无师自通——习文零札之六

近年来,一些迷上文学创作的青年人,或千里寄信,或登门造访,恭恭敬敬地要“投师”,其诚可感,其心可知。但平心而论,文学一行,和铁匠、木匠、泥水匠不同。工匠干活儿是制造,作家干活儿是创作。工匠靠技术(当然还有体     

畄白——习文零札之五

西洋的油画、水彩画,总是画满纸,连画中的空气也涂了颜色。中国画则不然,偌大一张宣纸,只画出审美对象的应当强调的部分,其余大片画幅,都空着。郑板桥画竹,“一竿瘦,两竿够,三竿凑,四竿救”(《郑板桥集·题画》),寥寥几笔,参差错落,极具线组织美;如果画了满纸竹子,即使竿竿逼肖,也很难成为艺术品。齐白石画虾,只画虾,不画水,更不画河、池或盛水的器皿,但通过虾的透明感、虾的活泼灵动的神     

练好基本功——习文零札之八

请一个木匠做家具,五天做了七大件。他的娴熟的技艺,使我惊叹。闲谈中,他说了自己学艺的经过,特别提到:“一年斧子二年锛,三年刨子学不真。”为了学会使用木匠工具他在重体力劳动中,度过一个个严寒酷暑。得心应手地使用斧、锛,刨、锯,是木匠的基本功。他活儿做得漂亮,全靠基本功过硬。这,使我油然想起了文学创作。从事文学创作,也要先具备基本功。基本功过硬,才能写出好作品。同木匠的基本功相比,文学创作的基本功是多方面的。譬如,要透过纷纭复杂的社会现象,发现生活     

“素面朝天”——习文零札之四

唐人张祜有一首《集灵台》绝句,诗曰: 虢国夫人承主恩, 平明骑马入都门。却嫌脂粉污颜色, 淡扫蛾眉朝至尊。虢国夫人,杨贵妃之妹,“不施脂粉,自有美艳.常素面朝天。”(《杨妃外传》)诗中的讽喻姑不论,虢国夫人的形象还可以给我们另一方面的启发。她是明智的.不打扮,不粉饰,凭自己的本来面目朝见天子,却能艳压群芳,深得皇帝的恩宠。这又使我们联     

百步之内 必有芳草——习文零札之九

一个在农村生活的青年朋友,外有稼穑之劳,内有家务之累,终岁忙碌,却酷爱文学,多年来,读了不少中外名著和新肘期以来的小说,常常想写,竟写不出多少东西,很苦恼。见了我,抱怨道,有创作欲望,无写作题材,折腾得难受,便疑惑自己没有文学天才,点灯熬油,空爱一场;要改弦易辙,洗手不干,又于心不忍。他这种情况,有代表性。题材从哪儿来?这本是常识性的问题。“作为观念形态的文艺作品,都是一定社会生活在人类头脑中的反映的产物……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏……它     

删繁就简 以少胜多——习文零札之三

有人说话,妙语如珠,言简意明,使听者心领神会,如坐春风;有人说话,无边无际,罗里罗嗦,听了半天,不知所云。前者使人乐于聆听,后者只能招人讨厌。说话罗嗦,下笔千言,离题万里,汪洋恣肆,无关宏旨,不仅会祸枣殃梨,糟蹋纸张,而且到读者手中会浪费千千万万人的时间。“无端的空耗别人的时间,其实是无异于谋财害命的。”(鲁迅语)这样,便“罪莫大焉”了。     

文学是愚人的事业——习文零札之七

人们常把写作喻为笔耕。此言甚确。写作也如农民种庄稼一样,只有朝耕暮耘,胼手胝足,栉风沐雨,劳力劳心,才有可能获得丰稔的收成。五谷杂粮好吃,粒粒皆辛苦;文学作品给人们带来美的享受,字里行间却饱含着作者的心血。学习写作,必须踏踏实实,勤勤恳恳,兢兢业业,认认真真,必须吃更多苦,受更多累,牺牲更多的休息     

广贮词汇做富翁——习文零札之一

习文多年,越来越感到肚里词儿少,远远不够用,每下笔,窘态万状。因诌一打油诗云: 执笔为文常犯窘, 搜索枯肠倍感穷。平生唯有一夙愿, 广贮词汇做富翁。词汇,确是从事写作的人的财富,犹如搞经济工作的人的资金和原料。一部百万字巨著,或一篇几百字小文,都是一个个句子构成,而句子,又是一个个     

“将活人的唇舌作为源泉”——习文零札之二

语言是表达思想的手段,是作品的载体。文章写得好坏,其语言如何是个重要的决定因素。有些文章,语言或佶屈聱牙,艰涩难懂,或平冗枯燥,味同嚼蜡,便失去了读者,即使文中确有真知灼见,确有真情实感,也送不到读者心里,作者的写作目的就不能达到。所以,古人说:“言而无文,行之不远。”要写好文章,就必须学会娴熟地掌握语言,恰切地运用语言,这就要学习语言.一是向书本学习,印在纸上的语言是别人的学习成果,可以“拿来”,可作借鉴;二是直接向群众学习,正如鲁迅所说,“将活人的唇舌作为源泉。”(《坟·写在<坟>后面》) “从活人的嘴上,釆取有生命的词汇,搬到纸上来……”(《且介亭杂文二集·人生识字糊涂始》)这是根本的。     

隋魏澹《鹰赋》校订——敦煌文学文献零札之一

敦煌写本隋魏澹所作《鹰赋》,存俄藏Dx.06176、Dx.10257两个写本。 Dx.06176为折叶装散叶,图版见《俄藏敦煌文献》第十三卷,未予定名。所存三折叶,分编Dx.06176(3-1)、Dx.06176(3-2)、Dx.     

