电视新闻节目主持人语言风格的转变——以主持人朱广权为例

在中国电视媒介发展的大环境下,不同的节目类型需要不同风格的电视节目主持人,从而促进节目主持人传播的发展。一个主持人是一个节目的艺术核心,如果一个节目想要长久屹立在电视媒体市场之林,就必须有一个自身素质过硬、有独到主持特点、思想与时俱进的主持人。主持人的语言风格是相对固定的,但因为不同的节目内容和环境需要,主持人应该作出相应的改变,身为一名电视新闻节目主持人,只有不断总结经验,并根据节目定位和其他诸多因素的变化进行调整,才可以建立一个有自己风格的节目品牌,才可以使节目长盛不衰。     

运用镜头语言构建纯航拍的空间关系 ——以《航拍中国》第三季吉林篇镜头设计实务为例

镜头是常规影像生产的最小单位,也是对影像展开研究的合适对象.航拍赋予了镜头语言新的可能,也呼吁着某种新的规范性.长时间的连续航拍镜头易于使观众丧失方位感,因此,运用规范的镜头语言进行镜头设计,在纯航拍中建立可感知、可循迹的空间关系成为航拍创作者的第一要务.此外,镜头设计还对航拍纪录片缩周期、降成本、提高质量有着广泛的意...     

受众心理与节目策略——以中央电视台《今日关注》为例

研究受众心理的目的是为了有的放矢地作好节目吸引受众,只有对节目受众的心理进行整体的分析和掌握,并在节目策略上进行策划和调整,才能在观念上超前,让最新的手段为我所用,从而在竞争面前立于不败之地.论文以中央电视台<今日关注>栏目为个案探讨建立受众研究基础之上的节目策略.     

礼貌原则制约下的语言修辞艺术——以谈话节目主持人语言为例

礼貌原则对谈话节目主持人话语的影响可谓方方面面,本文则主要从修辞艺术入手,通过辞格选择、句类选择、句式选择等方面分析礼貌原则对谈话节目主持人会话的制约。     

农村受众眼中的电视对农节目——以襄樊电视台《垄上行》为例

办好对农节目是电视媒体服务新农村建设义不容辞的责任。本文通过对鄂西北地区农村受众收看电视对农节目情况的调查及分析,认为好的电视对农节目应该贴近农业实际、贴近农村生活、贴近农民需求,通过不断创新传播手段,引领全社会的共同参与,以实现电视媒体社会效益与经济效益的双赢。     

浅议纪录片的镜头语言——以《舌尖上的中国》为例

2012年,一部美食纪录片《舌尖上的中国》曾感动了无数人,也让一贯低调的纪录片成为社会各界的关注焦点。2014年4月,《舌尖上的中国》第二季回归荧屏,给观众带来了新一轮的视觉盛宴、美食狂潮和超越美食的思考。艺术源于生活,但绝对不是对生活的复制。同样作为艺术品的纪录片,它源于生活,又高于生活,它并不仅仅是用我们先进的摄像工具精细地复制我们的生活,在描摹生活的同时,它更应该传达一种艺术美感,抒发一种     

受众卷入对娱乐教育节目说服效果影响的实证研究——以电视真人秀节目《爸爸去哪儿》为例

研究探讨受众卷入对娱乐教育节目说服效果影响。研究获取196个男性样本,并通过调查的方式获取观测数据。分析结果揭示,对节目故事的兴趣以及对节目角色的喜欢对娱乐教育节目说服效果具有显著积极影响;角色认同和角色期望认同对娱乐教育节目说服效果具有显著积极影响;感知到与角色的相似性对娱乐教育节目说服效果没有显著影响。基于上述分析结果,研究构建得到基于受众卷入的娱乐教育节目说服效果模型。     

浅谈方言节目打造城市形象的策略——以福州电视台《攀讲》为例

方言节目是以本地方言作为节目特色的节目形态,是我国广播电视行业中一个重要的节目类别,它的产生有其必然的社会条件。方言是区域内社会文化和思想的传播载体,承载了地区内的人文民俗、文化传统。它作为本地居民思维工具和交际工具,是区域内居民拥有共同语境的先决条件。福州电视台生活频道的《攀讲》是一档福州本地民生类方言节目,创办于2008年3月,"攀讲"一词来源于福州方言,意思是"天南海北的聊天",而相同的语义在北方的方言里叫做"唠嗑"。《攀讲》的栏目名正是利用了方言中的共通性,过于简单的方言词汇就能让熟悉福州方言的观众立刻明白节目的主题。方言节目除了具有一般电视节目的观赏性之外,对于一个城市的形象宣传和本地文化传播都有着重要意义。     

电视新闻节目编排技巧研究——以太原电视台《新闻快车》为例

电视新闻节目线性传播的特点决定了节目在编排上对受众有很大的影响,受众对新闻信息的理解很大程度取决于信息接收的瞬间,只能按照节目的编排顺序逐条观看。这就要求编辑运用恰当的编辑技巧,精心挑选有价值的新闻突出重点,打造节目本地特色板块,利用峰谷技巧设置兴趣点,营造节奏调整受众心理,最大限度吸引受众的观看兴趣,使其保持积极地收视状态,进一步强化节目的传播效果。     

外国人对汉语教学节目的偏好分析——以北京、上海为例

本研究通过问卷调查,访问来自48个国家、650位学习汉语的外国人对汉语教学节目的偏好,进而检视汉语教学节目可能存在的问题,并提出加强汉语教学节目传播效果的建议.     

