网络小说的创作模式

网络小说的创作有其自身的特质。与传统小说相比,网络小说在题材的选择上有明显的类型化倾向,显示出独特的时代性;在叙事上,网络小说表现个性,突出浪漫化的效果;网络作家还通过别出心裁的番外篇实现了文本的多向延伸;网络小说自由连载,作者与读者亲密互动,调整了长久以来形成的作者与读者的固定关系。     

网络小说的反类型化及其问题反思

与传统小说相比,网络小说的反类型化现象具有加速更新、颠覆经典和市场化运作的新变。网络小说通过微观创作中的“类型化一反类型化一新的类型化”与宏观运作中的“网络创作一纸质出版一影视改编一游戏制作”积极适应网络时代,但其繁荣的背后也暴露出想象力过剩,现实感不足和技术化有余,艺术性匮乏的缺陷,这是当前网络小说面临的挑战和发展机遇。     

网络小说现实题材的转向

网络小说已经成为中国文学的重要板块,在IP改编方面商业成绩突出。但网络小说类型化、娱乐化所带来的不足也逐渐显现出来。网络小说在市场的火爆并没有带来审美的更新与内容价值的更迭。网络小说日益感官娱乐化,缺乏现实观照,其价值引领引人担忧。基于种种弊端,网络小说近年来在多种机制的作用下呈现出一种“现实化”的转向。现实题材网络小说的兴起既有外部原因,也有内部原因,主要体现在政策的扶持和导向、以现实应对幻想机制的自觉转变、读者和市场呼唤现实题材等。但现实题材网络小说在积极追求质量和社会效应的同时,也应警惕精英化的写作趋向。     

网络小说与青年群体间的影响与驱动研究

根据网络小说行业报告的最新调查数据,对网络小说的现状进行定量和定性分析,发现网络小说的青年作者和青年读者在数量上均占比最大,且青年作者越来越成为网络小说创作的中坚力量,青年读者则活跃度最高,因此网络小说不论在作者还是读者的维度上都呈现出以青年为主体的文学形态,与青年群体有着强烈的互动关系:网络小说作为大众文化既对青年群体有泛娱乐化的影响,同时又承载着反映现实、传承文化传统的意识形态导向作用;青年群体一方面是网络小说IP产业化运营的强大市场驱动力,另一方面又从创作本身驱动网络小说走向原创精品化。     

网络小说的叙事模式

近年来，网络小说蓬蓬勃勃地发展起来，成为当今文坛的一道亮丽的风景线。在几年的创作之路上。网络小说也逐渐形成自己的独特的叙事模式：“自我”式的叙事角度，“散文”式的叙事结构，网络化的叙事语言，多样化的叙事符号等。     

网络小说叙述语言的幽默化凸显哲理性倾向

不少网络小说的生活化叙述语言的幽默化凸显了哲理性倾向,文章从调侃幽默、诙谐幽默、黑色幽默探究这一特点,进而指出网络小说的理性价值所在。     

论网络小说的废材流现象

网络废材流小说主要是通过废材主人公的发展历程为主要情节而创作的网络小说。它有着情节的固定化及复仇的固定化特点,因其轻松幽默的创作风格占据网络小说的半壁江山。     

论网络小说的废材流现象

网络废材流小说主要是通过废材主人公的发展历程为主要情节而创作的网络小说。它有着情节的固定化及复仇的固定化特点,因其轻松幽默的创作风格占据网络小说的半壁江山。     

网络小说的伴随文本

按照符号学理论,伴随文本可分为两种基本形态:一种是显性伴随文本,它与文本同时产生,依附于网络小说正文本的周边,对正文本起到包装、说明的作用;另一种是文本被接收解释时,加入进来的解释性伴随文本,存在于广阔的网络空间,具有阐释、评价正文本的功能,按照它在网络小说研究中的具体功能划分,又可分为数据、文字、图片、影像等类型。网络小说伴随文本成分庞杂,包含许多可资利用研究文本的信息,这些信息对于理解作者和网络小说具有重要参考价值。相对于传统的纸媒伴随文本,网络小说的伴随文本还有一个重要功能,即沟通作者和读者。     

