流彩百年,融合古今,御瓷再现

珐琅彩瓷是清代宫廷御用的一种彩绘瓷器,根据清宫档案记载：在康熙皇帝授意下,宫廷造办处将铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上而创新的瓷器新品。珐琅彩瓷所需的白胎由景德镇御窑厂特制,在宫廷造办处由如意馆设计图样.     

登峰造极的彩瓷——清代康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器(上)

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意,将从欧洲传入的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种,以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究,成本高,产量低,属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供,彩绘和烧成则由宫廷画家同专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成。几乎都是适合把玩的小件器物,不见大     

登峰造极的彩瓷——清代康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器(下)

乾降时期的珐琅彩瓷器乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水准总的来说要逊于雍正时期。从档案记载来看,这或许与造办处珐琅作内人员更替和缺乏有关。另外,与雍正、乾隆两朝皇帝审美趣味的差别也有密切关系。据造办处档案记载,"乾隆元年三月十五日,首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛等交小太监四名,何德禄、王成祥、杨加福、魏喜。传旨:着给珐琅处学烧珐琅。钦此。""乾隆元年四月十四日,催总默尔参峨为画珐琅人不足用,另欲将画珐琅     

“吉祥中国”富贵珐琅尊荣获2012“工美杯”特别金奖

中国珐琅艺术大师张同禄、熊建军联袂巨作在2012年中国龙年吉祥到来之际,以北京荣会艺术中心为桥梁,"中国景泰蓝第一人"张同禄、中国景德镇珐琅彩瓷传承人熊建军首次合作,奉献崭新艺术成就:"吉祥中国"富贵珐琅尊,在当代工艺美术界产生巨大轰动,开创辉煌历史。600余年沉浮,依旧是顶级工艺珍品的象征中国珐琅技艺的两位代表大师克服重重困难,历时两年,将铜胎珐琅与瓷胎珐琅首度巧妙结合。一件"吉祥中国"的完成需近200道工序,费时200个小时以上,成就收藏巅峰。     

高仿精品瓷——“国瓷”2011·清乾隆洋彩瑞芝洋花蝉纹樽

清乾隆洋彩瑞芝洋花蝉纹樽是在故宫内烧制而成的珐琅彩瓷器。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,为釉上彩之冠,产量极少,仅见于清代康、雍、乾三朝,至今存世瓷器不过三四百件。它是将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,移植到瓷胎上的成功创举,有彩瓷皇后之美称。珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家垄断,从不外     

傅建平大师亲手制作景德镇瓷器精品 珐琅彩“喜鹊登枝”

适用:高级礼品馈赠,家居摆设、收藏、庆典。珐琅彩"喜鹊登枝"颜色明亮、绘制精美,以喜鹊为主的吉祥图案由喜鹊和树枝构成,寓意吉祥、美好,取"喜上眉梢"的谐音。喜鹊登枝借用喜鹊报喜的含义,寓意好事马上将至,喜事不断。亿元天价瓷的传承人"瓷都小范曾"——傅建平经典力作傅建平,景德镇著名陶瓷艺术家,非物质文化遗产"傅窑"传承人,2011年被评为中国陶瓷艺术品市场"最具升值潜力"的八大家之一。傅窑传到傅建平已经是第六代,祖上专为清代康、雍乾三朝官窑烧瓷,是皇宫的珍品窑     

余水贵:在与“窑神”对话中破译土与火的密码

如果认真是人们对余水贵公认的评价的话,那么用精益求精来形容余水贵对其每件作品的态度毫不为过。第一次接触余水贵,我们就实实在在地感受到这一点。从选釉到构思,从上色到进窑,直到最后开窑……余水贵从来都是亲手去做,不