“新警察故事”:警务题材纪录片的表达与传播创新——以《守护解放西》为例

本文以警务纪实类纪录片《守护解放西》为例,探析节目通过创新表达,用娱乐化方式消解了警务题材与生俱来的严肃性。节目贴合互联网思维,致力于在严肃性与戏剧性中寻找平衡点,将普法教育的严肃性与综艺节目的休闲性相互融合,以期用这种形式为建设法治中国打牢青年群众基础创造可能性。     

传播语态的创新与警察形象的塑造 ——以《守护解放西》为例

警务观察类真人秀《守护解放西》聚焦基层民警的日常工作,全方位展现了人民警察的立体形象.节目遵循互联网的传播逻辑,以趣味化、平民化和个体化的语态讲述警民故事,恰到好处地传播了主流话语,重塑了警察的媒介形象,树立了法治理念.     

从把关角度分析‘守护解放西’的传播效果

随着互联网的发展，警察执法情况也和人们密切相关，越来越多的人借助网络参与到各类案件的讨论中去，警察的角色和任务也不再是一种神秘状态，知法守法也和每个公民密切相关，如何做普法传达，警务纪实类节目的出现会带给社会很多思考。本文通过对一档高评分的警务纪实节目《守护解放西》的分析，从不同的把关主体角度来分析这档节目对观众从认知、态度、行为上的传播效果，来探究警务纪实节目的成功之处，对其他公职类节目提供借鉴意义。     

警务类纪实节目《守护解放西》的多模态话语分析

《守护解放西》突破以往法律知识科普节目的叙事结构和叙事方法,选择更加年轻化、受欢迎的平台,运用多元化的形式展现长沙市坡子街派出所民警的工作日常,在此过程中将法律知识娓娓道来,在轻松愉快的语境下传递主流价值和具有人文温度的正能量。本文借助多模态话语理论对其进行分析,探究其在文化和社会层面的实践意义,为纪实和科普性节目带来新的启发。     

视频网站自制警务纪录片的悬念叙事特征——以《守护解放西》系列为例

移动互联网和数字媒介技术的快速发展催生出新的媒介生态格局,在线网络视频网站迅速崛起并悄然改变着受众的内容消费习惯。以《守护解放西》系列为代表的视频网站自制警务纪录片,立足真实警务案件,通过非线性时序处理和非正常时速剪辑激发情节悬念,借助镜头画面与听觉语言的有机融合营造出悬念氛围,是对主流电视警务纪录片的突破与重构。本文以该系列纪录片为样本,探讨视频网站自制警务纪录片的悬念叙事特征。     

新媒体语境下警务题材纪录片的风格创新——以《守护解放西》为例

《守护解放西》系列作为新媒体语境下警务题材纪录片的典型,采用短组合长片、与真人秀融合、互动式的标题设计等视听表现手段拉近受众距离,迎合市场需求,拓宽纪录片的表达边界.     

民俗纪录片的传播效应分析——以BBC纪录片《中国春节》为例

随着影视媒体的迅速发展,影视作品的传播效应日益显著,尤其是以纪实为核心的民俗类纪录片,为世界各国搭建起跨文化交流的桥梁.文章以BBC的纪录片《中国春节》为例, 探讨民俗纪录片在文化传播方面的巨大优势.     

城市纪录片的多维表达与拓展——以纪录片《城河》为例

纪录片《城河》是季播节目《南京》的精华版,以南京秦淮河为主题,从多个角度展现了南京的历史人文,在央视播出后取得较好反响。本文以该纪录片为研究对象,从厚度、角度、力度、广度和长度这五个维度出发,探讨了互联网背景下城市纪录片的发展与创新。     

城市纪录片的多维表达与拓展——以纪录片《城河》为例

纪录片《城河》是季播节目《南京》的精华版,以南京秦淮河为主题,从多个角度展现了南京的历史人文,在央视播出后取得较好反响。本文以该纪录片为研究对象,从厚度、角度、力度、广度和长度这五个维度出发,探讨了互联网背景下城市纪录片的发展与创新。     

基于拟剧理论的警务观察真人秀传播研究——以《守护解放西》节目为例

《守护解放西》作为我国首档警务观察真人秀节目,采用“纪实片+观察真人秀”的拍摄手法和制作方法,通过展开基层民警的故事化叙述,将冒着烟火气的影视基因注入警务观察纪实片,塑造出以坡子街派出所民警为代表的可爱、可亲、可敬的人民警察形象,实现了前台表演与后台制作双向促进的传播创新,开创了我国公安宣传工作的创新模式。本文运用戈夫曼的拟剧理论,对此次节目的前台表演、后台筹备、前后台统一的工作实践进行传播学解构,指出警务观察真人秀节目传播工作的不足之处,并针对性地提出完善路径,从而为我国公安机关观察类真人秀的传播实践提供参考借鉴。     

