《爸爸去哪儿》热播的传媒生态启示

正当今是高度信息化的时代,也是影像主导语言模式的时代。在电视媒体的传播行为中,娱乐节目的竞争日趋激烈,越来越多的视觉媒体开始把娱乐节目的制作和受众的心理充分结合起来,越来越重视受众心理需求对节目传播效果所产生的重要影响。在当下稍显浮躁的电视市场环境下,娱乐节目为了优化节目内容品质,提升传播效果,也在不断地进行探索和改进。     

谈内容与受众心理的良好结合——以“我是歌手”为例

自湖南卫视《我是歌手》开播以来,一直广受好评,很快就汇聚了庞大的忠实观众,开创了综艺娱乐节目新的高潮。湖南卫视《我是歌手》节目的创办成绩与其内容设计和受众心理需求的良好结合密不可分。本文就以湖南卫视《我是歌手》节目为例,对节目内容和受众心理需求的关系进行了研究,并给出了一些自己的看法和建议。     

视频网站原创节目的特色分析——以《你正常吗》为例

随着视频网站内容越来越丰富,其成为更多的受众,尤其是年轻受众平时观看视频的重要途径;这种情况又反过来促使视频网站生产更优质的内容,自制娱乐节目便是其中的一种。视频网站的娱乐节目与传统卫视的娱乐节目相比,有一些特色之处,从内容的设计到形式的选择都有创新,对网络自制节目的分析能为视频网站的内容生产提供一些参考。     

网络自制综艺节目叙事修辞分析——以《奇葩说》为例

近年来网络自制综艺节目越发受到受众的欢迎,与传统的电视综艺节目相比,其在叙事修辞上采纳了大胆、夸张的手法,更符合"媒介融合"背景下受众心理的需求。特别是2014年底爱奇艺推出的《奇葩说》,播出至今已经迈入第四季,不仅没有传统电视节目的审美疲劳,而且在叙事修辞上的大胆创新,使其点击率节节增高。本文通过分析《奇葩说》的叙事修辞特点,借以反映近年来中国网络综艺节目创新性之突破,为起步阶段的中国网络自制综艺节目提供叙事修辞范例参考,以期自制节目发展得更好。     

娱乐类节目中拟态环境对受众的心理影响——以《中国好声音》为例

在信息化特征日渐明显的今天,受众对媒介的依赖,不但没有改观,反而在一定程度上被强化,娱乐类节目日渐被作为一种消遣娱乐的工具和手段,也从各个方面影响着受众的心理,因此分析当代娱乐节目中的拟态环境对受众心理的影响就成为一种必要。     

娱乐类节目中拟态环境对受众的心理影响--以《中国好声音》为例

在信息化特征日渐明显的今天,受众对媒介的依赖,不但没有改观,反而在一定程度上被强化,娱乐类节目日渐被作为一种消遣娱乐的工具和手段,也从各个方面影响着受众的心理,因此分析当代娱乐节目中的拟态环境对受众心理的影响就成为一种必要。     

从《爸爸回来了》看真人秀节目中的受众心理

市场经济条件下,大众传播媒介都以赢得收视率为主要目标,而赢得收视率的前提便是满足受众需求,而要了解受众需求就必须了解受众心理。所以,对于真人秀节目受众心理的分析也是其节目成功的关键。本文试从真人秀节目中受众的行为分析其心理特征,并指出受众的一些不恰当的行为,为媒介正确引导受众需求提供建议。     

网络自制综艺节目叙事修辞分析——以《 葩说》为例

近年来网络自制综艺节目越发受到受众的欢迎,与传统的电视综艺节目相比,其在叙事修辞上采纳了大胆、夸张的手法,更符合“媒介融合”背景下受众心理的需求.特别是2014年底爱奇艺推出的《奇葩说》,播出至今已经迈入第四季,不仅没有传统电视节目的审美疲劳,而且在叙事修辞上的大胆创新,使其点击率节节增高.本文通过分析《奇葩说》的叙事修辞特点,借以反映近年来中国网络综艺节目创新性之突破,为起步阶段的中国网络自制综艺节目提供叙事修辞范例参考,以期自制节目发展得更好.     

浅析网络新闻受众的心理特征

新闻借助网络这一平台不断发展,并拥有了数量庞大的受众群。这些受众有着与其他媒体受众截然不同的心理特征。其中认知心理、迷茫心理和匿名心理在网络新闻受众中尤为突出,并在一定程度上支配着受众在网络中的表现和行为。     

试论网络事件中的受众心理

网络传播环境下的受众,在传播过程中的表现与传统媒体下的表现有相似的部分,也有很大不同,有着信息时代鲜明的印记。面对频发的网络事件,网络受众表现出不同的态度,这些态度体现出鲜明的特点,网络受众也更加值得研究和分析。本文通过分析网络事件,来研究受众心理。     

