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1.
在近代海上画坛,吴观岱(1862-1929年)的经历与很多画家不同。他是江苏无锡人,出生于清朝同治元年,幼年做过学徒,后从事绘画。中年以后被举荐入光绪内廷,曾为光绪皇帝绘课本故事。 相似文献
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展观陈录的《烟笼玉树图》,一股清冷的幽香扑面而来。此画经年已久,绢面已经泛黄,但画中的梅干奇崛豪纵,梅花傲雪怒放,一缕青烟飘逸其上,峥嵘之气展露无余。不禁令人赞叹大师手笔之高绝,怀古之情顿生。此画构图别致,布局豪纵奇崛,气象峥嵘而清新可爱。枝干纵横,以墨笔皴写,湿笔中又呈飞白, 相似文献
4.
赵雍(1291—1362?),字仲穆,赵孟頫次子。承父荫得官,曾出知昌国、海宁二州。书画承继家学,山水、鞍马、人物、花鸟皆有功力,尤以山水、鞍马见长,多次应召进京制艺。他与同郡贡师泰、王逢交游,是继钱选、赵孟頫之后,吴兴画派的重要骨干。本幅是赵雍壮年时期的作品,可代表他鞍马人物的基本 相似文献
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北宋·赵佶
《红蓼白鹅图轴》
赵佶（1082—1135年）,即宋徽宗。他在位25年（1100—1126年）,亡国遭俘后被折磨而死,终年54岁。 相似文献
6.
时代书画大家董其昌,其作书自谓得一淡字,此乃天真冲淡之意。故后人评董书有秀骨天成,骏迈本色之誉,盖从晋人风度得神韵。观此画行草书款,天姿超迈,秀逸清虚,信大家手笔不妄矣。 相似文献
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杜鹃花、新篁与湖石之间,一对角雉柄息顾盼,四只鸟雀三飞一驻足。 相似文献
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《泼墨仙人图》
梁楷,南宋画家。祖籍山东东平,居钱塘（今浙江杭州）。从贾师古学画,山水、人物、花鸟兼善。 相似文献
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此图画一株高大的桂花树,枝干苍健,花叶繁茂。枝头上的八哥,两只隔枝对唱,一只翘首远眺;另有一蓝色绶带朝树下鸣叫,原来 相似文献
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此图取材于南北朝时淝水之战的故事。东晋丞相谢安部署好战斗后,在东山松树下与客下棋,胸有成竹地等候捷报,远处山间一骑兵急驰前来报捷。人物刻划精细,神态生动。 相似文献
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<正>此图是仅次于徐熙《雪竹图》的一件墨竹杰作。元代的画家有许多人追踪文同的画派,留下了许多优秀的墨竹画,但没有一件可与之相提并论的。文同虽是 相似文献
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这是一幅寓意画,以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿,组成连生贵子的吉祥含义。人物刻画十分工细,勾线填彩,设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态,刻画得十分准确。冷枚,生卒年不详。字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工 相似文献
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清·郎世宁《百骏图》
《百骏图》,该稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米。目前保存在（台北）故宫博物院。 相似文献
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唐·韩滉《五牛图》
《五牛图》,北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本,纵28．8厘米,横139．8厘米,无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。韩滉（723—787）,字太冲,长安（今陕西西安）人,少师休之子。 相似文献
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《古木寒鸦图》,是中国明代宫廷画家林良创作的一幅精品力作,它纵152．5厘米、横77厘米,画作描绘了寒冬时节一群寒鸦栖息在枝头的情景。画作中的众多鸟雀姿态各异：它们聚栖枝头,有的梳弄羽毛,有的仰望高处,有的凝视远方,还有的闭目养神。此画以水墨为主,略施淡彩。其中乌羽的画法最为巧妙——画家用浓重润泽的墨色渲染鸟羽,以表现其毛茸茸而富于弹性的质感。 相似文献
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倪瓒的山水画秀丽清幽。他作画喜用干笔皴擦,以侧峰着纸,稚嫩中见苍老,简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛上。此幅《幽涧寒松图》,近乎正方形的幅面和平面的取景方法,使画家不得不采用特殊的构 相似文献
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李迪,河阳(今河南孟县)人,生卒不详,由北宋宣和画院而入南宋绍兴画院。他的画风接近徐熙、崔白一路。作于淳熙丁末(1187年)的这件《雪树寒禽图》,特别值得我们注意的是它的树干和竹叶画法,都是由落墨为格而来。树干用勾、皴、染并施,这在山 相似文献
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卢坤峰,又名卢毓山,1934年生,山东省平邑人。1964年毕业于浙江美术学院中国画系并留校任教。现为中国美术学院教授、中国美术家协会会员。此幅图拟宋人院体画的笔意,着色淡雅,造境清新,构图精简,立意明晰。画家着力于双鹅造型的精心描 相似文献
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鹅,本是中国农村最普通的一种家禽。但其红冠红蹼白羽和生动喧闹的神态,却使它成为徐悲鸿观察和致力的对象。在徐悲鸿的画中,它们洁白高贵,形体墩实,顾盼生姿。画家并没有花太多的笔墨去塑造成鹅本身,其极强的立体感是通过在画轮廓线时以线代面,运用线条粗细、浓淡、软硬的不同和线条之间的组织、走势而实现的。 相似文献
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<正>潘思牧,字樵侣,号髯翁,晚号竹谷居士、樵侣老人等。生于清朝乾隆二十一年丙子(1756年),年90犹挥洒不辍,但准确的卒年仍待考证。潘思牧为潘恭寿弟,擅长山水、花乌,人物少作。潘思牧在开创性和个性化表现诸方面虽不及张崟、顾鹤庆,但其画风亦出入吴门诸家,尤醉心于文征明,别具文秀抒情的韵致。 相似文献
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