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顾长卫毕业于北京电影学院摄影系,曾担任多部电影的摄影师.与其他第五代导演宏大的历史革命叙事题材相比,顾长卫则将目光更多地投向小人物的人生际遇.在其带有现实主义色彩倾向的电影《立春》中,可以通过顾长卫叙事性的镜头语言来体会大时代下小人物的世界,解读在北方小县城里一群艺术青年在艺术梦想与残酷现实的矛盾中痛苦挣扎的故事. 相似文献
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《第一次亲密接触》是上影厂与台湾同行合作拍摄的新片。在影片中上影特技中心第一次采用了动作捕捉器来制作人物特技。例如该片中有一段画面是演员陈小春扮演的角色与一个虚拟的女孩拥抱着跳着恰恰舞。对于陈小春的动作采用的是实拍镜头，而那个跳恰恰舞的女孩则完全是由计算机制作出来的三维动画人物，但看上去这个动画人物与真人相差无几。影片中两人配合默契，舞蹈动作十分优美。这个与真人相仿的特技效果应归功于所采用的动作捕捉器。实际上人物动画的所有舞蹈动作都是由真人完成的。在制作过程中，上影特技中心请来了专业的舞蹈演员做… 相似文献
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平铺和纵深,这两种基本的绘画语言曾经被各自沉淀在中西电影的镜头里,以一个个剪辑的画面联缀,形成中西影视语言鲜明的审美风格。20世纪30年代到40年代,同一时期的两部题材类似的电影,其画面的阐述和镜头的叙说可以代表平铺和纵深这两种截然不同的审美风格。一部是1948年由中国上海文华影片公司摄制的黑白片《小城之春》。此片第一次在上海公映时,几乎没有引起什么 相似文献
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随着社会文化的进步与国民平均素质的不断提升,我国当代电视纪录片开始在不同方面渗透文化意识,表达中华民族传统文化价值观,歌颂并宣扬民族精神与爱国主义理念,凸显电视纪录片的社会宣传价值与文化传承价值,纪录片导演通过选取合理的艺术表现手段阐明了影片主题与其中蕴藏的文化理念,电视纪录片中使用的镜头语言展现了影片制作者的文化意识... 相似文献
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《勇敢传说》带给观众更多的是动画赋予的欢乐与轻松,但它所传达的意义并非仅仅是带给人以欢乐.《勇敢传说》向观众传达“命运改变,看清事实;修补关系,摈弃傲慢”的信念.影片在镜头语言与视觉呈现上依托先进的电影制作技术,故事叙述流畅的同时,精美绝伦的三维画面绝对是一场华丽而不失内涵的视觉盛业. 相似文献
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《舌尖上的中国2》延续了第一季的主题,着重呈现建构在美食之上的人和食物、人与社会的关系,通过精美的镜头语言从不同角度讲述着中国式的美食故事。本文主要通过分析《舌尖上的中国2》中《心传》的镜头语言,从视觉文化的角度,阐释其影像构成上的特点。 相似文献
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随着经济的不断发展,我国的各项事业都进入了快速发展时期,新闻传媒业同样如此.在市场经济体制下,媒体行业的竞争越来越激烈,因而在新闻的报道方式及内容上都不断追求深刻化和多样化,在这种背景下,民生新闻兴起并不断发展,从而更好的体现了新闻的真实性、接近性、实效性与重要性.笔者将简单分析如何有效运用民生新闻的镜头语言,希望能与大家共同探讨. 相似文献
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《觉醒年代》作为一部革命历史题材的建党百年献礼剧,一经播出便红遍大街小巷,在青年群体中卷起一股追剧风.从传播学和美学视角剖析该剧镜头语言中隐喻及蒙太奇剪辑手法的运用,分析其网红的成因.探究主旋律题材作品如何能唤起青年群体的共情,为党史教育和思政课堂的年轻化、亲民化寻求参考路径. 相似文献
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《饮食男女》作为李安执导的"父亲三部曲"中的最后一部,讲述了一个传统的中国家庭从解体到重构的故事.本文通过分析李安在《饮食男女》中运用的镜头手法的差异,探究电影镜头语言对表现人物情感、关系变化以及揭示电影主题的作用. 相似文献
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电视新闻作为一种传统媒体节目要想受到观众的关注,镜头语言是关键.在电视新闻摄像中,应用镜头语言,可以直观、形象地进行视觉传达,提高电视新闻的感染力和表现力,带给观众不一样的视觉感官体验. 相似文献
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电视舞蹈由于空间有限性、视觉局限性,使受众无法体会舞蹈内涵,所以通过镜头语言表现舞蹈是一种实用手段,电视舞蹈拍摄方式要符合观赏习惯,音乐和节奏把控得当,从而把握蒙太奇运用.电视舞蹈是即时性动作艺术,拍摄时抓住特写,控制舞蹈运动性,切镜头处理好节奏,控制舞蹈流畅性,本文将从镜头语言的运用和组接探究舞蹈电视通过镜头语言运用来控制舞蹈节奏. 相似文献
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镜头是常规影像生产的最小单位,也是对影像展开研究的合适对象.航拍赋予了镜头语言新的可能,也呼吁着某种新的规范性.长时间的连续航拍镜头易于使观众丧失方位感,因此,运用规范的镜头语言进行镜头设计,在纯航拍中建立可感知、可循迹的空间关系成为航拍创作者的第一要务.此外,镜头设计还对航拍纪录片缩周期、降成本、提高质量有着广泛的意... 相似文献
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德国实验电影《罗拉快跑》作为20世纪90年代最受欢迎的影片之一,不仅具有好莱坞电影的高观赏性,也以复调叙事实现了对经典好莱坞电影的线性叙事模式的解构。本文拟从镜头的角度对影片的复调叙事进行分析,探讨镜头如何表现复调叙事的矛盾性、开放性、未完成性。 相似文献