共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
随着体育运动的发展和女性意识的觉醒,以女性为题材的体育纪录片如雨后春笋般涌现。近年来的女性体育类纪录片以女性意识、民族精神、家国情怀为叙事内核,以影像记录的手法讲述了中国新时代女性运动员的体育经历和人生故事。随着时代的发展,女性体育纪录片在意识觉醒、影像拓新、凝聚共识等方面都呈现出了新的创作特征,这不仅是新世纪女性文化中的又一景观,更是体育文化的一次质变。 相似文献
2.
电视纪录片解说词创作的审美选择 总被引:1,自引:0,他引:1
陈少波 《中国广播电视学刊》1997,(10)
引言电视纪录片定位于电视新闻片和电视故事片两者之间,具有审美两重性。一方面它具有电视新闻片的内容主体的客观实在性,因而具有真实美;另一方面它又具有电视故事片的创作主体的主观渗透性,因而具有艺术美。电视纪录片是具象和想象的统一,再现和表现的统一。这是电视纪录片美学意义上的界定。电视纪录片美学意义上的界定,表明了电视纪录片的审美张力受制于电视造元素语言综合运用的整体效应。电视纪录片是视听结合的的产物,是电视诸元素语言集合而成的多维时空艺术。它的审美冲击力来自于其创作主体所运用的电视视听语言对欣赏主体… 相似文献
3.
目前,我国正处于从体育大国向体育强国迈进的关键阶段,体育纪录片应该肩负起记录时代发展、传播体育精神的社会责任。本文梳理了我国体育纪录片发展史,归纳新时代我国体育纪录片的特点与困境,提出未来体育纪录片应朝着题材多元化、叙事平民化、传播融合化、视听升级化的创新路径发展。 相似文献
4.
体育纪录片是一种特殊题材的纪录片,旨在以社会的视角,关注体育对于人、对于社会的影响,体现媒体的责任意识和人文关怀,帮助人们更加深刻地理解伟大的奥林匹克精神.所以在当今社会,体育纪录片在广大受众生活中的地位逐渐提高.但是就总体而言,中国体育纪录片的发展还是相对比较滞后和缓慢的,长期以来中国电视体育传播形式和内容的单一也制约了中国体育纪录片的发展. 相似文献
5.
据中国网络视听节目服务协会发布的《2017中国网络视听发展研究报告》统计,在2017年网络受众喜爱度排名中,纪录片以30%的占比位居第五,同比提升了三位.可以说,我国纪录片市场依靠作品的艺术张力和人文情怀,正在迎来自己的"表达时代".而体育纪录片作为纪录片和大众文化的重要构成,其发展也迎来了全新的机遇.我国体育纪录片发展主要经历了四个阶段,包括探索阶段(1949年-1965年)、停滞阶段(1966年-1976年)、黄金阶段(1977年-1992年)和多元化阶段(1993年至今).全媒体时代,体育纪录片开始剥离原有的新闻报道属性,转向人文视角,更注重体育文化和体育思想的传播,尤其是在信息技术的全面加持下,逐步形成了多元化、开放化、动态化的产业发展格局.但在迎来重大发展机遇的同时,体育纪录片的发展也面临着巨大挑战,在产业链拓展、新技术应用、人才培养等方面,仍有较大的完善提升空间,而这也是未来体育纪录片改革的发力点,需要我们站在时代高度加以审视和思考. 相似文献
6.
人类生存之镜──论纪录片的本体理论与美学风格 总被引:1,自引:0,他引:1
理论的发展程度取决于实践的需要程度。“纪实不是真实”命题的提出,实际上已经构成对真实是纪录片本质属性的挑战。纪录片不同于新闻,后者强调真实的基础是一个大众共享的价值标准,而纪录片的真实必须经过创作者的主观意识和镜头对生活的介入所造成的“破坏”这双重改变;并且它关心的并不是事件,而是事件中人和人性的展开。它又不同于虚构的文学,后者提供一种自居和肾冷的白日梦;而纪录片的真人真事则破坏了这种幻觉,它要求理性的参与,实际上它提供的是人类自我生存的镜子,是介于新闻与文学之间的富有历史意义和人文意义的文体形式。对纪录片的研究,应该从客观现实、编导、摄影镜头、观众这几个互相联系和制约的方面进行立体的建构,其中任何一个因素上打破传统的惯性,都会带来美学观念上的革命。在此基础之上,纪录片将实现“诗”意的回归。 相似文献
7.
纪录片的本质属性是它的“真实性”,它必须反映真人真事.而这一点必须和“纪实性”区别开来。纪实并不等于真实,钟大年教授认为“纪实是一种美学风格”。是“一种独特的叙事方式”.笔对此是认可的。自我国纪录片纪宴风格出现并成强势以来,纪录片从主题先行的宣数模式叉走向了另一种单一化取向.纪实用得过滥,甚至走向了自然主义的误区。正因为如此,我们并不提倡纪录片的本质属性在于纪实.而认为纪录片的灵魂在于记录真实。新闻纪录片以新闻事件和人物作为自身创作的基础.还讲究新闻报道的客观性和全面性原则。 相似文献
8.
