耀瓷集珍·中外耀瓷精品聚焦

耀州瓷是陶瓷藏品中一个重要的窑口类型。国内收藏耀瓷比较集中的单位多数在北方省份,黄堡发掘主要成果保存在铜川耀州窑博物馆,此外,陕西历史博物馆、西安博物院、陕西考古研究院的藏品也都比较丰富。陕西凤翔、三原、韩城、神木、延安等不少县市亦有收藏。北京故宫博物院、国家博物馆也收藏有不少耀州窑青瓷。1953年北京广安门外基建工地出土的宋代刻印龙凤纹贡瓷陈列于故宫延禧宫中国古陶瓷研究中心,     

耀州瓷帽盒

在清代,延续耀州窑烧造历史的陈炉窑创烧出一种尚未见于其他窑口的帽盒。这种帽盒自明代晚期开始出现,开始为灰陶质地,器表再涂漆加以装饰。因明清时期同官的科举中举者,     

耀瓷海外收藏一瞥

谈起耀州窑陶瓷的海外收藏,首先要提到的是我们的近邻——日本。1997年,中日共同举办的"耀州窑陶瓷展"在日本的三个城市展出,日方拿出了63件精品参展。展品涉及13个收藏单位,并有私人藏品参展。     

窖藏与墓葬出土耀瓷

耀州窑连续烧造历史长达1300多年,大量产品被输送到全国各地,尤其在北方省份多有出土和传世。新中国成立以来,曾多次在窖藏、墓葬、佛塔地宫中出土耀州窑瓷,其中以青瓷产品居多。     

黑釉耀瓷的装饰艺术

以中国“北方青瓷的代表”而著称的耀州窑,也是我国古代烧制黑釉瓷的重要窑口。黑瓷和青瓷的呈色剂都是铁元素,用含铁量高的釉药来着色,就可烧出漆黑的黑瓷。耀州窑地处陕西渭北的黄土高原,这里蕴藏有取之不尽的高档次天然黑釉药——黄土。将绵黄土经淘洗和反复搅拌,就能成为优质黑釉药,施在器表可烧出漆黑明亮、光泽性很强的黑釉瓷。有此...     

黑釉耀瓷的装饰艺术

以中国"北方青瓷的代表"而著称的耀州窑,也是我国古代烧制黑釉瓷的重要窑口。黑瓷和青瓷的呈色剂都是铁元素,用含铁量高的釉药来着色,就可烧出漆黑的黑瓷。耀州窑地处陕西渭北的黄土高原,这里蕴藏有取之不尽的高档次天然黑釉药——黄土。将绵黄土经淘洗和反复搅拌,就能成为优质黑釉药,施在器表可烧出     

明清纹章瓷赏析

五爪龙纹是中国封建皇朝的象征,在历朝瓷器上比比皆是,形象丰富生动、威猛有力。西方皇(王)室也有着各自不同的象征之物——皇室纹章。明末清初时,在中国外销欧洲的瓷器上,常常应欧洲客商的要求而绘制一些西方国家的皇(王)室纹章图案,这类纹章瓷是中国外销瓷中最炙手可热的品种之一。     

康熙绘画瓷赏析

一、五彩荷塘水鸟戏莲图大盘盘高6．7厘米,口径38．5厘米,足径23厘米。敞口,弓形壁,双圈足(此足为顺治及康熙大瓷盘所特有的造型),底部青花双线圈内绘花记款。大盘内满绘五彩荷塘水鸟戏莲图。图中荷花、荷叶,花繁叶茂,摇曳多姿。水中鹭鸟戏水玩要于莲实之间,空中两只水鸟戏逗穿梭飞翔,颇富灵性,栩栩如生,恬静自得。     

读懂景德镇大师瓷收藏

对于当代艺术陶瓷来说,景德镇陶瓷的位置毋庸质疑,但是如何入手收藏景德镇陶瓷,又是横亘在每一位收藏者面前的难题。为此,记者采访了有着十几年收藏与推广经验．在业内有着专业口碑的“了了亭”主人陈也君．从她口中我们也了解到．当代景德镇陶瓷收藏的“水”并不浅。     