新媒体时代节目主持人传播理念的改变及应对策略——以《生财有道》节目为例

《生财有道》栏目,是中央广播电视总台财经频道一档播出长达十一年、深受广大观众喜爱、以主持人为核心的专题栏目。在媒体变革的大背景下,当传统媒体的老栏目遇到新媒体的挑战时,作为栏目的主持人应该顺势而为,用互联网思维重新审视自己在节目中的定位与职能,认真应对新媒体时代主持人在节目创作过程中传播理念的变化,并在实践中寻求破局的应对策略,知行合一。     

电视新闻节目的形态探究——以《新闻联播》、《焦点访谈》为例

现如今我们处在一个"互联网+"的时代,新媒体的日益壮大对传统媒体造成了不小的冲击,然而作为传统媒体之一的电视媒体在其发展过程中一直离不开的是内容和形态的创新,内容的生产已经大同小异,无论是传统媒体还是新媒体都急需对其节目形态进行改版、重组才能重新适应社会,不被社会所淘汰。因此本篇文章主要也是对新闻节目(——以《新闻联播》与《焦点访谈》为例)的节目形态进行探究。     

对农服务节目受众调查分析——以黑龙江农垦广播电视台《黑土地》为例

本文结合《黑土地》的目标受众——农民,这一特定群体的基本特征和收视特征展开具体分析,这不仅对于黑龙江省内的对农节目具有重要意义,对于其他地面类频道的农业节目同样具有借鉴意义。     

浅谈广播语言节目的外采录制技巧——以经济之声《报时中国经济》为例

声音质量的优劣直接影响广播的节目质量与传播效果。广播节目的制作中,语言录制是重要组成部分。当声源（嘉宾、受访者等）无法进入专业录音棚中录音,而节目对声音素材仍有较高要求时,外采录制满足了这一需求。本文以中央人民广播电台经济之声的专栏《报时中国经济》为例,从设备选择、外采环境的选择、后期制作等方面阐述了广播语言节目的外采录制技巧。     

试析非语言符号在电视娱乐性脱口秀节目中的运用——以湖南卫视“天天向上”栏目为例

从传播学角度讲,非语言符号主要指的是除语言文字之外的,各种作用于人类感觉器官的负载信息的标志或记号。①在人际传播中,非语言符号的信息传递功能是语言符号必不可少的补充。据美国心理学家艾伯特·梅拉比安的分析,人际交往中传递的信息量,7%凭借语调,38%出自声音,55%来自表情。如果说"声音"指的主要是音节语言的话(其实还包括辅助语言),其他两项相加就占量的60%以上。②     

浅谈电视新闻专题节目的语言艺术——以央视节目主持人柴静为例

当今电视节目声像结合的特质,使之成为最具媒体艺术的传播亮点。谈话类节目主持人作为沟通节目与观众的中介,其语言艺术是节目最大的关注点。本文以柴静在节目中的采访语言和主持语言为例,分析电视新闻采访中媒介与公众、记者与采访对象之间互动的语言艺术,寻求最佳的新闻表达方式。     

对《战狼2》镜头语言运用的几点思考

电影《战狼2》上映以后,军事题材电影受到广泛关注。本文通过对《战狼2》的镜头语言进行分析,认为该影片的成功与其镜头语言的运用密切相关,并对未来军事题材电影怎样运用镜头语言提出了一些建议。     

用个性化语言塑造节目风格--以陕西电视台新闻节目《阳光播报》为例

陕西电视台的“阳光播报”是一档社会生活类新闻节目,节目的主题词是:真诚关注阳光世界,轻松解读七彩生活,内容以关系普通百姓生活的新闻信息为主。为了切合节目的内容和节目贴近生活、展示生活、关注生活、感受生活的追求,编辑记者们正是运用独具个性的文字语言塑造出了亲切轻     

时事新闻直播节目的语言探析——以《新闻1+1》为例

电视新闻评论语言,在新闻报道中占据主导地位。电视新闻评论中对语言的使用,能够对社会产生重要影响。本文以央视《新闻1+1》为例,从电视新闻评论节目语言的使用、新闻语言行为的构成以及正确使用新闻语言的意义三个方面,阐述电视新闻评论节目的语言特色。     

明星真人秀节目中拟态环境对于受众心理的影响——以湖南卫视《中餐厅》为例

中国电视真人秀节目近年来可谓是风起云涌,备受追捧,探其原因我们不难发现,一方面此类节目满足了受众对于他人(特别是明星)日常生活的好奇心理和窥探心理,另一方面节目通过"虚拟"与"现实"的融合,为受众带来娱乐和情感上的释放。湖南卫视全新开播的《中餐厅》正是立足于展示"明星的生活体验"这一现代社会中深受广大受众所喜爱的话题来进行,将"明星""生活""体验"这些热点元素推到镜头前,很好地把握了受众的心理和现实环境,同时将一种生活方式、价值观念以及中华文化的认同感传递给受众。本文将从传播学中的拟态环境构建对受众心理影响的角度出发,对节目《中餐厅》做一浅析