消费文化视野下大众传媒的娱乐化——以《中国好声音》为例

在如今消费文化日趋丰富与多元的今天,大众传媒也随之发生了变化。本文以《中国好声音》为例,从传播学角度浅谈在消费文化视野下,受众需求发生变化的同时,大众传媒的娱乐化。     

从《全民大闷锅》看台湾综艺节目中的政治元素

随着台湾传媒行业近半个世纪的不断发展与变革,政治与传媒之间的相互渗透愈发深入,呈现出一种"政治媒体化与媒体政治化"的趋势,即便是属于娱乐范畴的台湾综艺节目,也透出越来越多的政治元素.     

网络“泛娱乐化”倾向值得警惕

近几十年来,随着社会科技,文化和经济的发展,计算机网络已变成了一个开发和使用信息资源的信息海洋,它覆盖了社会生活的方方面面,构成了一个信息社会的缩影。同时,我们也不能不看到,在中国互联网发展到第十个年头的今天,网络娱乐化     

媒体娱乐化背后的媒介权力及其影响—以大众媒介对赵作海事件报道为例

媒体对赵作海事件的报道的影响至今仍余续未绝。在整个报道过程中,媒体将本该严肃理性的社会新闻进行了全方位娱乐化解读甚至炒作,造成媒介权力对个人领域的渗透,对个人及受众权力的影响。对此,将媒体娱乐化背后的媒介权力及其影响阐释和反思或有一定的意义。     

我国电视婚介节目娱乐化倾向分析——以东方卫视《百里挑一》《谁能百里挑一》为例

近年来,我国电视节目的娱乐化倾向愈加明显,特别是最近电视婚介节目的热播,其娱乐化的节目形态,引起热议不断。本文试从中国电视婚介节目娱乐化倾向的现状、表现、存在问题及其如何正确引导电视婚介节目走向进行论述。     

台湾与大陆综艺类节目的异同——以《康熙来了》和《超级访问》为例

伴随全球经济的高速发展与消费主义倾向的提升,一个以娱乐传媒兴盛为代表的消费时代到来了。社会生活节奏的加快和生存压力的加大,使得电视娱乐节目作为一种放松压力、释放自我的有效方式,深得观众的喜爱,各种形式的综艺节目层出不穷。而电视综艺娱乐节目繁荣的背后所隐含的历史背景、社会原因、现实意义都值得我们关注和探讨。     

“现象级”改编电视剧的品牌发展分析——以《花千骨》为例

热播电视剧《花千骨》是以网络当红小说《花千骨》改编的同名电视连续剧,一播出就以其强劲的收视率荣登各大电视剧排行榜首位,并通过多方平台的合作造势迅速扩大品牌影响力,成为今年最具影响力的电视剧品牌。本文以《花千骨》为例,分析了现象级改编电视剧成功的原因。     

“超级战舰”:西方政治人物的媒介互动模式及策略——以美奥巴马总统为例

所谓政治人物是指以政治为业,通过组织或加入政党、参与选举,以争取在政府中担任职务,积极投入政治活动或公共事务的人。借助媒体塑造出自己的形象,这是世界各国政治人物都面临的一个问题。奥巴马作为世界上最强大国家领导人,其媒体互动模式和策略无疑为我们提供了具有鲜明特色的研究案例。本文通过分析、对比奥巴马竞选前后的媒体运用策略从而试图总结出其媒体运用模式,并从媒介的角度探索其成功的经验。     

从媒介批评视角看"偶像养成类"节目的娱乐化倾向 ——以《偶像练习生》为例

媒介时代偶像的符号意义已发生了延伸变异,失去了英雄式的崇高感,突出了其娱乐和消费意义.偶像养成类节目在消费主义的导向下,注重挖掘偶像的娱乐价值,强调形体审美和感官刺激,造成了媒介文化逻辑和商业逻辑的冲突.因此本文从媒介批评的视角对此现象进行观察和批评.     

从审美走向娱乐--以《正大综艺》为例看综艺节目的娱乐化流变

《正大综艺》是中央电视台最富生命力、最具国际化的节目.在长达23年的时间里,它伴随着中国电视文艺由综艺向娱乐的进程,经历了精英文化向大众文化的嬗变,完成了其作为综艺节目由审美到娱乐的流变,是中国电视综艺节目从审美走向娱乐的活标本.     

