李渔的戏曲理论与创作中的观众学初探

李渔是一位戏曲理论家,又是一位剧本创作的实践家.他对戏曲艺术的特征--群众性、综合性和演出艺术有较为深刻的理解.李渔的戏曲理论超越前人,取得多方面、系统化成果的重要前提是他对观众的熟悉,重视对观众的研究.李渔的娱乐观众的戏曲创作与他对观众心理的研究也是分不开的.李渔的戏曲理论在观众的作用、观众的组成、观众的心理等方面体现了明确的观众意识和对观众学方面的许多见解,形成了自成体系的观众学,从而打破了我国戏剧理论研究传统视野的束缚,开拓了一个新的领域,使我国戏剧理论研究取得了突破性的进展.     

电影的陌生化与思维惯性的度——从观众的接受之维谈起

电影是在观众的接受中最终完成其创作的。在对作品的接受过程中,影片过于离奇、完全超出观众的期待视野,就阻绝了观众的介入,会使观众无法接受;反之,影片平庸陈旧、缺少主动创造性,提供的想象空间没有超出观众的思维惯性,就会使观众感到兴味索然。这两种现象都破坏了影视作品的完整性和艺术性。由此,影视作品所提供的审美想象,必须是陌生化与观众的思维惯性的折衷与调和。     

2008年北京奥运会观众安全风险及其规避研究

2008年北京奥运会将至,届时观众云集,由此构成的潜在的观众安全风险自不待言。而致使观众风险产生的因素又是多方面的,既有外在风险,也有内在风险。本文依据风险管理理论。结合北京市的自苍环境与社会环境,对北京奥运会举办期间观众安全可能存在的风险进行了分析,同时,借鉴国际体育赛事观众安全风险规避的做法,针对2008年北京奥运会的实际提出了观众安全风险规避的建议。     

国内观众成本理论与国际合作

本文主要讨论了国内观众成本如何影响国际合作.观众成本理论是理性主义国际关系理论的最新发展.这一理论指出,由于国际事件的公开性,使得领导人的行为越来越受到国内外政治观众的关注,因此在国际互动中存在着观众成本.而观众成本的存在能够影响国家间的互动,例如国际合作.本文回顾了观众成本的概念,探讨了国际合作常常失败的原因.进而指出,由于观众成本是代价高昂的信号,因此可以传递国家的真实意图,增强承诺的可信性以促成国家间的合作.最后,本文检视了这一研究的进步与不足.     

重视展览会观众信息的管理

在信息化建设需求日益增强的现代展览行业中,利用现代信息化的手段实现展览会观众的邀请、观众信息的收集、管理和分析工作势在必行。本文主要讨论了展览会观众信息的价值与分类,并对目前进行观众信息的信息化管理方式作了主要讨论。     

构建和谐赛场——从观众的素质谈起

观众是体育比赛中不可或姨的重要组成部分,本文通过文献综述法,以现场观看比赛的观众为对象,研究了观众与运动员技术水平之间的关系.研究结果显示,现场观众对运动员的表现发挥产生着巨大的作用.而目前我国体育观众素质存在的主要问题是:大众缺乏对体育运动项目基本常识的了解,公共素质还有待提高.解决方法包括靠学习和借鉴国外体育观众的许多优秀的道德品质:加强我国体育观众道德素质建设;提高欣赏水平,从而促进运动员水平的发挥,提高赛事质量.提高观众的素质是构建和谐赛场的第一步,构建了和谐的赛场,方能实现北京2008年奥运会"人文奥运"的理念.     

试分析在互联网环境下大型综艺活动中的观众互动模式

随着大型综艺活动数量逐渐增加,节目与观众之间的互动也愈发频繁,随着互联网技术的不断发展,综艺活动与观众的互动渠道也有所丰富。为了大型综艺活动节目获得更为良好的收视率,必须不断开发与观众的互动模式。本文简要叙述了观众互动对大型综艺活动的重要性以及利用网络实现观众互动存在的问题。同时介绍了推送消息、经济互动两种种较为常见的大型综艺节目观众互动模式,以期提高我国综艺节目整体水平以及收视率。     

河北省博物馆新馆调试运行观众调查报告

观众是博物馆的服务对象,也是博物馆求得生存与发展必不可少的重要因素。因此．了解观众、熟悉观众、争取观众、组织观众、千方百计的为观众服务是博物馆的根本宗旨．而开展观众调查则是了解观众的一种重要方法。本文通过分析河北省博物馆新馆调试运行观众调查问卷．了解观众参观需求,及时调整服务设施．为迎接新馆全面开放做好准备．     

河北省博物馆新馆调试运行观众调查报告

观众是博物馆的服务对象,也是博物馆求得生存与发展必不可少的重要因素。因此,了解观众、熟悉观众、争取观众、组织观众、千方百计的为观众服务是博物馆的根本宗旨。而开展观众调查则是了解观众的一种重要方法。本文通过分析河北省博物馆新馆调试运行观众调查问卷,了解观众参观需求,及时调整服务设施,为迎接新馆全面开放做好准备。     

论李渔戏剧接受与创作理论的辩证思考

接受美学或接受理论是一种将文学研究的视角放在读者一极的文学理论。李渔的戏剧理论作品《闲情偶寄》表现出明显的“观众本位”思想,对戏剧创作者提出了以观众的需要为创作前提、以观众的喜好为审美标准的全新要求,因为他明确认识到观众早已以主动接受的姿态为作家、作品建立了创作标准,作家、作品应当服从于这个标准才能够最大程度地得到观众的认可。同时作家也要积极引导观众的审美水平不断提高,这样便能够在作者与观众间建立起良性循环。李渔所追求的“观众本位”或“观听成宜”,就是通过将接受理论与创作理论相结合的做法得以实现的。     

