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12月3日《神骏图》原作规格122×27.5cm,绢本,设色,唐代韩斡作,现藏辽宁省博物馆。韩斡,京兆(今西安)人,擅绘人物、鬼神、花竹,尤工画马,师曹霸而重视写生。曾日夜住在马厩中,以马为师,所画的马具有雄浑、骏健的特点。《神骏图》为支遁爱马的历史故事画。画面为支遁正面坐在石台上,与他对坐的高冠博带的清谈之士也转身回头看着体态丰硕、踏波而来的骏马;它的背上坐着手执棒状手刷的披发童子,反而显得身轻如燕。这是我国古代对于马的塑造艺术极富浪漫主义和 相似文献
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瓯窑是我国南方重要的早期青瓷窑,其与越窑既有相似之处,也有鲜明的自身特点。它的烧造工艺跟越窑相近。从胎质看,越窑、瓯窑都属灰白胎,但瓯窑胎色较浅,越窑胎色为青灰色或青黄色。从色釉来讲,二者也较为相近,都是青色釉,瓯窑早期多为淡青色,部分也有青中泛黄和青绿色,而越窑釉色偏深。造型上,都有碗、壶、盘、罐、杯、砚、熏炉、唾壶、虎子、灶、簋、鐎斗、鸡笼、谷仓、盏、盏托等器型。纹饰上,两者各时期的纹饰风格也较相似。 相似文献
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宋金时期是婴戏图创作的高峰期,对当时的瓷器装饰产生了很大的影响。婴戏图不仅在瓷器绘画中十分流行,而且以卧婴为造型的瓷枕也盛行一时。早期的卧婴枕以横卧的婴儿为座,上置枕面,后逐渐发展为以卧婴作枕体,背脊为枕面的象形枕。用作瓷枕的卧婴,造型稚朴天真,形象饱满,生动活泼、姿态传神,洋溢着生命的朝气,蕴涵着多子多福、吉祥美满的喻意,为民众的日常生活平添趣味。 相似文献
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长期以来,宋金钧瓷在墓葬中发现不多,素有“钧不入葬”的说法。此盘出士于许昌一座金代砖室墓,墓中壁画人物为女真人装束,墓葬地点位于许昌市文峰路中段西侧。同墓出土的钧瓷还有一盘、一碗,说明民间所谓“钧不入葬”的说法也不尽然。 相似文献
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2010年11月,磁州窑博物馆征集收藏了一方金代磁州窑三彩童子戏狮枕(如图),枕的造型很独特,为以往之少见:一只狮子侧卧在后,两个童子躬卧其前,一童子右侧卧,将狮子尾巴牵搂怀中,丰满的脸蛋上憋足劲力,又溢满微笑;另一个童子则左侧卧,肘支立,托住圆圆的脑袋,整个后脑壳 相似文献
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瓯窑地处浙江南部,窑址主要分布在以温州为中心的永嘉、乐清一带。这里东临东海,南邻福建,西北面为括苍山区,瓯江、飞云江由西向东直入东海。司马迁在《史记·赵世家》中说:"夫翦发文身,错臂左袵,收瓯越之民也。"有人考证说,瓯字从"瓦",说明瓯越人在远古就会烧制陶瓷。 相似文献
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东晋李轨音切声类 总被引:1,自引:0,他引:1
吴萍 《徐州教育学院学报》2007,22(4):116-119
李轨是东晋时的经师,把他的音切与《切韵》音系作对照,归纳出他的语音特点,探讨当时的语音演变状况。 相似文献
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长沙窑是我国唐代的著名瓷窑,因窑址位于湖南省长沙市而得名。其遗址分布于长沙市西北约25公里处的湘江东岸铜官镇附近的石渚瓦渣坪一带。该窑的主要区域在石渚,瓦渣坪只是石渚的一小块地方,石渚在唐代归长沙管辖,现归望城县管辖,所以长沙窑又有"望城窑""铜官窑""瓦渣坪窑""石渚窑"等称谓。 相似文献
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金章女士是已故文博大家、《收藏》杂志原顾问王世襄先生的母亲,为民国时期著名画家。金章存世的画作不多,早期的作品更是鲜见,笔者手头的《金鱼百影图卷》(复印品)就是她早期的代表作之一。而它能与世人见面实多赖王先生努力。 相似文献