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蒋成峰 《中华活页文选(高中版)》2014,(10):75-76
社,就是土地神,老百姓习惯称之为"土地老爷"。古代几乎每个村子都会建一个土地庙,供奉土地神。土地庙前面通常有一个较为空旷的地方,形成一个小广场,这个广场周围会种上一些大树,很适合小孩子们在这里玩耍、做游戏。不光是小孩子,每年的春天和秋天大人们也都要举办十分隆重的祭祀仪式。 相似文献
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秦萍 《湖北第二师范学院学报》2008,25(10):82-83
现代孔雀舞在近百年来的审美演化过程中,主要经历了三个阶段:娱人阶段,兼具仪式性和表演性,是民间广场文化和公共舞台艺术的融合,是娱乐大众的民间艺术;娱神阶段,从传统的威猛阳刚之美转化为阴柔优美,在闻佛讲经和开屏见佛等象征符号中演化为娱神舞蹈;娱己阶段,从取悦于神转变为孔雀之灵,进入人神合一的自我表现,终而娱己。 相似文献
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季李畅 《故事作文(高年级版)》2010,(1)
昨天晚上,爸爸和妈妈带我去水南火车站广场看奇石。在奇石展上,各种各样的奇石琳琅满目,应有尽有。有透明的玉石,有红色的玛瑙,还有晶莹的云母……最神 相似文献
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《石家庄铁路职业技术学院学报》2019,(4)
本文以济南市地铁工程为基础,研究了历下广场站至绸带公园站区间的地质特点以及该区间与中央广场承重桩相对关系,提出了盾构侧穿中央广场承重桩专项的施工进度和施工方案,为后续施工提供借鉴和指导。 相似文献
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《中小学作文教学(小学版)》2006,(9)
三年一次的元宵大游灯活动,终于来临了!这次活动的中心会场,设在市人民广场。黄昏,我和爸妈早早吃了晚饭,直奔广场。街上早已灯火通明,五彩缤纷,人山人海,水泄不通,处处洋溢着喜气洋洋的节日气氛。我们好不容易才挤到广场。广场上,挂着数不清的大红灯笼,彩带上写着“灵犬报春至 相似文献
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你看见过天安门广场的升旗仪式吗?你知道天安门广场国旗的升降旗时间吗?告诉你吧,天安门广场国旗升降的时间是非常有讲究的。国旗升降的时间是由北京天文台的天体力学专家林亨专门计算出来的。早晨,当太阳上部边缘与天安门广场所见地平线刚接近时,为升旗时间。傍晚,当太阳的上部边缘与天安门广场所见地平线保持水平时是降旗时间。随着季节不同,升旗的时间也随着有所变化。每年1月11日至6月6日,升旗由早晨7时36分逐渐提前到凌晨4时46分,平均每天的升旗时间依次提前约1分钟;6月22日至12月30日,升旗时间由4时4… 相似文献
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伊邪那岐与伊邪那美是日本首部文学作品《古事记》上卷神话中出现的一对兄妹神,二神奉天神之命生成日本诸岛和诸神.从“二神结婚”至“黄泉国”之战,二神所表现的人物性格反映出父权和母权的某些冲突和特征,并从侧面流露出二神性格中的“罪”与“恶”. 相似文献
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国庆节、中秋夜 ,与家人、好友至大庆铁人广场观赏月色 ,远远的便听见了广场中传来的音乐。这时太阳西落了 ,明月随着音乐从地平线上升起 ,格外的圆 ,格外的亮。进入广场 ,一座高大的铁人铜像映入眼帘 ,它是广场的象征 ,也是一面不倒的旗帜———铁人精神永存 !绕过铜像 ,豁然开朗 ,广场全景尽收眼底 :造型各异 ,错落有致的千万盏彩灯 ,与穹空皓月遥相呼应 ,似在媲美 ;那以平静著称的水 ,今夜也不甘寂寞 ,化做了一组巨大的喷泉 ,在广场上跳跃 ;人们悠闲地徜徉其中 ,个个脸上带着笑容……我也随着人流走入仙境 ,欣赏起这月光下的美景———音… 相似文献
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商人的帝地位尊贵,虽非至上神,但在人神关系中占着绝对的主导地位;西周时期的上帝更上升为至上神,但人神关系与商代并不完全一致,并为以后的演变定下了基调;西周末期是周人的神权理论渐趋崩溃阶段;至春秋时,中国古代人与神的地位终于翻转,并对中国古史传说发生重大影响,当然这种翻转有诸多不彻底之处。 相似文献
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陈秋兰 《岳阳职业技术学院学报》2009,24(2)
屈原<九歌>的总体结构和每篇诗作大致遵循了"迎神--祭神--送神"这一模式.并且呈现一定的变式,主要分为"神未至、神至、神走"这几种情况,形象化的人神聚散离合,使得<九歌>呈现出清晰的时空结构,最终指向的是不同的情感形态.在各篇章的部分段落,屈原巧妙地运用了时间和空间的变化来构架诗作,尤其是想象和对空间的诗意描写,情感丰富,增强了作品的艺术感染力. 相似文献
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《晋城职业技术学院学报》2017,(2):93-96
侗族的"萨"信仰具有祖母崇拜、土地崇拜与英雄崇拜等多重而丰富的内涵,是一种多元性的复合型神灵崇拜。萨神具有从各方面保佑侗寨与侗族族群的强大功能。萨神的神格经历了从自然(土地)神到始祖(女)神,再到英雄(人格)神与村寨保佑神的复杂的变化轨迹,最后成为一个民族性的全能的至高神。 相似文献
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姜守诚 《湖南科技学院学报》2012,(10):23-25
"玉女"在道教神衹谱系中具有重要地位。文着眼于汉魏六朝这一历史时期的文献资料,简略地考察了"玉女"这一神衹形象的演变过程。论文指出"玉女"在角色功能上经历了几次大的转变:即先秦时泛指美女、后逐渐神化,汉代始具神衹色彩,并成为专司房中的道教女神;魏晋时,"玉女"的角色功能多侧重于炼丹术;至六朝以后逐渐地由司职房事或炼丹的专业神转变成为具有普通功能的神衹角色。 相似文献