浅谈女性在当代媒介中的符号作用——以《天下女人》为例

本文以湖南卫视的《天下女人》为标本,通过分析该节目的背景、定位及其特色,论证女性在当代传播中特有的地位和符号性的作用,并以传播学中的符号及意义为核心支撑论点,将女性作为一种特定的传播符号来看待时,她们所承载的文化意义和美学意义,从而确定女性传播的正确理念和方法。     

论媒体娱乐化背后的经济与政治权力结构——以媒介对赵作海事件报道为例

作为严肃理性的社会新闻,媒体在报道赵作海事件中,全方位做了娱乐化解读甚至炒作,其背后交织着市场权力与政治权力,这些权力结构无时无刻不通过媒体影响、甚至型构着受众,对其阐释和反思有着重要意义。     

试论媒介公共领域的娱乐化形态——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

以《非诚勿扰》为代表的真人秀节目开辟了广播电视对公共领域介入的第三种形态——娱乐化形态。按照哈贝马斯的公共领域概念,《非诚勿扰》在讨论平台、参与主体,以及理性批判的精神等层面已经具备了媒介公共领域的一些重要特征,尽管其在娱乐化浪潮中面临异化的压力,但仍提供了公共领域存在的一种新可能。     

对大众媒体泛娱乐化的思考——以湖南卫视《背后的故事》为例

娱乐化是大众媒体引入市场机制以来最重要的表现之一,随着时间的推移,媒体之间竞争的白热化,娱乐化出现了泛滥的趋势。什么是泛娱乐化？其产生的根源是什么？应该怎样看待大众媒体泛娱乐化？本文从一档具体的电视栏目展开,对以上问题作出解答。     

浅析台湾综艺节目中的民俗文化元素——以《康熙来了》为例

《康熙来了》2004年初在台湾中天电视台开播,到2013年底为止,已经录制了超过2200集节目,是台湾谈话类节目的品牌代表。该节目虽然只是在台湾地区播出,但近几年开始又授权于大陆的视频网站,因此备受内地观众的追捧,在视频网站上每集的点播率平均超过了两百万次。《康熙来了》作为两岸当红的谈话性节目,其成功因素众多,除了来自其诙谐的节目风格以外,节目组每年制作的有关台湾民俗文化的单元均会广受好评,也恰恰是这类节目话题,不但增强了节目的本土特色,还让其逐渐形成了个性品牌,在推广民俗文化和承担节目的教育功能都有正面作用。     

电视媒介平台化盈利模式研究——以湖南广播电视台为例

在互联网技术的冲击下,电视媒介平台化发展是一种必然趋势,以"湖南广播电视台"为例,探讨电视媒介实现平台经济盈利的模式。中国电视媒介平台化发展盈利的关键在于打造平台、生产优质内容、以用户需求为核心、整合营销等。     

娱乐化语境下电视新闻杂志的转型与价值坚守——以央视《新闻周刊》为例

电视新闻杂志曾是大众传播媒介应对娱乐化趋势的产物,一度又因相对严肃的内容受到娱乐化浪潮的挑战。经过几十年的发展,央视《新闻周刊》成为国内电视新闻杂志的典型。节目通过使用活泼的语言和幽默的风格、丰富节目的呈现形式、彰显主持人的个性魅力,来营造轻松氛围,满足受众需求。在娱乐化语境下,掌握好电视新闻杂志做出调整的"度",打造观点至上、优质的节目内容,在坚守中尝试探索与创新,将是电视新闻杂志节目的发展方向。     

电视从业人员“媒介生活”实证研究——以山东电视台为例

当今社会媒介种类繁多,接触、使用媒介已成为当代人生活中的日常需求,而各类人群对媒介的使用也形成了各具特色的媒介生活。电视从业人员作为能够近距离、长时间、高频度接触各类媒介的群体,其媒介生活必然迥异于普通受众,其媒介接触行为也可能会直接或间接地影响其日常工作的价值判断。所以,本文试图打破媒介中心主义,将人作为媒介生态中的主体,以电视从业人员为研究对象,来描述其媒介生活状     

“再媒介化”视域下的电视民生新闻创新——以泉州广播电视台《新闻广角》为例

网络社会下,电视媒体受到了很大冲击,城市台民生新闻节目遭遇空前的挑战。《新闻广角》从艺术与新闻的交融、去电视化的品牌战略和公共新闻转向等创新,实现了媒介形式、媒介表征和媒介意识的"再媒介化",为自身赢得新的生存和发展机会,某种意义上实现了"逆生长",也为城市台在智能传播时代的新闻实践探索了一种新的可能性。