简练而刺中要害

新闻漫画是一种简笔而注重意义的画．漫画这个“漫”字，同漫笔、漫谈等的漫字用意相同。漫笔、漫谈在文体中大都随意取材．篇幅短小，语句精炼．漫画在画法中也可以说是一种随笔或小品．是一种画幅小，内容精的绘画。随意取材，画幅小，故宜于“简笔”．内容精．故必“注重意义”，所以“简笔”和“注重意义”是新闻漫画创作的两个条件。有些漫画作者，为了讲清道理．往往在画中写了许多文字．反而让人看起来很费劲，这绝不是一幅合格的作品。     

漫画要有“我“

十九世纪法国生理学家克洛德.贝尔纳说过“艺术是我,科学是我们。”他的九字金言强调了艺术的个性“我”是艺术的主心骨 作为介于文学与绘画之间的一种艺术一漫画,更要突出一个“我”字“漫画要有我”,窃以为须体现在六个方面: 一、要有自己的思想。丰子恺先生说过:“漫画是简笔而注重意义的一种绘画”这个“意义”就是要具有一种思想:漫画家华君武更是直言不讳:“漫画的思想性就是一种政治倾向,中国是这样,外国也是这样。“华老还指出:“齐白石的作品,大家为什么喜欢?因为他有思想。”德国的威廉 布什所以能成为漫画大家,他就是一个“善于捕捉瞬间表情,展示性     

戏曲漫画欣赏

我做了几十年的副刊编辑,接触到的戏画较多,有戏曲速写、戏曲人物画、戏曲国画、戏曲漫笔、戏曲小品等等,其中有的是戏曲漫画,有的就不是。我理解,以戏为题材的画,只有具有了漫画的属性才可称为戏曲漫画。我国杰出的漫画家、抒情漫画的开创者丰子他先生认为：“‘漫画’式样很多,定义不一。简笔的、／h形的、单色的、讽刺的、抒情的、描写的、滑稽的……都是漫画的属性。有一于此,即可称为漫画。”又说：“漫画是注重意义而有象征、讽刺、记述之用的,用略笔而夸张地描写的一种绘画。”“漫画是介于绘画与文学之间的一种艺术。”从…     

华君武有个“百宝囊”

我国当代杰出的漫画大家华君武从13岁开始画漫画,迄今已有73年,这期间他出版漫画类书籍30册,漫画创作数千幅。如今已是86岁高龄的华老仍笔耕不辍,而且他还做到了多数漫画作者难以做到的:漫画创作“不重复”和“不间断”。人们在赞叹之余,不禁会问:华老的漫画点子怎么那么多?花样怎么总是那样新呢?笔者认为:除了画家具有强烈的时代责任感和很高的政治修养和艺术修养之外,还有一个重要的东西,那就是他有一个随身推带的小本子,用他自己的话说:“这是我的‘百宝囊’,我会从里面掏出宝贝来的。”     

把距离缩得短些再短些——新闻人物拍摄谈之二

我接受编辑部的任务,拍摄一组著名漫画家华君武工作生活的照片发对外稿。照片要求自然和有生活气息。在去找这位漫画家前,我先想好了访问提纲,并希望在他的帮助下共同制订一个拍摄计划。因此,我与华君武同志一见面就向他提出了一连串问题:“您是怎样成为一位漫画家的?”“您的漫画创作的来源是什么?”“您的日常生活和爱好?……”华君武听了我的问话,笑了笑回答说:“严格地讲,我是个业余画家,行政事务太多了。开会,接待来访者,还要出差到外地去,我是挤时间画画的。”在谈到漫画创作的构思时,他     

湖南省委领导同志重视漫画

两年来,湖南省报刊上的漫画比较活跃,这与省委领导重视、支持漫画创作是分不开的。 1980年底,湖南省委批准省美协出版《刺玫瑰》漫画小报,省委书记焦林义同志对办报人员说:“漫画是百花之一花。有些人不喜欢漫画,是因为漫画带点刺,漫画如果不带点刺,还叫什么漫画呢?”1981年10月,焦林义同志对《刺玫瑰》作了批示,并在11月看了《湖南省漫画展览》,他勉励作者坚持四项基本原则,运用漫画武器为四化作出贡献。省委常委刘正同志分管宣传工作以后,也经常关心报纸上发表的漫画。他在给《刺玫瑰》编辑部的一封信中说:“漫画手法泼辣、发人深思,是一种具有特殊功能的文艺武器。”今年3月,他在参加湖南日报墙头评报活动时,就主     

