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李佳篷 《辽宁教育行政学院学报》2010,27(7)
"天籁、地籁、人籁"是庄子提出的一个重要的音乐美学观.本文试图在前人研究成果的基础上,结合<庄子>原文分析"籁乐"与"适性之乐"运级递进的关系,透过庄子之"道"来观古代音乐的发展和演变.我想,如处理得当,或可为解读庄周独特思维方式找寻另一个门道. 相似文献
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《佳木斯教育学院学报》2016,(2)
"三籁"与"吾丧我"两者间看来似乎毫无关联,《庄子》研究者均未注意到这个问题,实则三籁之喻正是庄子对于"吾丧我"情况之解释。本文尝试根据《齐物论》文本对"三籁"与"吾丧我"关系做以梳理。 相似文献
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刘柳 《聪明泉(少儿版)》2002,(3)
一场久违了的大雪铺天盖地,带着籁籁的声音,落在山上、屋顶、田野里。 清早,我一个人走在树林子里,长长的脚印,留在雪地上,显得格外的孤单和冷清。而村院里的孩子们像往年一样,早早起来堆雪人 相似文献
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《浣溪沙·籁籁衣巾落枣花》是宋代词人苏轼在徐州任太守时的组词之一。元丰元年(1078)春,久旱不雨,为了顺从民意,苏轼亲自带人到城东二十里外的石潭去求雨。碰巧,不久下了一场喜雨。到了初夏,农村呈现出一派丰收的景象。按照惯例,苏轼又到石潭去“谢雨”。“谢雨”途中,即兴而成写了一组《浣溪沙》。他以异常喜悦的心情勾画了几幅具有浓馥的夏季风光的农村风景画,风格清新,语言朴素。词中他勾 相似文献
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《江西教育》1982,(8)
┏━━━━━━━┳━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓┃ ┃七j(=l翅 懈辎 ┃ 燃 索 靛 ┃取丙籁 咖 爨 ┃旺 龋辎 丑 ┃┃ ┃瑟蒜 恹. ┃ 篮 叫 龋 ┃耀蜷京 籁 票 ┃斟 旺. 扑 ┃┃ ┃匝里 意拍 ┃ 籁 器暮暖 ┃.琳凝 星 褥 ┃越 倒倏 旃 ┃┃ 赵 ┃螵, 蚺鼙 ┃ 求 墨巡毯一 ┃媾聊赵 龋 电 ┃双 :鼍卜水 嚣 ┃┃ ┃懈双 淞匿 ┃ 丑 趟琳篮龋 ┃器‘匠嘹旺 毯 ┃伯 担窖 冰圈 ┃┃ ┃州髑 端舔 ┃ 砷 躐0,骠 ┃晕訾世斗K趟 靛 辖 ┃籁 熏豳 蛊旺 ┃┃ 恻 ┃扑琏 根岳… 相似文献
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夏照芳 《绵阳师范学院学报》2012,31(4):35-38
曾国藩一生为我们留下诗歌三百多首,他提出"天籁人籁凑泊而成"的诗学思想,对前人关于"天籁"、"人籁"的意义作了拓展,不仅对清代"性灵派"诗歌创作有所继承和发展,还为我们诗歌创作总结了一条规律,这一诗学思想在中国诗论思想上具有重要的意义。 相似文献
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赖先刚 《乐山师范学院学报》1985,(2)
在语言的运用中,恰当地使用序数词,可以取得良好的修辞效果。序数词关联一定的语言单位,从意义上看可以分为两大类:一、表事物的相继发生,二、表示事物的并举。①打得宋江一佛出世、二佛涅槃。(《水浒》38回)②一代亲、二代表、三代四代认不到。(摘自《蜀籁》)③一遍破层皮,二遍往深犁。④农人三不哄:一不哄牲口,二不哄田地,三不哄功夫。 相似文献
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分析了西诗商籁作为外来诗歌进入中国的深刻动因,以胡适、闻一多、朱湘、冯至和屠岸等人的命名法为例,进而发现20世纪初西诗商籁进入中国的深层原因是"新诗之精神"指引下"人心"对"型式"的呼唤。但商籁最初的命名和接受在中国表现出心为形役的特征:音译命名法走上了以体代诗的歧途;数字命名法因袭了传统诗歌的五七言话语,暗含着重形式而轻内容的危机。在拟古话语作用下两种命名法使商籁作为诗人抒发理想的寄托无处安放,在心与形之间选择一处诗意栖居地构成了商籁自发轫以来在中国面临的一大尴尬。相比之下"商籁"这种命名在意义通道和声音通道上的交集指示着一条更好的出路。 相似文献
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马重奇 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1995,(1)
《南音三籁》是一部很重要的南散曲戏曲选集。编者空观主人即是明末凌蒙初的号。他是浙江乌程人,曾授上海县丞,官至徐州判。编者一共选了元明两代的南散曲九十七套和小令二十七首;又选了南传奇一百三十二出和只曲十七首。他所说的南音,就是指南曲;他所说的三籁,就是将所选各曲都品评为天籁、地籁和人籁三个等级。 曲有南北之分。南北语音不同,南北曲的用韵也就不同。曲韵专书也就有南北派之分。《中原音韵》是最早的一部曲韵韵书。它是适应北曲发展的需要,统一戏曲语言的著作。在中国近代戏曲史上,《中原音韵》的影响一直都是很大的。北曲的创作和演唱,以《中原音韵》为用韵的典范。而南曲没有专门的韵书,等到《洪武正韵》出来以后,南曲作家和艺人觉得这部韵书和南方语音较为接近,就拿来作为主要参考。故明清时代戏曲界就有“北主《中原》,南宗《洪武》”的说法。但是,《洪武正韵》虽说可以用来作为南曲的参考,但到底不是 相似文献
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《庄子》提出"人籁"、"地籁"、"天籁"的说法,从音乐审美的角度来讲,人们一般认为"天籁"是最美的音乐,但是从"天籁"的本意而言,却是现实中不存在的音乐。文章以《庄子》的诸多论述,分析了"天籁"理论的由来以及精神实质。以"天籁"的自然观与《庄子》"法天贵真"、"民之常性"相联系,肯定了《庄子》音乐表现真情、"民之常性"的审美准则,揭示了"天籁"之音的音乐审美本质。 相似文献
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