落寞下的反思:从海岩剧的模式化看电视剧的创新

在中国电视剧市场中,海岩剧成为继金庸剧、琼瑶剧之后的又一品牌剧,由此可见海岩剧的独特魅力,"案件+情感"的模式也一度成为海岩剧的代名词。然而,二十几年来,海岩剧也面临着品牌类型剧的"模式化"问题。本文通过对二十几年来海岩在不同时期的创作作品的比较,分析其模式的形成发展过程,进而从海岩剧的模式化看现今中国电视剧的模式化问题,并从电视剧的创作层面探讨突破模式化的创新。     

引进剧在中国电视剧发展中的作用

从1958年中国第一部电视连续剧《一口菜饼子》的诞生,到70年代末改革开放电视剧的百花齐放,再到今天经济市场中国产电视剧的繁荣兴盛,中国电视剧经历了从初级探索、学习到繁荣兴盛的过程。引进剧正是在这种过程中的初级阶段80年代引入中国的,引进剧的引入,引进了新的视角和崭新的思维方式,培育了中国观众、孕育了中国电视剧人才的成长,引进剧的引入,起到了真正的电视剧百花齐放,为中国电视剧制作提供了一条探索、学习之路,为中国电视剧的发展繁荣提供了有价值意义的参考和铺垫。     

头部卫视电视剧传播热点与趋势探析——基于五大省级卫视2021年收视数据的研究

媒体融合趋势和疫情防控常态化下,我国影视行业在2021年的机遇与挑战中迎来了建党百年的重要政治大事记,主旋律题材成为影视剧市场的显著特征。与此同时,现实题材都市剧成为影视行业转型的新变局,也是市场盈利与变革发展的主战场。本文通过分析北京卫视、浙江卫视、湖南卫视、江苏卫视和上海东方卫视这五大省级卫视的晚间黄金时段日播剧情况,从播出总量、收视率和口碑评分等角度综合呈现头部卫视的电视剧传播热点与趋势。     

市场化运作下的“博弈”——浅析优秀“二轮剧”在电视专业频道热播的原因

以电视专业频道一线工作者的视角,捕捉最前沿的市场发展动态和传播形态发展趋势,以实际的案例及数据剖析了在当前频道专业化细分的情况下,"二轮剧"热播现象的诸多原因。在此基础上笔者提出:不断提高电视剧自身的制作水准以达到电视剧集的精品化的要求,完善精品电视剧集的市场营销策略,建立符合分众传播趋势的电视剧选择、编播模式等建议。     

集与集剧:电视剧的基本形式与传播形态考察

本文从本体层面出发,结合中国电视剧"长篇化"现状,探讨了中国电视剧生产与传播的基本单位--"集"及其进行媒介传播的基本形态--"集剧".集,其诞生与标准化的过程是技术发展、媒介本身、市场需要、受众需求等多重因素共同作用的结果;"集剧"极大地释放了电视剧的艺术潜能,实际发展中受到了制播体制、审查制度等因素的制约,指出"制播联动"是实现电视剧合理长度、提升电视剧艺术潜能的解决途径.     

新时代工业题材电视剧的创新之路——以《麓山之歌》为例

电视剧《麓山之歌》凭借新颖的美学风格、审美趣味和主题构建给观众带来独具特色的视听质感和追剧体验,在2022年热播剧中成功“破圈”。它不仅填补了工业剧在荧屏的空缺,也在叙事策略和精神表达上为新时代中国工业题材电视剧进行了有益的探索。新时代的工业剧要以扎实、创新、优质的内容,奏响兼具社会意义与文娱意义的工业之歌。     

从市场结构看定制剧模式对电视剧产业的影响

定制剧模式会对中国卫视电视剧市场的市场结构产生负面影响,会增强其买方垄断竞争中的垄断程度,并减少针对卖方的市场需求,最终不利于中国电视剧产业的良性发展,当前应该对定制剧模式进行限制.     

从都市情感剧中看京东的植入广告营销策略

近两年中国电视剧市场的需求越来越多样化,具有现实题材的都市情感剧,契合观众的心理需求,深受观众的高度关注与认可,一经播出都会带来不错的收视反响。植入广告的产生主要是由于广告投放形式的日趋多元化,植入广告将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中,让观众留下对产品及品牌印象,从而达到营销的目的。尤其是这种营销方式植入到电视艺术作品中的,与情节融为一体,通过隐形的传播方式,引起消费者的注意,强化受众与品牌的情感联系。而京东作为中国最大的自营式电商企业,也对电视剧植入营销进行了多方尝试,深刻体现了品牌自身对广告投放模式新的认知和解读。     

探析经典剧目翻拍国产电视剧的创新问题

经典热门剧目"翻拍热"是我国影视界由来已久的现象,近几年更愈演愈烈,成为了一条博取观众关注的"捷径"。国产电视剧产量世界第一,却鲜有精品,翻拍、跟风抄袭等反映出国产剧创造力不足的弱势,在美剧、韩剧的强势"围攻"下,国产剧陷入"走不出"、"迈不动"的窘境。从大学生视域看目前国产电视剧翻拍跟风泛滥的现象,以创新为核心,深入分析国外电视剧的发展模式,探讨其在题材、编播制度、编剧管理和审查制度方面的可学习借鉴之处,以期国产电视剧能在进行本土化合理改造后更好地迈向海外市场,打造出拥有中国特色的电视剧品牌。     

论军事题材电视剧的偶像化

军事题材电视剧在中国的电视荧屏上一直占有重要的地位,塑造了众多的英雄形象,然而近两年“红色偶像剧”的泛滥让部分军旅剧也陷入了娱乐化的尴尬境地,本文主要通过几部典型的军旅年代剧和传奇剧来分析部分军事题材电视剧偶像化的特点和原因。     

中韩电视剧艺术特征的比较研究

韩国电视剧大举进入我国,对电视剧市场造成巨大冲击,对韩剧与国产剧进行比较研究显得甚为必要与迫切.二者差异甚多,但从艺术角度来看,韩剧在题材资源、编剧手法、表演风格、情感尺度与美学品格等五个主要方面走出了一条既符合电视剧本性又极具民族特色的艺术道路,这正是国产剧一直努力做到却一直未能做到的,也是值得国产剧改进与学习的地方.     

