由《色戒》看张爱玲作品的影视传播

作为传播手段的电影,可以看做是一种传播过程,也可以成为艺术的载体。自电影诞生之日起,对文学作品的改编就成为剧本创作的重要源泉,又因其是"二次创作",更会使电影变为全新的艺术品。随着社会的变迁,读者对于张爱玲     

影视同人作品的传播学解析

自媒体时代,影视同人作品成为一种全新的传播现象.本文以传播学理论为指导,从传播主体、传播内容、传播媒介和传播效果四个方面入手,重点对影视同人作品进行传播学解析,希望在丰富传播学理论体系的同时,对影视产业的发展提供现实指导.     

从文学思维到影视思维:《影视文案写作》课程教学探究

本文基于《影视文案写作》课程教学实践,笔者认为使学生从文学思维转换为影视思维是课程教学的重要策略。一是使学生熟悉影视艺术的基础理论与创作规律,这是学生从文学思维转换为影视思维的基础;二是督促学生将观摩经典影视剧与揣摩对应剧本相结合,这是使学生从文学思维转换为影视思维的有效途径;三是循序渐进强化学生多层次的剧本写作实践,这是促使学生从文学思维转换为影视思维的关键环节。三者有机结合使学生尽快从文学思维转换为影视思维,掌握影视剧本及其它影视文案的写作技巧,创作出合格的影视文案。     

试论李安电影中色相与戒律——以《色戒》为例

博采东西方之所长的华裔导演李安,无论在艺术上还是商业上的造诣都已高出了大部分的国际导演。李安借以大众心理为第一考量,艺术和思想的结合使我国电影更加积极和完整的发展。而他拥有的个人特殊魅力和电影的独特风格形成了自己的光影风格。本文从色相和戒律两个方面,分析李安电影《色戒》的多样化特征,以及价值取向和权衡,追寻其票房大卖的内在原因,以及他的成就和影响,以不断完善目前的评判家和媒体人对于李安电影中的各类层次的探究。     

搜狐《色戒》网络新闻专题页面赏析

本文从搜狐《色戒》网络新闻专题入手,对该专题的页面设计、细节刻画、内容把握进行了分析。阐述了网络新闻专题除了要在编辑过程中提炼独家观点、选择独家视角外,更应在视觉的传播上大力开拓差异化空间,从而激发受众的情绪和兴趣,最终实现自己的传播效果。     

电视剧《倾城之恋》比拼《色戒》

随着电影《色戒》在华人世界的巨大成功,日前张爱玲的代表作《倾城之恋》也被改编成三十集电视剧,已在浙江横店秘密开拍。     

第七艺术的理性透视——评张亚斌的《影视艺术鉴赏通论》

古人常用“十年磨一剑”来形容一个人成就事业时的用心良苦，北京师范大学出版社新近出版的《影视艺术鉴赏通论》一书，就是张亚斌先生用十年的时间精心写作出来的。细细读来，让人兴奋之余不能不为其中所蕴含的学术分量而掩卷深思。     

由"《色戒》现象"的讨论看中国当代人文知识分子的角色定位

一、由<新华文摘>摘录的三篇讨论文章谈起由李安导演的根据张爱玲同名小说改变的电影<色戒>,播出以来在两岸三地的华人世界里创下了惊人的票房记录.与此同时,<色戒>流光溢彩地走向世界,在威尼斯电影节上获金狮奖.     

《中国日报》传播内容及传播手段浅析

本文通过对2011-2012年中4个月《中国日报》的头版内容作定量分析,研究《中国日报》的传播内容和传播手段,同时分析英文报纸发展所面临的本土化与全球化的矛盾关系。     

影视创作中的第三种语言——《天一生水》音乐音响创作阐述

电视文学作品《天一生水》以一段发生在天一阁中的故事与其中的一位名叫钱绣芸的女子为切入点，深入到天一阁藏书文化的深层核心，在多重矛盾的交织中探索文化与人性的主题；运用多种艺术手法，通过画面、文字、音声三大元素相互的交织配合，以双层叙事文本的独特视     

论“红色经典”的文本迁徙与影视传播——以《洪湖赤卫队》为例

作为一种具有中国特色的文艺现象, “红色经典”的生产、改编与传播,受到主流文化、精英文化、大众文化、商业文化等多种文化因子的影响与渗透,成为一个流动性的概念,经历了“经典化—再经典化—去经典化—品牌化”的过程,在很大程度上直接关联着当代中国时代精神的转型、文化语境的变迁和审美趣味的变化.本文首先分析了“红色经典”的文本类型与创编潮流,再以《洪湖赤卫队》为例考察了“红色经典”的文本迁徙与影视传播规律:保留红色文化内核、寻找成熟范式、塑造文化品牌.     

从电视剧《都挺好》看网络文学影视化

网络小说改编的同名电视剧《都挺好》火爆电视和网络;网络小说受到年轻人的追捧;网络小说改编影视剧的市场潜力很大;网络小说和影视携手拥有其他影视改编所不具备的优势;热度高的小说,不一定能够影视化成功;沉下心打磨一部良心剧,才是正确的选择。     

网络文学到影视文学的跨媒介传播——以《陈情令》为例

自1998年中国网络文学元年,网络文学发展至今已有二十余年,可谓蓬勃生长,蔚为大观.网络新媒介的变革给予网文创作更多的自由空间和多元化发展路线,从网络文学到影视文本的跨媒介传播已然常态.任何艺术文本都是内容和形式的有机统一体,从网络文学中汲取养分,丰富影视作品内容,是多元文化碰撞的一种结果.本文将立足于网剧《陈情令》,探究我国网络文学影视化改编的跨媒介传播现象.     

从《丑女贝蒂》看跨文化影视传播的全球化融合

《丑女贝蒂》是哥伦比亚RCN电视台拍摄的都市情景喜剧。影片讲述了容貌傻气、满口牙箍的丑女贝蒂在进入美女如云的时装公司后,不断遭到嘲弄甚至陷害,但最终凭借自己的才华和自信,完成了“乌鸦”到“凤凰”的跃变。电视剧播出后,取得了巨大的成功,收视率从播放初期的30％一路窜升至60％。该剧的巨大成功在社会上掀起了一股“贝蒂热”．带动了该国“贝蒂系列”产品的销售热潮。     

从信息传播的过程解读《乱世佳人》

完整的电影过程应该包括影片之前及影片的制作,即编码的过程,还应该包括在信息到达受传者之后所表现出来的反馈。本文试从信息传播的过程来解读《乱世佳人》这部经典的著作,从而能够更深刻地了解其在电影传播史上的价值。     

从信息传播的过程解读《乱世佳人》

完整的电影过程应该包括影片之前及影片的制作,即编码的过程,还应该包括在信息到达受传者之后所表现出来的反馈。本文试从信息传播的过程来解读《乱世佳人》这部经典的著作,从而能够更深刻地了解其在电影传播史上的价值。     

影视传播的分级管理

日前,国家广播电影电视总局正式向国务院提交了<电影促进法>,其中包括电影分级的相关内容.针对这一内容,国家电影局局长童刚表示,中国电影分级是必要的.