浅析网络小说的新特征

网络小说已然登上21世纪中国文学的大雅之堂。本文着眼于网络小说的独特性进行探析,认为网络小说的基本特征为：表现形态的“多样性”与”创造性”、创作发表的“开放性”与“大众性”、著读交流的“及时性”与“互动性”、情感表达的“自由性”与“真实性”等。     

浅析网络小说模式化写作的三大类型

网络小说的传播带来的无限商机、文艺市场化、产业化的促动以及后现代消费文化语境中审美的空前转型等一起促成了网络文学的兴盛和不断演化。也出现了网络小说模式化写作的问题,究其原因有市场化选择的一面,也有其独特的文化根因和心理根因,它反映着一定时期社会生活中具有普泛性的文化形态和时代精神范型。     

浅析网络小说模式化写作的三大类型

网络小说的传播带来的无限商机、文艺市场化、产业化的促动以及后现代消费文化语境中审美的空前转型等一起促成了网络文学的兴盛和不断演化。也出现了网络小说模式化写作的问题,究其原因有市场化选择的一面,也有其独特的文化根因和心理根因,它反映着一定时期社会生活中具有普泛性的文化形态和时代精神范型。     

论知青小说的叙事模式

80年代主流知青小说十分强调文学的社会功利性,通过选择一种特殊的叙事模式,以实现创作群体在社会上寻求自我定位的意识形态企图。小说对往昔苦难的＂真实＂描写与有意回避,目的是将苦难转化为价值重建的精神资源。作家们的叙述,不是指向以往,而是指向当下。     

海明威小说创作艺术探析

海明威是一位风格独特的作家,他的小说语言含蓄简约、明快而又质朴无华。他写作的"冰山原则"影响深远。他的作品具有永恒的、超时代的艺术魅力。海明威以其富有传奇色彩的一生,塑造的一系列硬汉形象,以"迷惘"的主题和冰山风格写作原则,奠定了他在世界文学史上的地位。     

贾平凹小说的女性形象创作理念

贾平凹作品中塑造了许多女性形象，体现了他对女性的体悟、思考和关注，同时形成了他对现代女性应然状态的成熟看法．做女人既要自我本色又要虚饰脸面。     

评何群的小说创作

何群的知青题材小说具有独立的价值和意义,它突破了当今以“悲”表现知青生活的惯常定式,在对人物、题材的处理等方面有着自己的独到之处;同时,他的都市题材小说对当代青工人物形象塑造、都市小人物平凡生活的描写也较为成功。何群小说个人风格鲜明,别具艺术魅力。     

鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较

鲁迅与卡夫卡的作品在反映社会,表现人的生存处境上所运用的手法,既有相同之处,又有不同之处。相同之处为他们都运用了怪诞与真实相结合的手法来传达自己的对社会与人生的感慨;不同之处具体则表现在怪诞与真实之间的关系上：鲁迅表现为真实之中的怪诞,而卡夫卡则为怪诞之中的真实。分析两者之间的异同及其原因,对认识这两位作家所处时代人生困境的世界性、世界文化的异同性以及当下社会现实的分析都具有重要的意义。     

情绪记忆与小说的意象创造

情绪记忆和孙惠芬小说意象创造关系密切。情绪记忆,是意象创造的资源。她偏于情绪记忆,能记住＂感动的情境＂与机理,主体情绪时而与意象创造呈现共时性状态。这样的情绪记忆使她擅长在文本中捕捉人物心灵的瞬间,并把微妙作为最崇高的审美追求。小说中的意象多是她情绪记忆的审美对象化,是创作主体与人物主体的精神寄托,是文本欲望世界的敞开,是＂乡下人＂情绪记忆的回溯与印证。成功的意象创造源于情绪记忆而又超越情绪记忆,在动与静、诗性与哲性、感性与理性、并置与对比中充满张力,又充分统一,体现审美的多义性。     

韩东小说与九十年代写作

韩东九十年代的小说创作扎根现实生活的感受，提出“生活在此处”，拒绝乌托邦，力争追求“形而上”与“形而下”的结合，书写对于文学与生活的理解，体现了九十年代文学写作的特征．