零借阅图书特征分析——以西南大学图书馆为例

本文借助西南大学流通管理系统的数据,从零借阅图书的复本量、出版社、著者国籍、所属类别等几个方面探讨分析了图书馆藏书中零借阅图书的特征。研究表明,以上四个方面的变量是导致零借阅图书的重要原因。参考文献3。     

情节贵新更贵真——民族戏曲创作欣赏漫谈之十二

中国戏曲这个词,是近代的叫法。历史上,许多人把它叫作“传奇”,用大戏剧家孔尚任的话说,就是“事不奇则不传”。就是说,情节故事新奇,引人入胜,是中国戏曲的一个重要特色。近来,颇听到一些提倡淡化戏曲情节的议论。我觉得,一些小戏,作些散文化、写意化结构的探索是件创新的好事。小戏小品,篇幅不长,写出一种心态,一种意境,给人一种美感,可以发人思考。我看过一个小戏,写一条路上,路灯坏了,青年路过,摸黑跌了跤,却没有想到去修灯,而一个盲老人,听说好多人在这段黑路上跌跤,摸着把灯修好了。小戏没有复杂的新奇情节,就是再现了生活中的这么一个场面,给人留下了一种意境,让人思索为什么一个盲老人处处为别人着想,而那个青年眼睁睁,却连方便自己     

浅议公共图书馆零门槛之路——以广州图书馆为例

本文通过对图书馆门槛的历史变迁、公共图书馆门槛现状调查、现阶段图书馆低门槛带来的挑战等方面进行阐述,并以广州图书馆为例,尝试从经费保障、人力资源保障、技术保障、法制保障四个维度提出解决方案.     

馆藏零引用期刊调查研究——以哈尔滨工程大学图书馆为例

以哈尔滨工程大学船舶工程学院教师近3年发表的论文引文为统计源,采用引文分析法,统计出船舶与海洋工程学科的高引期刊馆藏保障率和馆藏期刊零引用情况,分析零引用期刊产生的原因,提出应采取征求教师意见,加强订购针对性,增加核心期刊的订购比重,优化馆藏期刊结构等措施,来提高期刊的订购质量。     

孙毓汶与张荫桓书画鉴藏互动——以《孙莱山遗札》为中心

光绪朝中期,围绕权臣孙毓汶,形成了由张荫桓等朝中要员构成的京师官员书画鉴藏群体.民国时期,《艺林月刊》所连载的孙毓汶与张荫桓"商榷书画"的五十通书信——《孙莱山遗札》,是研究孙毓汶书画鉴藏活动及观念的重要文献.通过考证系年可知,这批信札写于1895年11月至1896年4月间,因甲午战败而引咎致仕的孙毓汶,居于北京城南丞...     

立意贵深刻——民族戏曲创作欣赏之八

我国民间流传着一句话:戏是劝人方。文人墨客中则流传着“诗言志”的格言。说的都是一个意思:为文写戏,要立意,要有思想主旨,要提炼出鲜明的主题来。戏剧大师曹禺对立意作过一段精采的论述,他说:“一个写作的人,对人,对人类,对社会,对世界,对种种大问题,要有一个看法。作为一个大的作家,要有‘自己’的看法,‘自己’的思想,有‘自己’的独立见解。不然,尽管掌握了很多的、很丰富的生活积累,但他没有一个独立的见解。没有一个头脑来运用这些东西,从中悟出一个道理,悟出一个主题来,那还是写不出深刻的作品。”     

以稀为“贵” 电视媒体的稀缺性价值

编者按:随着网络、手机等新媒体的不断出现,消费者接触媒介信息碎片化,广告主的传播策略也必须相应调整。对于电视媒体来说一方面面临严峻考验,一则面临年轻受众的分流,二则面临广告主的预算调整,三则广告时间的缩短,广告价格的不断上涨。另一方面来说新令条件下广告时间及广告环境的严格监管,这么多年相对完整的效果评估体系及稳定的收视群体     

因莲会友 以荷为贵——2016山南镇长庄避暑赏荷会

<正>长庄村位于肥西县山南镇西南,距合肥市区70余公里,500多亩的太空莲养殖基地,连片望去,就如诗中描绘的"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红";太空莲,具有花期长、色泽艳丽、莲蓬大、产量高、颗粒大、观赏价值高等特点。在宁静的小村庄中,连片荷塘格外静的出奇,偶尔传来几声蛙叫,更显得清幽,青翠欲滴的荷叶宛如万把绿伞,遮住了碧波荡漾的水面;在静谧     

论网络新闻精品——以第二十届中国新闻奖为例

中国新闻奖是经中央批准常设的全国优秀新闻作品最高奖,每年评选一次,由中华全国新闻工作者协会主办。开展中国新闻奖评选活动,旨在检阅我国新闻工作年度业绩,     

奋飞之歌——记肥城市磷铵厂厂长王庆贵

肥城市磷铵厂真让人称奇!一年前,泰安市要为它召开破产现场会,一年后,它一跃变为全国化肥生产先进单位.成为全国同行业的排头兵。一年前,职工纷纷要求调离,一年后,连一些大学生也都托人要求到该厂工作。一年前,企业时开时停,一年后,政府虽未投一分钱,企业却完成了二期硫酸配套工程,生产规模翻了一番,实际生产量翻了两番还多。……而这一组组强烈的反差镜头,恰恰是发生在该厂厂长王庆贵上任后的一年里。这不能不令人从中感悟到一个青年企业家的开拓进取的奉献精神和不懈的追求……“我来了,就是咱大伙中的一员,翻不了身,咱还得受穷遭白眼。”肥城市磷铵厂是国家45亿化肥专项投资的80家磷铵生产厂家之一。但