小说《大师和玛格丽特》读者视角的戏剧性处理

米哈伊尔·布尔加科夫是俄罗斯20世纪杰出的作家和戏剧家。他的小说和戏剧作品中有许多相异相通之处。这一点在小说《大师和玛格丽特》中有充分体现。作家运用了娴熟的戏剧技巧,为这篇叙事题材的长篇小说增添了戏剧性审美特色。从读者和观众的视角切入,旨在剖析小说《大师和玛格丽特》中蕴含的戏剧性审美价值,介绍布尔加科夫在戏剧心理分析领域的独特探究,挖掘小说文本的戏剧性营造以及传达给读者的艺术享受。     

Understanding Television Audiences

This article explores some of the methods currently used for studying television audiences and suggests some new possibilities for teaching about them. These include analysis of ‘hard’ data about television audiences and more subjective insights gained from the experience of being part of an audience. It will offer a framework of questions which ought constantly to be asked about television audiences. For example: what is a television audience? What pleasures do television audiences derive from programmes? How are television audiences composed? How are they addressed? How is television audience research carried out? How do television audiences respond to programmes? And finally, what are the implications of an increased understanding of television audiences for broadcasters and educational television producers?.     

商业电影怎样使观众“移情入梦”

观众是有思想有心理活动的观影者,商业电影想要吸引观众的注意力,使观众达到忘我的观影状态,就必须利用观众的观影心理,即观众的直观感知、无意识注意以及潜意识。商业电影正是抓住观众本身具有的不可忽视的生活经验、生理、情绪等,并利用这些因素,使用一些手段达到吸引观众的目的,并且使之产生愉悦舒适的效果。     

大众传播研究中受众观的再考察

在传播学研究中,媒体和受众的关系一直以来都受到学者们广泛的关注。通过对过去经典研究的梳理,可以发现受众观念经历了从“被动的受众”到“主动的受众”的变化。近年来的一些传播事例也表明,随着网络的成熟,传受之间的关系发生了根本的变化,“受众中心”替代了“传者中心”,受众地位得到了充分的尊重,受众的传播权利也得到了很大的提升。     

电影受众的娱乐与狂欢

电影受众学相对于电影导演学而存在,电影受众的阅读习惯、审美趋势等因素直接受制于导演的表达,作为电影受众,本身拥有自身的娱乐哲学,可以把自己的意见和感悟反馈到导演那里,受众本身是相对于导演而存在的。大众文化背景下的受众是很具有生产力的,电影要力争与受众的心理吻合,满足受众娱乐的期待视野。电影是为了满足受众需要,是为了给那些走进电影院的受众提供逃避或释放狂欢的方式,感情宣泄所能带来的快感,可能是最好的舒缓方式,受众暂时忘记了影院外严酷的社会现实,在影院内与大家一起经历一次心灵的狂欢。在受众狂欢之时,代表当前华语电影的受众文化并非与精英文化友善对话,前者和后者展开冲突,并且在某种意义上获得胜利开始了"殖民"。     

浅论电视新闻节目的"电视化"

电视新闻节目的制作是一项既有艺术又有技术的工作，在进行新闻类的节目编辑时，记者或编导要在懂得技术要求的基础上，对画面语言和有声语言进行艺术化的处理，使客观公正的新闻报道更电视化的传达给观念。编导应充分考虑特技、图象资料、动画、现场声、音乐等诸多电视语言元素参与编辑，共同完成对新闻事实的阐述和再现，使电视新闻节目的表现力更加丰富，让电视新闻的节目信息量更大，现场感更强，电视的个性更突出。     

Scholars in an increasingly open and digital world: imagined audiences and their impact on scholars’ online participation

This study investigates the audiences that scholars imagine encountering online and the ways in which these audiences impact scholars’ online participation and presentation of self. Prior research suggests that imagined audiences affect what users share and how they present themselves on social media, but little research has examined this topic in the context of faculty members and doctoral students (i.e., scholars). An analysis of interviews with 16 scholars shows that imagined audiences span the personal–professional continuum. Further, most scholars imagined their online audiences as known and familiar. Though many recognized collapsed contexts as problematic, several others appeared more comfortable with audience collapse than prior literature suggests. Findings also suggest that scholars’ conceptualizations of their audiences differ from those of their universities, principally in that scholars imagine their audiences as communities rather than as venues for attracting professional attention.     

大众电影的娱乐性

所谓电影的娱乐性指的就是电影能让观众轻松、愉悦而获得身心健康休息的属性.娱乐性是电影赢得观众的必要手段,娱乐大众是它最基本的定位;但电影的娱乐性并不等于媚俗性;电影娱乐性常用的方法有:展现异国、异族奇特的风景、风情、风俗;感人的故事或扣人心弦的情节;镜语的奇观效应;能为观众接受的新奇形式等.     

谈节目主持人栏目的固定性与受众的相对稳定性

节目主持人以真实自我面对受众,其真实的声音、形象、个性特征对主持人节目的成功起着重要作用。主持人个性化的主持风格为受众所认同就意味着该主持人及其栏目有了一定的受众,其主持人的固定性关系到栏目的发展和受众群的相对稳定性。