海外电视综艺节目的本土化移植——以《爸爸去哪儿》为例

近年来海外移植的电视综艺节目占据了本土的电视荧屏,其中以湖南卫视最具代表性。本文通过对湖南卫视2013年末热播的亲子类综艺节目《爸爸去哪儿》为例,通过对节目的本土化情况进行分析,探究海外电视综艺节目的本土化移植路径,并分析在＂限娱令＂下综艺节目的发展方向。     

中韩综艺节目的比较及启示——以湖南卫视和韩国MBC电视台为例

中国和韩国作为两个地域和文化较为接近的国家,韩国娱乐产业相对我国来讲较为发达。综艺节目作为娱乐产业一个重要的内容,近几年来我国的综艺节目发展迅速,但也有许多不足之处。笔者以韩国MBC电视台和湖南卫视为例将二者对比,找出湖南卫视的不足之处,从而为国内综艺节目把脉。     

场景视域下湖南卫视音乐综艺节目创新研究

本文基于场景理论,深入探讨了湖南卫视音乐综艺节目的创新历程与策略。通过分析《超级女声》《超级男声》《我是歌手》《声入人心》《时光音乐会》《声生不息》等代表性节目,总结了观众参与、专业音乐场景构建和多元音乐场景拓展等方面的创新实践。文章认为,湖南卫视以观众为中心,借助技术手段,实现了节目场景的持续创新与跨界融合,为音乐综艺节目的发展提供了新的视角和路径。     

中国综艺节目形态创新研究——以《声临其境》为例

近年来,综艺节目呈现大繁荣的景象,引进海外综艺节目成为普遍现象,节目原创性较差。除此之外,我国综艺节目还存在诸如人文内涵淡薄、文化意识疏离、内容同质化等问题。本研究试图通过对中国首档原创声音魅力竞演秀《声临其境》(湖南卫视)的优劣势分析,探讨综艺节目如何突破内容和版权上的一系列问题,并为综艺节目的创新提出借鉴性意见。     

试论我国综艺节目的发展趋势——以《天天向上》为例

从1983年央视春晚的举办开创我国综艺节目先河至今,综艺节目历经近30个年头的发展,在取得了骄人的成绩同时也遇到了发展瓶颈。本文以湖南卫视综艺节目《天天向上》为例,针对后娱乐时代语境下我国综艺节目发展趋势问题进行探讨,试为综艺节目发展提供一些可以参考的经验。     

《我是歌手》的成功之道

湖南卫视《我是歌手》的出现为音乐类综艺节目带来了一片曙光,是什么原因使得《我是歌手》能够突破音乐类综艺节目的“低迷”而大获成功呢？本文分析了《我是歌手》独特的经营模式,探求其与众不同之处,以期对我国音乐类综艺节目今后的发展有所启迪。     

从江苏卫视“崛起”看中国综艺节目的趋势

中国的省级卫视从没像近几年这样成为全国收视的焦点,从湖南卫视的＂不走寻常路＂开始,省级卫视的综艺节目就被置于国内广泛的议题之中。2010年,突然崛起的江苏卫视、浙江卫视各自想方设法地进行收视率之争,像2008年湖南卫视那样独领风骚的年代终于一去不复返了。卫视频道“战争”的主打形式就是综艺节目,这是电视行业最娱乐化的一幕。     

电视节目进军电影业的注意力经济分析

2009年,湖南卫视举办的大众歌手选秀赛《快乐男声》拍成电影《乐火男孩》;2011年,湖南卫视的同名婚恋真人秀节目电影版《我们约会吧》情人节档期上映;2012年,湖南卫视综艺节目《快乐大本营》主持班底主演的《快乐到家》上映;     

浅析美国版权综艺节目的得与失——以《周六夜现场》为例

国内综艺节目发展迅猛,湖南卫视为首的各大地方卫视以引进韩国、日本版权节目为主,而美国版权综艺节目较少。近两年,《周六夜现场》、《吐槽大会》等美国版权综艺节目在国内热播。一方面,这类节目的播出量惊人。另一方面,这类型节目的口碑不佳。以《周六夜现场》为例,通过对节目内容退化、节目策略演化、节目播出平台进化三个方面进行分析,给综艺节目的发展提出建议,促进我国综艺节目的进步。     

电视综艺节目主持群的分工与合作探析--以《欢乐英雄》为例

当前,电视综艺节目中采用主持群的现象越来越多。其中,不乏湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》,央视的《欢乐英雄》,浙江卫视的《爱唱才会赢》等国内王牌综艺节目。本文试图从《快乐大本营》、《欢乐英雄》等比较成功的主持群模式入手,探索主持群的分工与合作,希望对优化主持群结构,提高电视综艺节目的传播效果提供借鉴意义。     