人文纪录片的叙事分析——以《西藏一年》为例

以真实为核心的纪录片,其叙事结构是纪录片的存在方式与意义体现,是创作者赋予材料以意义和解释的方式。本文试图从人文主义的角度,以《西藏一年》为例子,阐述和分析人文主义纪录片的叙事内容、表现方式和结构等,从最大程度上实现人文类纪录片的表现效果。     

纪录片的叙事特色分析——以《帝企鹅日记》为例

纪录片是一种纪实性与艺术性结合的再现艺术,由于这种独特的性质,让它具有自己的叙事概念和叙事结构。法国纪录片《帝企鹅日记》以其独特的叙事手法给人留下了深刻的印象,其感人的故事、细腻精致的画面和在南极大陆拍摄的真实场景,带给观众深切的感动和回味,赢得了全球热捧并获得了第78届奥斯卡电影节最佳纪录片奖。叙事即讲故事,纪录片叙事是讲述时间的方法;内部聚焦的叙事角度、丰富多彩的声音与画面语言的表述是纪录片《帝企鹅日记》独特的叙事手法;该片叙事时间与叙事空间结合营造出的叙事节奏更接近观众的心灵;合理的叙事结构让片中剧情更加紧凑。纪录片《帝企鹅日记》拟人化的叙事方式究竟体现了什么样的叙事特色?本文将从叙事视点、叙事时空、叙事结构这三点出发,分析纪录片《帝企鹅日记》的叙事艺术。     

解读纪录片中的符号语言——以《海上传奇》为例

我国纪录片发展至今已经经历过几十年的发展,在创作理念上经历了教育与指导、客观与再现、主观与表现三个时期。在纪录片呈现不断壮大之势的今天,贾樟柯作为内地电影的第六代导演,将纪录片的拍摄手法不断推新,在国内和国际上都获得了好评。本文以其2009年制作的电影纪录片《海上传奇》为例,分析纪录片中的符号语言。     

以《水果传》为例论科普类纪录片的突破创新

2010年10月,《关于加快纪录片产业发展的若干意见》出台,为发展我国纪录片产业、满足广大人民群众的精神文化需求提供了契机.在国家大政策的支持下,我国纪录片市场的潜力开始全面迸发.而《水果传》正是在这竞争激烈、众多真人秀纪实节目火爆的市场中脱颖而出,再次造就了继《我在故宫修文物》后的"B站纪录片奇迹".全片在题材选取、叙事角度、拍摄手法和声音运用方面,不仅充分展示了科普类纪录片的知识性,而且也完成了影像风格上的突破.     

短篇幅纪录片之美——以《故宫100》为例

时间是一把刻刀,为文明刻下岁月的痕迹。古老国度的一砖一瓦都在讲述尘封的历史。《故宫100》是央视推出的一部历史性题材纪录片,共100集,每集时长在六分钟左右。此部篇幅短小的纪录片具有怎样的结构特点,短篇幅又具有怎样的播出优势,本文对此进行了探讨。     

纪录片的历史话语和审美特征——以纪录片《京剧》为例

京剧被人们称为"国粹",唱京剧也是大众喜闻乐见的一种艺术娱乐活动,2010年京剧被收录进世界非物质文化遗产名录。在央视纪录片频道拍摄的《京剧》这部纪录片里,舞台表演艺术呈现给我们了一场鲜活的场面,历史语言的加工演绎更令观众印象深刻,剧中的情景再现穿插回忆,更是把我们带到了京剧最为繁荣的时期。     

试论生命题材纪录片的创作——以《生命通道》为例

生命题材纪录片创作发兴适应了现代社会发展的客观需要,具有契合当前广大电视观众对生命的思考、适应人们对医疗类电视题材消费的发展趋势、产生较高的社会价值,符合受众对包括医疗话题等社会重大突发事件关注的心理需求等重要的创作意义和现实价值。《生命通道》节目创作的成功之道在于其定位准确,类型丰富;坚守真实是这一纪录片的核心;通过细节展现节目魅力;注重艺术手法的运用。在更好地发掘节目在表达生命哲学时的优势、特点和戏剧张力,更好地激发节目创作人员的创作潜能和职业信仰等方面还存在有待进一步提升的空间。     

解说词在电视纪录片中的作用及其表现形式——以《西湖》为例

电视纪录片主要是通过记录来表现的一种艺术作品,这也赋予了作品一定的真实性。而解说词作为纪录片中的重要元素,则是对纪录片充分表达的一种有声语言,更是对纪录片的一种全面、艺术的加工与展现。本文以电视纪录片《西湖》为例,以解说词为主线,着重分析了解说词在电视纪录片中的作用及其表现形式。