从受众需求视角分析综艺节目编辑创新

近些年来,随着人们文化娱乐需求的增长,各类综艺节目大量涌现,但是各个综艺节目总是给人一种"似曾相识"的感觉,综艺节目之间的雷同导致互相之间的竞争可用惨烈来形容。如何加强综艺节目的创新,从而迎合观众的需求正在不断地考验着综艺节目编辑的智慧。本文对目前我国综艺节目的特点进行了简单介绍,并全面分析总结了综艺节目编辑中存在的问题,在此基础之上从受众需求视角提出了相应的对策,以期为综艺节目的不断创新做出有益探索。     

中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究——以2016年喜剧综艺节目为例

2016年,中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象,然而相比2014年,喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟,也呈现出"跨界"星素"结合等新看点,节目形式和内容一定程度上得到创新.然而这种创新是一种"伪创新",同质化现象依然严重,同时伴随着低俗搞怪的不良现象.面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战,喜剧综艺应该以内容为身躯,以喜剧精神为灵魂,才能不被市场淘汰.     

浅析中国内地原创电视综艺节目的策划路径

在各大卫视荧屏被海外引进综艺节目充斥的今天,形式单一、内容雷同,电视"文化创意产业"的精髓慢慢淡化,各电视台竞争实力差距日益悬殊,受众对原创电视综艺节目的诉求愈加强烈,业内人士也开始思考"原创"发展的必要性和节目策划途径,在电视行业发展瓶颈期的今天,推动中国原创综艺节目发展对于电视行业的重新启航具有基础性作用。     

重庆卫视综艺节目品牌战略的不足——以《征服全场》为例

电视产业化经营让各大电视台的"品牌意识"觉醒,作为拉动电视收视三驾马车之一的综艺节目,也同样处在品牌竞争的行列之中。重庆卫视经历三年颇具争议性的改革后,自2013年改版,开始重新探寻综艺节目品牌化之路。本文通过"理念识别"、"视觉识别"和"行为识别"三个品牌包装的角度,分析重庆卫视重点打造的综艺节目《征服全场》的品牌战略,并总结不足之处。     

电视综艺节目"克隆现象"的法律辨析

本文对我国电视综艺节目普遍存在的"克隆现象",从法律的视角进行审视.基于电视综艺节目是一种智力创作成果,着重从知识产权保护的角度,对电视综艺作品法律保护的可能性和现实性进行探讨,希望可以对避免"克隆风",纠正电视综艺节目市场的无序竞争,提供一些参考.     

山东卫视:飞科《烈火雄心》领跑户外真人秀

正2014年以来,周五档的竞争空前激烈,被业内称为"综艺节目周五决死战"。湖南、江苏、山东、浙江等多家卫视都推出了各自的王牌综艺节目,向广大电视观众借周五,俨然一副"得周五者得天下"的姿态,拉开了史上最残酷周五档的序幕。山东卫视推出由飞科电器独家冠名的明星军营体验真人秀节目飞科《烈火雄心》在2014年1月10日首播,比《我是歌手》、《中国好歌曲》等综艺节目晚来了一个星期。在"前有夹击后有追兵"的残酷     

现象级综艺节目的凤凰涅槃

在新生代节目竞争日趋白热化、加强版限娱令渐显威力、"中国制造"山寨模式已成强弩之末的局面下,现象级综艺节目的出现变得困难重重,尤其是在没有引进版权的情况下,原创综艺节目如何实现现象级的跨越成为一大难题。目前,我国的综艺节目面临着三大困境:传播渠道单一化、受众年龄集中化、节目内容泛娱乐化。未来的综艺节目只有摆脱现有模式的窠臼,开辟出一条崭新的发展道路,才能在日趋激烈的市场竞争中站稳自己的脚跟。本文试图分析既有现象级综艺节目的成功经验,并分别从传播结构、受众定位、传播内容三个方面对综艺节目未来可能的改革趋势加以论述,试图为综艺节目找到一条可行的发展道路,实现节目的现象级飞跃。     

《最强大脑》的新媒体传播策略

江苏卫视综艺节目《最强大脑》第二季自开播以来,在网络上掀起了"烧脑风暴"。《最强大脑》在宣传推广中,充分利用新媒体平台,赢得极高收视。本文总结《最强大脑》在门户网站、微博、微信以及手机游戏等新媒体平台上的宣传方式,探究其在复杂的综艺节目竞争格局下的新媒体传播策略。     

姓名即人生

“快女”越往上晋级,剩下的名字越不俗：曾轶可、郁可唯、江映蓉、刘惜君……就凭人家这名字,就有感觉,有星味儿。“郁可唯,姓郁的这个姑娘,可以,晋级必定大有可为。”     

娱乐时代的人物传记——从《我从台湾来》谈大娱乐背景下电视人物专题节目的制作

<正>过去只有在周末打开电视机才能看到几档综艺节目,而如今每天晚上我们都能看到好几档综艺选秀节目,远有《超级女生》、《舞林大会》,近有刚落幕的《快乐男生》和正在PK的《好男儿》,可谓"你方唱罢我登场"。电视娱乐大潮正以前所未有的速度掀起一场又一场的"全民运动","粉丝"上街为     

从特色与创新角度解读综艺节目《年代秀》的成功简

深圳卫视《年代秀》是一档全明星互动综艺节目,节目紧紧抓住经典、怀旧、传承的主题,通过演绎、互动和PK等环节,发挥嘉宾的明星效应,并与主持人的幽默机智相结合,呈现给观众前所未有的节目特色.通过对《年代秀》节目的环节设置、主持人及嘉宾特点等进行深入细致地分析,力图探究其创新与不足,以期为我国电视综艺节目的发展提供借鉴.     