话语、面孔与记忆——论口述纪录片的制作 总被引:1,自引:0,他引:1
在纪录片制作中,我们可以从题材方面将纪录片分成两种类型:一种是关于现实事件和题材的纪录片。一种是关于历史题材的纪录片。现实题材的纪录片更重视事件的现场.它是摄影机在“现场”见证,亲历的结果,它的叙事语言是展示性质的,遵循纪录片“三一律”(时间和空间的真实、表现对象的真实、叙述结构和过程的真实);历史题材的纪录片,因为它所表述和纪录的事件是已经发生了的,“现场”已经不复存在,所以它的叙事就必须还原“历史的现场”,探索/发现是它的表现特点,它的表述有多种形式.口述历史是其中的一种。 相似文献
9.
10.
11.
2008年11月,10集大型纪录片<我们的奥林匹克>以第四集<微笑·1988>参评在米兰举行的第26届国际体育电影电视节,并最终获得了奥林匹克精神价值单元的最高奖--荣誉花环奖. 米兰国际体育电影电视节是国际奥委会认可的国际体育电影电视届最高盛会.电影电视节共分:奥林匹克精神价值、个人项目纪录片、集体项目纪录片、奥运冠军纪录片、报道纪录片、体育广告、电视表演和新技术、体育与社会、电影等9个竞赛单元,每个竞赛单元设一个最高奖. 相似文献
12.
13.
记录片,顾名思义,它是以真实记录生活为基础的,区别于电影等艺术形式,它的最主要的特质就是真实,画面、故事、人物、语言,经过时间的沉积,它的史料性和真实魅力愈发显现出来。但是,在当今的纪录片创作中却引入了一种新的创作手法,一般被称为“情景再现”,这种创作手法以其新颖、形象的特色得到许多纪录片创作者的喜爱,一时间,屏幕上出现了大量的带有情景再现的纪录片,同时,这种现象也引起了理论研究者和观众的争议。究竟在纪录片创作中是否应当运用情景再现,如何把握情景再现在全片中的比重,这都是值得制作者潜心来研究的。 相似文献
14.
15.
再造真实的时空──关于电视纪录片观赏性的思考 总被引:1,自引:0,他引:1
当今中国的电视纪录片无论是创作还是理论都呈现一派繁荣的景象,然而在另一方面,广大观众仍然没有把纪录片放上家庭电视的主菜单,在这种巨大的落差面前,迫使我们不断的思考和积极的探索。电视纪录片的思考一、关于真实性。纪录片的第一要素当然是真实性,这是毋庸置疑的。问题是我们对真实性的理解。纪录片的真实性是一种纪实性,它包括生活的真实和艺术的真实。对客观世界的认知功能是纪录片的主功能,纪录片就是对人类生存状态的真实纪录。但是如果它作为电视纪录片,加上电视这一传播媒介,它就要面对观众,就要考虑观众的观赏心理,… 相似文献
16.
<今风细雨江湖·德建>(以下简称<德建>)是央视五套体育纪录片栏目<体育人间>推出的一部体育人物纪录片,曾获得第21届米兰国际体育电影电视节目体育纪录片评委会大奖.该片呈现的是一名普通少林寺僧人释德建为人免费看病、习武、授徒的僧侣生活以及回家探望病重父亲的生活画面.本文从叙事学的角度对其进行分析,探讨其叙事特色. 相似文献
17.
《今风细雨江湖·德建》(以下简称《德建》)是央视五套体育纪录片栏目《体育人间》推出的一部体育人物纪录片,曾获得第21届米兰国际体育电影电视节目体育纪录片评委会大奖。该片呈现的是一名普通少林寺僧人释德建为人免费看病、习武、授徒的僧侣生活以及回家探望病重父亲的生活画面。本文从叙事学的角度对其进行分析,探讨其叙事特色。 相似文献
18.
电视纪录片《山林不再遥远》(以下简称《山》片)获得首届江苏电视金凤凰奖的一等奖,追溯它诞生的过程,检视它成功的原因,我们的体会是,人物众多,相对较长的纪录片,如何结构无疑是一个具有难度的问题,而《山》片之所以取得成功,即是得力于对于这一难题的克服。 相似文献
19.
纪录片的本质在于记录。它与绳结记事、贝骨文字以及当今的电脑起初都出自于同一个目的──记录历史、在那个刚刚被发明出来的方盒子摄影机转动的时候,现实被原样地记录下来。园丁、火车、工厂大门……没有人去怀疑这让人吃惊的图像的真实性。然而,纪录片在不断地成长发育,拍什么以至于后来的怎么拍成为左右纪录片走向的关键,这也就这有了我们今天必须要讨论的话题。 一、对客观的理解 纪录片当然是对一个真实事件的记录行为,但是同时又是作者的创作行为,纪录片作为人类的文化产品及传播产品,是利用胶片及磁带等技术工具,跨越时空传… 相似文献
20.
什么是电视新闻纪录片?这是近年我国电视传播实业界和理论界众说纷纭的热门话题。本文讨论的“电视新闻纪录片”不是人们传统认识中的“纪录片”,但又与它有着千丝万缕的渊源关系,为廓清认识、指导实践,本文拟从纪录片的兴衰、电视新闻纪录片的概念认定及其发展三方面展开阐述。一、纪录片的兴衰1.纪录片的兴起(1895-1910年)1895年12月28日,巴黎卡普辛路14号的咖啡馆地下室里第一次公映电影,上映的是法国摄影师路易·卢米埃尔拍摄的世界上第一部纪录影片──《工厂的大门》,同时放映《火车到站》、《婴儿喝汤… 相似文献