浅谈古文的“用典”

古今的文章、诗词都相当普遍地使用过典故,许多文论家也都讨论过“用典”的问题。我国第一部“体大而思精”的文学批评专著《文心雕龙》,就专设《事类》篇来论述用典。《事类》篇开宗明义就说:“事类者,盖文章之外,据事以类义,援古以证今者也。”这几句话的意思是说:所谓“事类”,就是在文章本身的写作之外,利用有关的典故来表明意义,引用古事以证明今事。刘勰所讲的事类,有两个方面的内容:一是引用前人有关事例或史实;一是引证前人或古书中的言辞。这比通常所说“典故”的范围要宽泛一些,可以说是广义的用典。刘勰把用典故看成是文章之外的东西,是不恰当的,用典应是文章的有机组成部分。文章的用典究竟起什么作用?有哪些类型?怎样     

漫谈“对比”

“对比”就是将两种不同的事物或情形作对照,互相比较,以突出某种事物或思想。“对比”是艺术创作的一个重要手段,在文学艺术中极为常见。在唐诗中我们读到的“新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿”是“对比”,期盼新生事物赶快成长,丑恶的东西应予芟除。在京剧《秋江》中,小尼姑要乘船去追赶远去的心上人,心急如火,偏偏遇上一个慢腾腾的老艄公,故意逗趣地拖延“刁难”,这一急一缓的风趣对比,极大地增强了戏剧效果。 “对比”也是漫画创作的一个重要手法。漫画的     

观点摘要

柳斌杰:依靠“团队漫画家”更有效率新闻出版总署副署长柳斌杰在《动漫创意产业论》中作序说:当漫画成为产业并且不断扩大规模的时候,依靠“团队漫画家”比依靠个人漫画家更有效率,这种“团队漫画家”就是漫画工作室体制。在漫画工作室里,按照分工制,文字作者提供故事(小说、情节)或称为脚本(电影剧本、剧情说明);画手(漫画家)根据故事构思绘画;职业经理人则负责日常生产和经营的全部过程。漫画工作室的突出特点,就是能够促进漫画创作的可持续发展。借鉴漫画工作室的方式,有利于集中智力,发挥各种优势,多出快出漫画产品;同时也有利于聚集十…     

把握"准"、"新"、"度"--谈政治讽刺漫画的创作

政治讽刺漫画,顾名思义,就是指直接干预评议现实社会生活中丑恶腐败现象的漫画。英国著名漫画家大卫·罗说:“一个漫画家的主要精神是攻击,而不是拥护。”日本著名文艺批评家厨川白村也说:“凡漫画的本质都在里面含有严肃的‘人生的批评’,而外面却装着笑这一点上。”鲁迅先生曾经把漫画比作“匕首”等。这些都是在说,漫画的主要社会功能是批评。既然是批评,使用起来一定要把握分寸,该批评什么,不该批评什么,要心中有数,也就是思想性与艺术性的高度统一。切忌拎着“刀子”乱砍,不要面对社会的“罪恶和弊端”,瞎忙乎一阵子,到头来落个“主题…     

浅析我国新闻漫画的叙事特征——以中国新闻奖获奖作品为例

中国新闻漫画诞生于清末民初,在近现代一些重要历史节点上都能找到它的痕迹,它以独特的叙事方式在推动历史发展的进程中发挥着重要作用。新闻漫画是利用图像进行叙事的报道手段,是在事实基础上使用艺术手段对新闻事实进行的再现。新闻漫画的叙事,主要通过“单一场景叙述”、“纲要式叙述”以及“循环式叙述”等叙事模式来建立图像之间的关联,并以讽刺、幽默的艺术手法展现严肃的社会问题。受众透过不同的叙事手法,深入了解漫画所表达的深层含义。作者在注入文学性的同时抓住图像叙事的特点,让目标受众看到的不再是一个个扁平的图像,而是一个个饱满的故事,更能增强新闻报道的传播效果。     

幽默推理

漫画是一种幽默艺术。漫画若无幽默便失去趣味。幽默推理是漫画创作的一个手段。我们通常所说的推理,按《辞海》的解释是“由一个或几个已知判断向提溜出未知判断（结论）的思维方式。”而幽默推理则是在推理过程中按事物原有的逻辑演绎出不协调,从而产生意外的幽默效果。我有一些漫画就是运用幽默推理的方法创作的,如《知识转移》（见图一）。我们都知道,读书可以丰富人的头脑,增长知识。那么按照这个逻辑去推理：知识是写在书本上的,读后书变小了,人的脑袋必然变大,这不是书上的知识转移到脑袋里去了吗？这就是幽默推理。为什么这…     

