local programming but rely heavily on programming produced elsewhere, and that they are targeting underserved audiences. Ownerships of LPTV stations by minorities is low, according to the researchers, and economic viability of the stations has not yet been established.     

The MEDLINE update on closed-circuit television.

An alternative format for presentation of the MEDLINE Update is presented. Utilization of a statewide closed-circuit television network is time-saving and cost-effective for the audience. Differences in and audience response to this alternative programming are described.