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1.
作为省级卫视的领军频道,江苏卫视于2010年将频道定位由“情感”升级为“幸福”,提出了“情感世界、幸福中国”的品牌口号.通过整台和优化节目内容,相继推出了《非诚勿扰》、《老公看你的》等一系列收视率飘红的综艺节目.在这众多的综艺类节目中,有一个显得异常独特,这就是全新益智答题脱口秀节目《非常了得》.节目于2011年6月8日开播,连续两期拿下省级卫视节目同时段第一,首期收视率更是高达1.44％ (GSM39). 相似文献
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贵州卫视制作的谈话节目<论道>,因其独具特色的运作及表现方式而备受关注,节目开播以来,收视率稳步上升,成为在全国有一定影响力的品牌节目.本文试从该节目的资源整合、受众定位、文化塑造等方面谈谈省级卫视打造品牌节目的看法. 相似文献
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早在上世纪90年代,部分中东部省级电视台的节目在上星之初,就遭遇到了自我“定位的尴尬”.后来,随着收视率的引入与收视份额争夺大战愈演愈烈,“被娱乐化”便成为一些省级卫视的常态.一些省级卫视之所以一再在公共新闻机构与国营商业电视之间徘徊,从根本上说,是官商混营的“事业单位企业化管理”这一体制使然.在体制的惯性之下,“政策”与“对策”之间的博弈怪圈就难以避免.故而如果不从根本上研究出一套整体方案加以解决,无论是对收视率崇拜的批判、对泛娱乐化的鞭挞,还是采取其他的补救、微调措施,都将无济于事. 相似文献
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柯妍 《中国广播电视学刊》2012,(8):19-20
2012年6月21日江苏卫视新推出的节目《一站到底》播出后收视率达1%(CSM44城数据),获得了社会的广泛关注,成为江苏卫视的又一创新节目。作为省级卫视的领航者之一,江苏卫视在节目创新上树立了自己的风格和定位,将适合当前中国的大众化文化消费贯彻进每 相似文献
5.
省级卫视品牌定位的战略思考 总被引：1，自引：0，他引：1
文章分四个部分 :一、什么是频道定位 ;二、省级卫视定位要素分析 ;三、省级卫视内容取向定位———娱乐性vs新闻性 ;四、省级卫视竞争范畴定位———全国性vs区域性 ;五、省级卫视节目定位策略 相似文献
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背景概述
1999年,中国内地的省级电视台连同中央电视台的节目完成了“上星”的历史转变,中国电视业的“中央电视台一省级卫视一省级地面频道一地市台频道”的结构框架基本确定.经过其后几年的进一步发展,更多的省级卫视频道和副省级卫视频道上星,使得省级卫视逐渐成了中国电视的主力军.但在其迅速发展壮大的过程中,省级卫视也开始面临着同质化严重、竞争加剧的困境.如何抢占市场、提高收视率,进而增强对广告商的吸引力,成了每个卫视都需要思考的生存之道. 相似文献
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在当前电视节目市场竞争激烈的态势下,各省级卫视纷纷打造自己的核心竞争力来提升市场收视率份额。有的凭借新闻资源营造影响力,如上海东方卫视;有的以电视剧吸引观众眼球,如安徽卫视。湖南卫视通过策划大型选秀娱乐活动来提升收视市场份额,江西卫视则依托本土丰富的红色资源,通过策划和举办大型节目《中国红歌会》,提升了传媒品牌。目前江西卫视组织开展的大型节目《中国红歌会》电视品牌已经建立,巡演活动火热进行。《中国红歌会》的火爆现象消除了业界部分人士对其“叫好不叫座”、“业内开花业外不香“的担忧。《中国红歌会》的成功举办为江西卫视今后举办大型节目提供了有益的参照。 相似文献
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在过去10年的卫视猛进史中,湖南卫视曾以创新的节目策略、＂快乐中国＂的响亮口号,在众多卫视中独领风骚,成为其他省级卫视竞相模仿和赶超的对象。2010年来,江苏卫视的《非诚勿扰》横空出世,将湖南卫视10年王牌节目《快乐大本营》从周六黄金时段收视率第一的宝座上拉下后,包揽了2010年前23周中的15次全国卫视周收视率冠军;3月改为一周两期以来的12周中,更是连续12周夺得全国省级卫视周收视总冠军和亚军, 相似文献
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《我是歌手》是湖南卫视一档音乐真人秀节目。2013年开播以来,已经推出了四季。但从第一季到第四季,《我是歌手》始终没有出现疲态,收视率一直处于高稳状态,成为国内音乐真人秀节目的成功代表之一。在收视率方面,2016年3月11日《我是歌手》第四季“终极踢馆赛”取得了全国网收视率1.0,份额6.0%的成绩;不仅获得同时段第一,还持续成为周五晚间份额最高的节目,同时还是湖南卫视全天省级卫视第一,晚间所有频道第一,知名度和影响力可见一斑。 相似文献