漫画创作与社会效果探寻

一张漫画主题思想是什么?它宣扬歌颂谁?批评讽刺谁?这个问题很敏感,漫画家在创作构思的过程中必须经常要思考这些问题。有人曾说漫画家首先应该是个思想家,我认为这个要求对漫画家并非苛刻。漫画创作重在构思,巧在构思,也难在构思,漫画家要创作出好作品必须具备较高的政治素养,广博的知识面,敏捷的思维和扎实的绘画基本功。我是报社的专业美术工作者,平时创作了不少的漫画,也结交了不少漫画界的朋友,在创作和组稿过程中我感到如何把漫画创作与社会效果统一起来,与同仁们共同探寻。     

我爱丁丁

法国前总统戴高乐曾说过这么一句话:“生活的坎坷能和我相比的,世界上只有一个人,就是‘丁丁’。” 丁丁是谁? 丁丁是漫画丛书《丁丁历险记》中的主人公》。丁丁是一名记者,在漫长艰辛的旅游采访中经历种种奇遇。早在1926年,年轻的比利时作家埃尔热创作了连环漫画集《冒失鬼巡逻队     

漫谈漫画创作

想出好点子漫画界对漫画创作有一句流行的话叫“三分画,七分想”,可见想——构思,在漫画创作中占有重要地位。构思,就是在题材、主题确定后,寻求艺术表现手段的过程。构思也叫想点子,点子想得巧,漫画便会画得好。构思最容易出现的毛病是一般化。看画稿本身没有什么错误,但不新鲜,不生动,似曾相识。人画亦画,便不那么感人了。因此,画漫画要求在构思时一定要细致观察,深入挖掘,多找角度,多方位去表现。这个问题。我在实践中有一些体会:一个主题可以有多种表现方法,可以用多种点子去表现。如     

略论新闻特稿的故事性含义

梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》一文中说:“特稿已经被证明是一个讲述故事的有用的写作工具”;中国人民大学新闻学院教授高钢说:“如何讲一个好故事及讲好一个故事,是对特稿的最高要求”;高小康在《人与故事》一书中,对故事有这样的定义:“一切故事都是人对自     

典故·注释·字典

关于典故什么叫典故呢?典,指五帝之书,《說文》中謂五帝之书曰“五典”,后来用为经籍之通称。故,是事实,如孟姜女哭倒长城,即故事。把这两者引用在文章中,或溶化在辞句中,就叫作用典故。科举时代,对于那些用典丰富的人叫“学富五車”,或者说此人“读     

“四格漫画”随想

“四格漫画”是长篇连环漫画的一种,是由四幅性质相近的单幅漫画或连环漫画组成。它以一个或几个固定典型人物作为描绘的中心,围绕这样的中心,编出自成段落的讽刺幽默故事。因为这种漫画每幅有四个格,故称“四格漫画”。     

书中有画 画中有书

书法和绘画本是两个不同的门类,虽然有书画同源之说,但在其各自的特征上有明显的不同。我们常见在国画上使用书法题诗题款,但将书法变成画,或将画变成书法便不多见了。漫画虽然形式多样,但将书法与绘画“嫁接”、“融合”,这种形式也是不多见的。近年来,我看到一些书法同漫画结合,即“书中有画,画中有书”的作品。有人说是漫画,有人说不是漫画。我觉得,这些作品既有书法与绘画的艺术性、观赏性,又有漫画的幽默性、思想性、趣味性,它们具有漫画的性质,应该说也是一种漫画。     

“故事”和“情节”

这里说的“故事”和“情节”,是借用英国文艺评论家爱·福斯特《小说面面观》中的解释。他说:“故事”虽是小说的基本面,没有“故事”就不成为小说,但它是一种很低级的形式,不过是从时间绦虫上切下的一个片断,“早餐后是午餐,星期一后是星期二,死亡以后便腐烂等等”;“故事”是古已有之的,“当时的听众是一群围着篝火在听得入神、连打呵欠的原始人”。而“情节”却是小说中较高级的一面,它同样要叙述事件,但特别强调因果关系,比如“对于王后已死这件事,如果我们再问:‘以后呢?’便是故事,要是问:‘什么原因?’则是情节”。