浅谈语言在广播剧中的重要性

语言是人物心灵写照。这里,语言不单是传达意思的符号,而且还应具备一种使对白变得灵活生动、丰富多彩的功能。我们在创作前要认真揣摩,并用准确的语言加以描述,这样塑造出来的人物的形象才能被受众准确的听出来。     

谈广播剧中独白语言的运用

广播剧中的人物语言大体可以分为对白、独白和旁白等等几种。而其中的“内心独白”这种语言方式,英国当代著名的戏剧理论家和编导马丁·艾思林(现任美国加利福尼亚州斯坦福大学戏剧教授。)在他的著作《戏剧剖析》一书中说:“内心独白往往被看作广播剧的特长。由于缺乏视觉的范围,就迫使广播剧听众自己把剧中情节形象化,把它真正放进自己     

播音员与主持人的语言异同

随着我国广播电视事业的快速发展,综艺类、社交类、新闻类的栏目越办越多,由此也带动了主持人、播音员队伍的发展壮大。那么,播音员与主持人有什么区别？     

编辑手记--广播剧语言指瑕

语言是广播剧的生命,但在具体的广播剧作品中,却常常有各种各样的语言失误.本文在通过对某些具代表性的语言失误的研究,进一步探讨广播剧语言的本身特色及规定性.     

浅谈新闻语言与文学语言的异同

新闻语言与文学语言既有相同之处，又有不同之处，研究和把握二者的相同点与不同点，对于提高我们新闻工作者的写作水平是有帮助的。     

我与广播剧

我1979年到艺部作学编辑的时候，恰逢领导人向我们提出制做广播剧的要求，那时“化大革命”结束不久，我们河北台的广播剧制做仍是一片空白。有的同志说，没有编剧，没有导演，没有演员，没有剧本，没有音乐资料，没有音响资料，广播剧怎么做?按说这是一段老老实     

广播剧生存与发展路径——广播剧的生存与创新

2011年是很特别的一年。这一年,中国人世10周年,中共建党90周年,还有辛亥革命100周年。这些值得大书特书的重大事件,为文艺创作提供了极好的题材资源。一方面既是作为献礼,另一方面也可以通过这些大事的文艺展示让受众更好地了解那一段历史及其对今天的影响。     

网络广播剧VS传统广播剧

网络广播剧作为一个伴随着互联网的普及以及网络文学的兴盛而逐步发展起来的新的广播剧艺术形式,其与传统广播剧存在着许多相似之处,但也有鲜明的个性特征。本文介绍了网络广播剧的起源与发展现状,以及其独有的制作流程,通过与传统广播剧对比,分析网络广播剧的主要特征。     

文艺广播与广播剧

广播电台是新闻舆论单位,节目的主体是新闻,听众最关心的也是新闻。但是,占广播节目比例最大的则是文艺广播。文艺广播是通过广播播出的文艺作品的总称,包括的范围很广,例如,文学、戏剧、音乐、电影、歌曲等,有时还可以分得更细一些。多少年来,不管中央人民广播电台的节目时间表怎样变动,文艺节目总是占全天播音的６０％左右,而且一直受到听众的欢迎．文艺广播把健康、文明、丰富多彩的节目提供给听众,让听众在欣赏、娱乐之中接受教育,是一种很好的教育形式。可以这样说,文艺作品和广播形式的结合,才得以广泛传播,使之成为大…     

微广播剧:网络时代的广播剧之变

正微博、微小说、微电影、微历史……当这些被冠以"微"字头的网络产品还方兴未艾之时,近两年来"微广播剧"又大张旗鼓登场了。微广播剧与传统广播剧是什么关系?它是一种新型的广播剧,还是广播剧的新形式,或是一种新型的网络产品?微广播剧的基本特点、创作规律和美学特征是什么?本文拟从与传统广播剧、与微博等网络产品的对比中对微广播剧作一些概念层面上的初步分析和梳理。这不是对已有的"微广播剧"做经验和实践上的理论总结,因为一则作品太少,二则这些作品之中有些作品算不算微广播剧还有待商榷;而是对微广播剧作学理和逻辑上的分析和正名,目的是期望对微广播剧的创作提供理论     