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江苏卫视的《人间》栏目自2007年3月开播以来受到了广泛好评,在同时段的收视率排行榜中,该栏目曾在19个全国重要城市中位居第一位,晚间时段收视率曾获得全国省级卫视第二位的佳绩,如今,它已成为江苏卫视的品牌栏目。本文旨在通过对该栏目的选题、内容、定位、表现手法、节目形态以及主持人风格等方面进行分析,力图找出其热播背后的电... 相似文献
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电视节目编排就是让一个电视频道有限的节目资源实现最优配置,取得最佳播出效果和最高收视率的创造性工作。节目编排巧妙合理,不仅能发挥高质量节目的威力,保证节目的收视率,而且也可以带动收视一般的节目,使节目在电视市场的竞争中取胜。这就要求频道根据自身和竞争媒体的实力的客观评估,制定一个长期的发展战略,确定最佳的整体形象目标,讲求电视节目编排的策略。新闻节目的编排“新闻立台”是全国众多电视台的一项发展战略,新闻的竞争呈现多元化、层级化趋势,逐渐形成了央视、省级卫视、省级非卫视频道、城市台和境外电视媒体五足鼎立。新… 相似文献
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江苏卫视的《1860新闻眼》开播以来，通过一系列的节目创新实践“公共新闻”理念，开创了从“民生新闻”向“公共新闻”转变的方向。“公共新闻”因其公共的属性深得政府的支持和百姓的拥护，《1860新闻眼》在南京地区AC尼尔森的最高收视率冲高到6．8，平均收视率均稳定在2．5以上，是原来同时段的4倍，刷新了全国省级卫视媒体同时段收视率的多项纪录。 相似文献
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省级卫视作为一个地方对外展示的窗口,担负着重要的宣传使命。然而,在当今激烈的市场化竞争中,各个卫视为保证收视率而争办相亲选秀节目,这类节目多了便免不了流俗化。重庆卫视经多次改版后推出＂拒绝一切商业广告,打造公益电视频道＂的＂我爱中国红＂频道定位瞬间吸引了众多眼球,在引起热议的同时也带来了许多思考。 相似文献
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张丽 《中国广播电视学刊》2012,(2):51-52
"《养生堂》在提高大众对健康知识认知度的同时,正在改变着人们的生活。"这是一位观众在网上的留言。2011年1月1日,北京电视台《养生堂》栏目全新改版,移师北京卫视。节目播出一年来,节目影响力、美誉度迅速扩大,收视率一路飙升,实现收视率全国同时段和全国省级卫视同类节目双第一。 相似文献
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《非诚勿扰》节目自2010年在江苏卫视开播以来,一度包揽当年前23周中15次全国卫视周收视总冠军,2010年6月6日,以4.53%的收视率刷新省级卫视收视的最高纪录,创5年来省级卫视电视收视率最高值。①改版之后,《非诚勿扰》摈弃了节目中媚俗、拜金、炫富等不良导向,彰显服务和引导功能,明显呈现出向主流价值观靠拢的态势,风格基调以温情、理性、关爱为主。本文用美学的视角,探究《非诚勿扰》形式与内涵中的审美与审丑。 相似文献
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省级卫视综合频道沦落为电视剧频道和家庭影院,同质化严重,是电视行业激烈竞争的表现形式,是卫视频道急功近利、片面追求收视率和广告创收短、平、快导致的必然结果。曾几何时,一个节目采购部和一个节目编辑部就可以撑起一个卫 相似文献
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本文从近年来火爆荧屏的真人秀现象谈起,通过分析泛真人秀时代省级卫视的节目编排策略与表现,归纳“泛真人秀”的产生根源,探索省级卫视在未来竞争中的突围策略：合理规划,切勿跟风;本土化改造,巧用制播分离;跨界整合,多终端融合。 相似文献
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2008年岁末,省级卫视为了抢夺收视率而展开激烈交锋,不约而同地瞄上了平民卡拉OK这块蛋糕,各种版本的“K歌”节目不断在电视荧屏上涌现,如浙江卫视《我爱记歌词》《爱唱才会赢》、湖南卫视的《挑战麦克风》、湖北卫视的《大家来唱歌》、贵州卫视的《我为麦克疯》、江苏卫视的《谁敢来唱歌》等等,“K歌”类节目呈现出一片火热的情形。“K歌”节目的流行与国内的文化环境有密切的联系。笔者以富有代表性的《我爱记歌词》和《挑战麦克风》为例,分析其秘密之所在。 相似文献
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从郭德纲领衔的《今夜有戏》成为晚间收视新热点,到《非你莫属》引发观众及行业热议;从《追风王者归来》巨星模仿秀勇夺收视冠军,到新版《水浒传》天津卫视收视名列第一。2011年,由天津卫视领衔的省级卫视收视进阶之战似乎打破了业已尘封的卫视格局,通过一系列的体制改革和节目创新,天津卫视在完成了打造区域龙头卫视的阶段性发展目标后,正在跨步向全国性平台进军。同 相似文献