后仿耀瓷的装饰鉴定

瓷器的装饰是指采用一定的技艺将纹样饰于器物上，使瓷器被装扮修饰得更加美丽和富有寓意。因此，就其内涵而言，它包括装饰手法和装饰纹样两个方面。由于各时代各窑口制瓷匠师使用的工具和采用的技艺手法不同，喜爱和制作的纹样之题材内容和图案结构亦各有不同。因此，在每件瓷器的装饰上，不可避免地具有了时代及窑口特征。这些装饰方面的各种鲜明特征，是瓷器鉴定中特别重要的一个依据。     

吉林省博物院藏光绪瓷赏析

光绪时期（1875-1908年）,帝国主义不断入侵,内乱频繁,清朝政府的统治已接近尾声．景德镇瓷业虽然明显萎缩．但官窑、民窑仍不断烧造瓷器．与咸丰、同治二朝相比产品数量要多。     

民国刷花瓷赏析

陶瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一,俗称筛色瓷,是受洋人传入的搪瓷喷花和西画的启发,结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛,讲究色块与色阶的交汇,造型与情感的融集,既有没骨法用笔的空灵,又有随类赋彩的化境,色彩明朗悦目,层次分明,民间艺术风韵浓厚,被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。     

康熙青花绘画瓷赏析

康熙青花瓷器,经历了明末清初的短暂萧条后迅速崛起,烧造出许多新颖别致的器型和格调高雅、令人耳目一新的青花瓷器精品。康熙青花瓷器,色泽青翠艳丽,绘画优美精湛,器型赏心悦目,令世人所瞩目,在中国陶瓷发展史上占据着举足轻重的地位。     

康熙立龙图绘画瓷赏析

一、五彩云龙图大瓷盘:高6厘米,口径34．5厘米,足径20．5厘米。敞口,弓形壁,双圈足(为顺治及康熙大盘所特有的造型),青花双线圈内绘花押图记。盘内满绘火焰云五彩侧面立龙图。龙面目苍老,昂首舞爪,张嘴伸舌,神态凶猛。康熙朝画龙头大、上颚短、下颚长,鬃发分束向后。龙身常扭曲成弓形,腹有一段下坠,腹部画成似蛇腹形。龙鳞密集,立体感强,龙爪伸展舒张,龙尾强劲逐渐收小。四周云纹画成火焰状。     

顺治青花绘画瓷赏析

顺冶青花瓷器,处于明清过渡阶段,历史上的文献记载不是很多。过去人们对顺治青花的认识不太清楚,由于许多纹饰特征与明末崇祯青花风格相近,往往就把不易确认、模糊的明末民窑青花笼统地定为顺治青花,或者把一些顺治青花的年代定为明末清初。     

康熙青花绘画瓷赏析

清代青花瓷器,以康熙朝中期青花瓷为顶峰,在中国青花瓷史上也久负盛名。康熙中期青花瓷器,以其青翠艳丽的色泽、新颖多样的器型和著名的"青花五彩"而独步瓷史。特别是绘制戏曲故事和表现《三国演义》、《水浒》等军事题材的"刀马人"战争场面图纹和绘制笔触工整细腻、意境悠远     

佳瓷有铭:唐宋带铭耀州瓷探析

铭文最早是指在青铜器上所铸造的用以记铸该器的原由、所纪念或祭祀任务等的文字,后来则泛指在各类器物上留下的记录该器物制作的时间、地点、工匠姓名、作坊名称等文字。耀州窑瓷器上的铭文种类丰富,大致可分为姓名(花押)、数字、吉语、纪年(日期)、诗词、用途和其他类。     

渐入佳境·耀瓷民间收藏与市场行情

耀州窑曾生产了大量陶瓷制品,代表着中国北方不同历史时期的制瓷水平,也反映了当时的社会审美意识,耀州瓷因而受到当代陶瓷鉴藏者的重视和珍爱。     

红蓝相间耀瓷坛——青花釉里红

青花瓷和釉里红都是元代景德镇窑的杰出创造,两者在工艺制作、纹饰图案等方面极为相似,都是釉下彩器。"青花釉里红"就是由这两个瓷器种类结合而成的具有独特风格的一种瓷器,是在青花间用釉里红绘纹饰,也属于"釉下彩"的一种。"青花釉里红"在元代已经烧出,清朝乾隆以后俗称"青花加紫",以色彩绚美著称。蓝色雅致,红色绚丽,两者相互