广播剧的生存与创新

2011年是很特别的一年。这一年,中国入世10周年,中共建党90周年,还有辛亥革命100周年。这些值得大书特书的重大事件,为文艺创作提供了极好的题材资源。一方面既是作为献礼,另一方面也可以通过这些大事的文艺展示让受众更好地了解那一段历史及其对今天的影响。广播影视作为当今普及广泛的大众传媒,对历史的记录有其不可比拟的优势和长处,因此,电影有《建党伟业》、电视有《开放年代:中国入世十年记》等纪念     

广播剧的新格局与新机遇

广播剧在中国大陆地区有过几起几落的发展经历,在20世纪70年代后期至90年代中期,一度达到鼎盛时期。然而,自1979年中国广播电台恢复了商业性广告经营后,广播逐渐面临市场的博弈和挑战,由此生发的节日形态的变迁与多元化,使广播剧面临了严峻的考验。尽管广播剧仍在维持其精致与深刻,但多少与大众文化潮流何所隔离。历史之变虽然牵连了广播剧的兴衰命脉,然而,螺旋式的变迁和发展轨迹又让广播剧寻找到了适应时代变革的发展机遇——科技的发展带动了媒介工业化     

浅谈广播剧

(一) 广播剧是电台专门录制的供广播用的戏剧形式。从一九二四年一月英国伦敦广播公司播出的世界上第一个广播剧《煤矿之中》到现在,广播剧刚刚有五十多年的历史,它是一种新型的、大有发展前景的戏剧艺术。广播剧属戏剧范畴。必须有“戏”,有动感,有立体感,有时间的推移,讲究矛盾冲突,人物形象的塑造等等。但它又有自己的特点。即:一切从“听”出发。广播剧可以称得上是纯粹的“听觉艺术”,或者说是“声音艺术”。它借助于无线电波的翅膀,通过语     

新闻元素与广播剧创作

广播剧作为一种依靠听觉来欣赏的戏剧,无论在国际上还是在国内都曾经产生过非常大的影响,至今也仍然是广播电台最具广播特征的节目。近些年来,贵州人民广播电台获奖的广播剧都是以新闻元素为题材创作的。这些作品的成功,也使广播剧创作中的新闻元素,越来越多地得到了     

广播剧的困顿

广播剧是最受听众欢迎的广播品种之一,然而经过了六十年代初、中期和八十年代初、中期两次高潮之后,广播剧的生产走进了低谷,许多电台广播剧的生产出现了减产甚至停产。虽然近年来各级政府越来越关心和重视广播剧,广播剧也获得了参加国家级评奖的权利,但广播剧的生产并没有得到如期的恢复,广播剧仍然困顿在低谷中而不能走向人们所希望的高潮,这是为什么？第一个重要的原因是本子。广播剧剧本来源的枯竭,是广播剧困顿的致命原因。广播剧生产的本子来源有三：一是作家、剧作家创作,二是编辑改编,三是编辑自己创作。先说一,广播剧由…     

重视广播剧 扶持广播剧同向荣副部长在广播剧评奖会上发表讲话

重视广播剧扶持广播剧同向荣副部长在广播剧评奖会上发表讲话同向荣副部长在今年２月下旬至３月初举行的中国广播奖“黑龙杯”广播剧评奖会上发表讲话说，广播剧无论过去、现在和将来，都是广播文艺中一种颇具感染力的传统的重要艺术品种。７０年代以前，曾经是广播剧辉煌...     

广播剧导演的素质与任务

一基本素质广播剧导演必须具备的基本素质,首先就是要有正式演剧的实践经验。舞台经验能够给导演增添理解角色的能力和向听众传达这种理解的才干。它教人们懂得如何把场景具象化。导演由于经常要指导演员,这样的经验是必不可少的。一个广播剧本,最初放在导演面前时,不过是一个由白纸黑字写成的故事、一个用     

广播剧生存与发展路径

三集广播连续剧《武昌首义》由湖北省委宣传部委托湖北广播电视台生活广播创作,是2011年国内纪念辛亥百年的同题材广播剧中唯一一部全景式正面描写武昌起义全过程的大手笔之作。剧本以恢弘的气势、宏大的场景展开清末湖北革命党人、湖广政府、武昌新军和普通大众等各方力量风云际会的历史画卷,再现了当时荆楚大地上风云激荡,暗流涌动,最终汇聚成为中国历史上结束帝制、走向共和的一场伟大革命的历史进程。