电视综艺节目出路探寻

大家知道．湖南电视最先引人注目的是新锐综艺节目．而今影响最大的依然是观众习惯在周末品尝的“综艺大餐”：目前．湖南电视“五虎三龙“有一半以上频道拥有自己的综艺节目．而且每周至少二档．有的频道还有三四档之多．当然最有代表性的首推湖南卫视的《快乐大本营》、《玫瑰之约》(湖南卫视称之为谈话类节目．但人们习惯划入综艺节目范畴)和湖南经视的《真情对对碰》(《真情》还上了中央电视台第四套节目)。     

《爸爸去哪儿》的受众心理分析

最近,湖南卫视的亲子互动节目《爸爸去哪儿》引起大众广泛关注。央视索福瑞收视数据表明,2013年10月11日开播的《爸爸去哪儿》首播当天,全国网收视率1.1,收视份额7.67,城市网收视率1.46,收视份额6.45,在同期推出的卫视周五晚综艺节目中胜出,力压同时段其他综艺节目获得第一。①同时,湖南卫视将该期节目重播八次,之前《我是歌手》重播六次,《爸爸去     

试析《给力星期天》及其传播效果

2011年湖南卫视推出综艺节目《给力星期天》,在金牌团队的制作下,第一季度的首播中突出重围,引发湖南卫视周日的一个收视热潮。作为国内第一档“偶像艺能榜样互动秀”的综艺节目,湖南卫视继续将青少年作为目标受众,在节目中将娱乐与励志结合,大众与明星互动,带来了一场全民娱乐的视听盛宴。本文通过分析《给力星期天》的传播效果,论述其传播优势以及其节目传播中存在的不足,以期对该节目的制作起到参考作用。     

地方台电视综艺节目的走向

当电视综艺走过了以《综节大观》和《正大综艺》等为代表的文艺表演晚会时代,走出了以湖南卫视《快乐大本营》为代表的游戏时代,以央视《幸运52》、《开心辞典》为代表的益智时代,越来越多的电视人开始思考,中国电视综艺节目的下一个时代将是什么？地方台又如何才能办好自己的综艺节目呢？     

从受众需求看真人秀节目的创新

<正>从2005年的"超级女声"起,到后来的"快乐男声",再到现在"爸爸去哪儿",湖南卫视以其独特的大型真人秀节目,在众多的上星卫视中保持着自己的优势。湖南卫视秉承"快乐中国"制作理念,所创造的各类综艺节目在全国范围内引起广泛的关注和讨论,这不得不说是娱乐的胜利。进入新千年以来,不管是从数量上还是从质的发展上说,中国综艺节目的发展速度均达到了空前的程度。从上     

《声临其境》的成功之道分析

2019年1月,湖南卫视推出的原创声音竞演类真人秀节目《声临其境》(第二季)正式播出。该节目在文娱大数据发布盛典上荣获年度最具全网口碑指数的综艺节目,豆瓣评分8.2分,《人民日报》《光明日报》等多家主流媒体都予以高度肯定,将其视为“综艺界的一股清风”“一次综艺节目价值本位的回归”。     

电视媒体

卫视冠军滑落：湖南卫视遭遇十年最大挑战 在商业领域，如果一家十年雄踞市场份额首位的公司．竟在半年间落到了十名开外．这是什么情况？曾经的全国卫视冠军——湖南卫视正面临着这样的危机。进入2012年以来，湖南卫视在全国卫视收视率的排行中跌落至第六位。“追逐者”江苏、浙江、天津卫视则一跃成为新的三甲。“随着各卫视综艺节目的减少，     

电视综艺节目主持群模式探析

电视综艺节目越来越受到大家的重视与欢迎,与此同时,随着综艺节目的改版与标新立异,主持群这一名词也迅速出现在大众的视野中,从目前的情况来看,大众对主持群这种新鲜的模式很喜欢,并且充满期待。其中,以湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》,台湾的《康熙来了》《大学生了没》等极具代表性,也极其成功。但是,在主持群体如日中天迅速发展的同时,也不难看出其潜在的隐患。本文结合实际案例对综艺节目主持群这一模式进行探析。     

电视综艺节目《全员加速中》的三大创新

2015年11月6日,湖南卫视引进日本富士电视台《全员逃走中》的节目模式,推出了以“创意实境游戏秀”为特色的全新电视综艺节目《全员加速中》.此节目作为湖南卫视2015年第四季度的鼎力之作,一经推出就引发了全民关注和业界的广泛讨论.     

明星真人秀节目的扎堆与突围

2014年第四季度,浙江卫视、江苏卫视、东方卫视、湖南卫视等各大卫视相继邀请明星来参加户外真人秀节目,明星真人秀节目的雷同和扎堆现象严重。本文对2014年第四季度的综艺节目进行简要分析,分析其存在的问题,并提出相应的策略。