从特色与创新角度解读综艺节目《年代秀》的成功

深圳卫视《年代秀》是一档全明星互动综艺节目,节目紧紧抓住经典、怀旧、传承的主题,通过演绎、互动和PK等环节,发挥嘉宾的明星效应,并与主持人的幽默机智相结合,呈现给观众前所未有的节目特色。通过对《年代秀》节目的环节设置、主持人及嘉宾特点等进行深入细致地分析,力图探究其创新与不足,以期为我国电视综艺节目的发展提供借鉴。     

群雄逐鹿 非我莫属 天津卫视强档栏目闪耀荧屏

经过限娱令的调整,娱乐天下的路线受到一定程度的冲击,综艺节目的洗牌使得卫视排名竞争又进入了新一轮的竞争。名牌娱乐综艺节目在限保中留存下来,新节目由于前景有风险、名额有限制多数被砍掉,强势卫视不再一枝独秀,综艺节目强强相撞,争夺周五、周六、周天的优质观众群体,纷纷求精求稳求胜。虽受到客观因素影响,但综     

综艺节目“三俗风”之我见

在电视媒体中占有重要地位的综艺节目近几年来发展迅猛,竞争激烈,各出奇招争取受众。然而随着其迅速发展却出现了一系列问题,即庸俗、低俗、媚俗之风抬头。本文着重探讨了综艺节目三俗问题的具体表现、负面影响,分析了其出现的原因,论述了综艺节目的出路。     

建构传播能力 实现有效沟通——电视综艺节目主持人在人际传播中的角色定位

"人际传播"被传播学学者称为"永远的迷",它其中蕴涵的丰富在于人生命之始本能的传播就是"人际传播",而综艺节目主持人就是这样一位将人的本能与主持的本领巧妙结合在一起的人.作为艺术舞台上的传播者,综艺节目主持人因为这个舞台的特殊性,她(他)无论是开口说话﹑还是沉默不语,皆被烙下浓重的人际传播的印痕:有人情味的大众传播者最吸引受众,有效沟通是缩短与受众距离的最佳途径,受众与主持人间的关系越和谐,节目所达到的效果无疑越出色.     

能否不再PK

"超女"走了,PK来了.随着"超级女生"的喧闹声在比赛结果水落石出后逐渐远去,可是,当初与"超女"一词一起走入人们视线的PK一词却在媒体上丝毫不减火爆.只要稍稍留意一下每天的报纸、网站,PK的幽灵无处不在游荡."姚明PK伊朗小巨人""莎娃小克半决赛PK""深足劳资双方PK进行中"……甚至还有南京某媒体用<南京菜价PK苏锡常菜价>作新闻标题的,反正,媒体PK起来惟恐落后,用PK成了前卫的象征.     

竞合视域下网络综艺对电视综艺节目的创新驱动

近几年,网络综艺节目发展势头强劲,并在策划和制作环节更多地参考网民的意见,从而形成了快节奏剪辑、个性化表达、碎片化信息以及多样化互动等特质,吸引了大批"90后"00后"的目光.网络综艺节目的经济效益和社会影响力不断扩大,搅动了原本由电视综艺节目一家独大的综艺节目生态圈.     

电视综艺节目呼唤精品意识

以节假日文艺晚会为代表的电视综艺节目由于它的多样化、群众性,深受广大受众的喜爱。然而,在经济杠杆的支撑下,综艺节目越办越多,品位却越来越下滑。拉名     

原创的新闻最有“味”——浅谈原创新闻如何增强贴近性

特色是媒体的生命力.媒体特色越突出,新闻魅力越显现.没有特色的媒体,或者碌碌无为,或者在竞争中被淘汰.但媒体的特色在哪?转载或者抄袭,或者靠二手材料整理出来的东西显然没味道,原创的新闻才最有"味"!从大众报业集团近两年来搞的原创新闻大赛的效果来看,媒体的特色主要体现在原创性上:"原创新闻"提升着各家报纸的品牌影响力和竞争力.就半岛都市报来说,大量原创新闻的涌现,使得报纸更有看头了,更有影响力了,更受读者的欢迎.     

电视综艺节目的法律保护

“克隆”电视综艺节目在国内是相当普遍的现象，同类节目过多过滥直接导致了这类曾风光无限的电视综艺节目迅速衰败。如不想办法规范此类行为，电视综艺节目市场的竞争将长期处于无序状态，这对于电视综艺节目市场的发展极为不利。