论网播剧的正版传播轨迹

自发性的非商业性网播剧行为与商业目的的自觉性网播剧行为,严格来说,都属于电视剧在互联网领域的盗版传播。热播荧屏剧及境外剧成为盗版网播剧的重点对象。盗版网播剧培养了最早一批网播剧受众,分流了荧屏剧的受众,客观上对荧屏剧形成了营销与推广,拓展了电视剧新的传播平台。正版的自觉性网播剧分为三种情形:免费性自觉上传电视剧,向分享型视频网站出售网络播映权,向HULU模式的视频网站出售播映权;独播作为某些视频网企传播网播剧的策略;某些网企开始对境外网播剧实现正版引入。     

论网播剧的正版传播轨迹

自发性的非商业性网播剧行为与商业目的的自觉性网播剧行为．严格来说,都属于电视剧在互联网领域的盗版传播。热播荧屏剧及境外剧成为盗版网播剧的重点对象。盗版网播剧培养了最早一批网播剧受众．分流了荧屏剧的受众．客观上对荧屏剧形成了营销与推广,拓展了电视剧新的传播平台。正版的自觉性网播剧分为三种情形：免费性自觉上传电视剧,向分享型视频网站出售网络播映权．向HULU模式的视频网站出售播映权：独播作为某些视频网企传播网播剧的策略;某些网企开始对境外网播剧实现正版引入。     

浅析近十年都市情感剧中的女性角色

在我国的电视剧市场上,都市情感剧占领了很大的市场。而电视剧往往都是由现实生活衍生出来的,可以说从电视剧中可以窥探出生活现状。本文列举2005-2015年间具有代表性的都市情感剧,并对其中的女性角色进行具体分析,探讨我国都市情感剧的女性角色。     

韩剧,终究无法撼动国产剧

以《来自星星的你》为代表的新派韩剧在我国电视剧市场上又鼓起风浪,诸多观众随即将矛头指向国产剧,认为国产剧不敌韩剧。本文从体量、播出模式、市场方向、类型、社会审美心理等方面分析国产剧与韩剧的不同点,认为不同业态下产生不同的运营模式,不能简单判断孰优孰劣。     

地面频道购剧的专业精神

近年来,视频网站加入竞争,省级卫视集体发力,加剧了电视剧市场的高位盘整,本已浮躁不堪的电视剧创作、生产乱象丛生：题材单一,同质化现象严重;导演演员漫天叫价,电视剧价格居高不下;电视剧乏善可陈,缺乏精品力作;现实情感剧闭门造车,不接地气;战争题材剧胡编乱造,充斥荧屏。地面频道面对的现实状况是,     

新媒体互动传播环境下鲁剧传播平台研究

互联网已经进入到新媒体互动传播的新时代,这种环境催生出各种新型传播形式。鲁剧作为电视剧的一个分支,以其制作精良的水准、良好的口碑成为电视剧业界的佼佼者。本文通过研究分析鲁剧传播所存在的问题,并通过分析新媒体互动传播环境下各种传播媒介对鲁剧传播所带来的影响,清晰地勾勒出鲁剧在新媒体互动传播环境下的传播平台。     

现代古偶仙侠剧的审美诉求与传播特征——以《苍兰诀》为例

如今,古偶仙侠剧面临产量暴增却内容题材单一的问题,部分仙侠剧已不再符合观众日益提高的审美诉求。古装剧《苍兰诀》凭借其精良的内容制作与有效的线上推广,与受众进行了紧密的情感勾连,在流量市场卓有成效。该剧还通过外化的视觉符号搭建和内隐的价值体系构建,将中国传统文化抽象的东方韵味转化为具象的影视作品,进行了有效传播。在古装剧“量多质减”的今天,古偶仙侠剧应在满足观众的审美诉求之上,承担起传播中国传统文化的责任,使影视市场向着健康的方向发展,实现经济效益与文化效益的双赢。     

从晋商电视剧看大院文化和民俗风情

《昌晋源票号》、《驼道》、《龙票》、《乔家大院》、《走西口》……这些荧屏界耳熟能详的名字,都是晋商题材电视剧的代表之作。在晋商剧十余年来兴盛不衰的创作过程中,都无一例外地把拍摄视点对准了座落在山西的一座座晋商大院,不仅呈现出美轮美奂的建筑艺术,还传递出韵味深远的大院文化和民俗风情。从晋商剧看大院文化,无疑是电视剧给我们提供的一个审美和观察的独特视角。     

赋比兴原则与历史题材电视剧创作

本文采取华夏美学原生的赋比兴美学原则分析当代中国历史题材电视剧,对赋比兴原则给予了当代美学视角阐释,对赋比兴三体剧的美学特征差异作出了界说,认为在赋比兴三体剧中历史真实的客观认识性因素依次逐渐减弱,审美主体的主观情感性因素依次逐渐增强.由此提出在当代历史题材电视剧创作中,应丰富充实赋比兴原则的审美现代性内涵,创作出有超越性艺术意境的佳作.