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电视诗歌散文是电视文化领域里绽放的一朵奇葩。它问世的历史并不长,可是竟能以自己的高雅的品位、优美动人的内质、形散神聚的表现形式越来越吸引着观众的注意。作为以传播为主的电视传媒工作者如何创作出更多更好的电视诗歌散文作品,让观众在赏心悦目中得到启迪和感悟,这是一个值得很好探讨的话题。首先要认知电视诗歌散文的特性是什么?如何去把握电视诗歌散文的感悟性,用心、用情、开拓、创新去体味电视诗歌散文的延展性,对于丰富电视文化艺术,提高电视的艺术品位,抒绘人间真情都具有现实意义。认知电视诗歌散文的独特性电视诗歌… 相似文献
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如何将电视和诗歌散文更完美结合 总被引:1,自引:0,他引:1
电视是当今社会最有影响的媒体之一,是人们获取信息、知识的主要渠道,得到娱乐、美感的重要手段;是通过选择建构“社会知识”和社会影像,营造一种社会生活模式,以实现它的文化功能。电视文艺是一门实践性极强、创造性极高、与受众关系极为密切的艺术,又是多种新技术与艺术相互交融的综合艺术。作为电视文艺片的一个重要组成部分,电视诗歌散文片也就孕育而生了。自诞生以来,电视诗歌散文就以其清新淡雅的风格满足了较高文化层次的观众对电视文学的需求,让热爱文学的观众,通过这个栏目,欣赏、感悟、思索,达到心灵的净化、精神的启迪和审美的愉… 相似文献
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1998年,中央电视台推出首届《全国电视诗歌散文展播》,并于1999年创办了《电视诗歌散文》栏目, 从此,电视散文在全国形成了广泛的影响。许多地方电视台也开辟了类似栏目,这种新的艺术形式以其独特的魅力越来越受到观众的喜爱。电视散文是文学和电视手段的结合,以灵活跃动的声画形态营造文学意境,实现抒情、叙事、写景的有机融合。简单地说, 电视散文就是运用电视的各种艺术和技术手段,给散文配上画面、音乐等富于动感的情节,把文字表述形态转化为视听综合表现形态的一种新的艺术形式。电视散文与文字散文相比是立体的、多维的,将语言文字、画面、音乐、音响等综合在一起,通过荧屏直接诉诸人们的视觉和听觉。有更大的审美艺术空间,可以使人们得到更多、更丰富的艺术享受。一部优秀的电视散文作品应该是“音、诗、画”的艺术交响。 相似文献
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随着科学技术的发展,电视不仅仅作为一种机器,且作为一种文化影响甚至支配着大众。电视艺术是作为当代一门全新的艺术形态,它以数字电子视听技术为依托,把声像动态地结合为一体,借助电视系统对人的精神、情感、理念进行艺术化的显现和演绎。《电视诗歌散文》是洋洋大观的电视荧 相似文献
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市场化免费电视不能对所有观众一视同仁。其原因在于广告经营对节目安排的影响。收视率成了广告时段的标价签。其标价的依据是节目的收视人数、收视密度、观众购买力和观众广告弹性等四个因素。因此,不同的观众群体也就因为其人数、密度、购买力和观众广告弹性在电视面前有了高低强弱之分。在我国当前条件下,扶助弱势观众应该综合运用公共电视、国营电视、付费电视、税收、补贴等措施。 相似文献
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主持人是为观众服务的,人民是电视的主人,电视的生命力就在于密切联系群众。作为大众传媒工具之一的电视这种特性就决定了电视节目主持人必须树立正确的立场和维持良好的形象及社会责任感,使观众感到主持人是彬彬有礼的朋友、热心肠的同事、体贴入微的亲人,拉近和观众的距离,引起与观众的共鸣。 相似文献
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本文从观众对于电视媒介的依赖性入手,阐释了媒介从利用观众依赖或为满足观众求知的立场出发,建构了真假专家的电视形象。假专家的危害性,无论是对于其自身,还是对于电视媒介和电视观众而言,都是显而易见。文章还分析了媒介建构的真专家所带来的弊端和可能导致的三点危害,包括电视媒介功能重心的转移、受众传播地位的倒退、专家形象的变化。 相似文献
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近年来,电视媒体特别是电视新闻栏目,在信息传播过程中,逐步调整与观众关系,让观众拥有了更多参与机会。电视从以前的单方面表达,向与观众互动中表达、观众参与中表达转变。这种转变 相似文献
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观众“参与”,是指观众对电视传播过程的介入和参加,是电视采编人员调动广大观众参与意识,使其成为电视真正主人的举措。观众在行为上参与电视节目的重要性,早已成为电视工作者的共识,有了观众参与,可使电视节目充满活力,它不仅可以变一种声音为多种声音,变单向交流为双向交流,更重要的是通过观众自身参与,启迪自我意识,促进人的思维敏捷,提高文化素质,开发人们的创造才能,有利于电视作用的充分发挥。因此,现在各级电视台都努力抓好现场报道,办好观众参与性强的、参与面广的节目,如《观众点播》、 相似文献
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一、电视纪录片的性质特点
电视纪录片不同于记录影片,是在伴随电视的产生而衍生的一个全新表现领域中的电视节目类型,它在极大程度上影响着观众并且受到观众的支持。因为电视纪录片所呈现的内容能实现制作者与观众的某种共鸣或者共识的达成,因此受到观众的喜爱和支持。 相似文献
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信息、教育、娱乐和服务是电视媒体的四大基本功能。电视节目正是借助这四大功能,与观众产生互动,满足观众在特定层次上的生理或心理需求,进而影响观众的认知、态度和行为,从而实现电视媒体的传播目的。对于兼具公共属性和商业属性的中国电视媒体而言,这种传播目的在公共性上体现为电视媒体传播公共价值、整合社会认知、促进社会发展;在商业性上则体现为电视媒体借助对观众收视需 相似文献
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面对变化中的观众需求 总被引:1,自引:0,他引:1
面临挑战 在电视、广播、报纸三大传媒中,电视是人们从中接受信息最多、受众人数最多的一种。据悉,美国70%以上的人、德国约一半的人,主要靠电视新闻了解国内外大事,日本人则日均看电视时间达3小时。我国观众看电视的时间和发达国家相比并不高。我们在“’97全国电视观众抽样调查”中发现,我国观众平均每天收看电视的时间为2小时11分钟。近几年,这个数字呈逐年增长趋势。城市观众看电视的时间较农村观众长。 电视技术的不断进步给电视业的繁荣发展注入了不竭的活力,为电视从内容到形式的革新提供了必要 相似文献
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电视纪录片、专题片目前是我国电视节目中常见的一种类型。有些人认为,电视纪录片不能适应电视化的要求了,也有些人认为,电视纪录片的基本特点应该是纪实性和评论性,多采用同期声,增强现场感,多采用主持人与观众之间的交流,缩小与观众的距离,这样就是电视化了。其实,这些认识都显得有些偏颇。 相似文献
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如何对待观众? 观众是电视的上帝,因为观众在消费电视,可是观众究竟是在消费电视还是在消费电视推销的产品?电视在经营节目的时候,其实更重要的是在经营观众,没有好的收视率,没有有效的注意力,哪个企业会轻易投入广告呢? 如果我们把观众收看某一电视节目理解为对电视产品的购买行为的话,那么他们购买的是什么呢?首先他们购买的是对某一节目的品牌印象,这种印象主要来自于对品牌个性的接受和认同;二是购买电视产品的特色。 相似文献