我国网络自制脱口秀发展探究

我国网络自制脱口秀以其短小精悍、互动性强、内容灵活及制作成本低的特点,得到广泛传播并取得良好收益,但仍存在内容同质化、制作水平低、商业链单一和品牌意识匮乏的问题。根据"使用与满足"理论中的受众需求和受众主导观点,网络自制脱口秀未来发展策略应当体现在选题切合受众心理、专业化制作、跨媒介合作和树立并维护品牌意识几个方面。     

互联网受众对网络舆情的需求起源

本文研究了网络舆情的需求起源,从受众角度研究舆情传播的心理基础。论文认为舆情需求在三个不同时期呈现出不同形态,可分为背景心理阶段、事件触发阶段和过程升级阶段。应用马斯洛的需求层次理论,重点分析了背景心理阶段的受众基础需要层次,探索了不同层次网民的核心价值诉求,从而有助于认识社会化网络舆情的本质。     

从电视法制节目受众分类看分众化趋势

电视法制节目作为一种新的节目类型出现,迅速成为继新闻、娱乐节目之后的第三大电视节目门类。从中央到地方,各个电视台纷纷推出法制节目,导致同类节目竞争激烈,节目定位重复率高,导致许多法制节目遭遇收视瓶颈。面对这一问题,笔者认为应首先从受众的角度出发,从文化层次、专业与否、收视心理对法制节目受众进行细分,分析每一类型的受众的具体收视需求,以不同类型受众的不同收视心理和收视需求为出发点,策划、制作观众喜闻乐见的电视法制节目。     

故事化是一把双刃剑

电视改革中出现了故事化倾向,这是以受众的心理需求为基础的。以新闻资讯类节目为先锋,故事化的表述方式迅速遍及科普节目、娱乐节目、纪录片等领域。正如王魏蔚在《"公共领域私人化"视角下的电视新闻》中所说的那样,在过去,新闻和受众之间是     

浅析网络群体事件传播的受众认知因素

近年来网络群体事件频繁发生,并且呈现出传播速度快、覆盖面广和复杂性高等特点。在网络传播的情境下,受众接受信息的方式多元化,参与到事件当中的可能性也大幅增加,受众的心理也产生了一些变化。本文以近几年发生的网络群体事件为研究对象,分析和探讨受众心理的影响因素,并从受众对网络群体性事件认知的角度出发,为引导受众正确合理地面对网络群体事件提出一些可参考的建议。     

网络直播受众的心理分析

近年来,网络直播异常火爆,其凭借低门槛低难度的技术优势和对观众心理需求的满足收获大批用户.本文试从网络直播受众的心理特征进行分析,探究移动端泛娱乐化类网络直播的火爆原因,促进观众理性认识网络直播并正视其中存在的问题,从而推进网络直播给受众与社会带来更多积极性的能量,实现良性、长远发展.     

“超女”与“梦想”：一种电视传播文化的心理效应

今天，各种现代化传媒竞争日益激烈。电视台如何在竞争中发挥潜在优势，最大限度地满足受众的收视心理需要，赢得受众的信赖和支持，至关重要。研究2005年两档火爆全国荧屏的电视娱乐节目，可为探讨这一问题提供一些参考。     

符号消费视域下网络自制节目的符号建构——以《火星情报局》为例

在现代社会消费过程中,资本市场正在利用新媒体引领消费,商品在意识形态侵染下逐渐符号化;网络自制节目作为新媒体时代的产物,使得受众从节目中获取的需求一定程度上变成了对节目文本构建的符号意义的需求。笔者从符号消费的视角,结合《火星情报局》的文本,解析出网络自制节目是通过符号系统构建与受众产生互动,进而引起受众的符号消费的。     

运用好广播娱乐节目的主持技巧

在我们创新的概念中,十分清楚没有创新的东西就没有竞争力。所以创新点基本都在节目形式的花样翻新上,我们以娱乐节目为例,从上个世纪80年代末开始,广播娱乐节目比例不断攀升,至今广播节目已将综艺娱乐类节目代替了文艺、戏曲、文学节目。为了保持节目的新颖别致,节目主持人也不断地更替出新。由于时代背景的不同,受众的心理需求和对幽默娱乐的期待都在不断变     

要娱乐更要思考

正近年来,娱乐节目红遍大江南北,从中央台到省级台,从市地台到区县地,几乎每个台都有娱乐节目。歌唱类节目在娱乐节目中一枝独秀,能与之抗衡的是不断改造升级的真人秀节目。平心而论,娱乐节目的多元化发展,打破了原有节目的固化形态,开启了多元的表达方式,也丰富了受众的收视心理,比较充分地体现了娱乐节目的特性。然而,这些都是娱乐节目的表象问题。娱乐节目其生存的逻辑是让人娱乐,其硬化标准是收视率。当娱乐节目按逻辑线索发展时,会将其他环节作为手段纳入其生存法则中。为了收视率的最大化,它必然要从低俗那里借用一些内容;为了区别于旧的节目形态,它还要从