扬州经典漆器有限公司和扬州漆器艺术研究所近期联合推出雕漆嵌玉系列精品漆器

正雕漆嵌玉为扬州独有的名贵漆器工艺品种,它综合了雕漆与百宝镶嵌两大工艺,清初已形成。《中国玉器全集》选载的故宫藏品,乾隆朝剔红雕漆百宝镶嵌荷花屏风宝座即为扬州所制。雕漆工艺创制于唐代,其工艺先在所制器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆,雕刻成各种图案和锦纹,纹样精美,形象生动,刀法圆润,色泽纯正,各种图案栩栩如生。明清时期,漆器艺人在     

承德避暑山庄藏 乾隆佛教用瓷

乾隆时期是清代社会的鼎盛时期,在制瓷业方面,凭借雄厚的经济基础,景德镇汇集了大批能工巧匠,在督陶官唐英的尽心尽力之下,加上乾隆皇帝的重视和直接干预,这一时期的瓷器生产达到了极高水平。乾隆瓷造型端庄规整,釉彩纷呈,图案装饰富丽堂皇,制瓷工艺技巧达到历史的顶峰。     

扬州经典漆器有限公司和扬州漆器艺术研究所近期联合推出雕漆嵌玉系列精品漆器

正雕漆嵌玉为扬州独有的名贵漆器工艺品种,它综合了雕漆与百宝镶嵌两大工艺,清初已形成。《中国玉器全集》选载的故宫藏品,乾隆朝剔红雕漆百宝镶嵌荷花屏风宝座即为扬州所制。雕漆工艺创制于唐代,其工艺先在所制器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆,雕刻成各种图案和锦纹,纹样精美,形象生动,刀法圆润,色泽纯正,各种图案栩栩如生。明清时期,漆器艺人在雕漆图案和锦纹上又创制了百宝镶嵌,到了近代,扬州漆器艺人结合扬州玉雕工艺,选用翡翠、玛瑙、青金、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝等几十种高档材料,充分运用多种名贵     

登峰造极的彩瓷——清代康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器(上)

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意,将从欧洲传入的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种,以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究,成本高,产量低,属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供,彩绘和烧成则由宫廷画家同专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成。几乎都是适合把玩的小件器物,不见大     

乾隆青花山水纹五供器

江西省博物馆藏有一套清乾隆时期的青花五供器,造型之雄伟,纹饰之精美,在同类器物中罕见。     

“太平中华”白玉云龙大瓶——本期封面图赏析

清朝乾隆时期垢玉器制作水平和规模达到了历史上的最高水平，玉器大件不胜枚举。如“大禹治水”“秋山行旅”“南山积翠”等玉山子，还有“九龙翁”“乐寿堂玉海”双樱观鱼玉海”等，都是国之重宝，是乾隆时期玉器的巅峰之作；所耗费人力、物力不计其数，是乾隆盛世的标志性玉器。     

天工巧作 皇家气派 淮安市博物馆藏清官窑瓷

淮安市博物馆藏有十余件清代官窑瓷器,原收藏于北平文物陈列所,后来几经辗转,由南京博物院调拨给淮安市博物馆。这批官窑瓷主要为康熙、雍正、乾隆朝所生产,正值清朝官窑陶瓷生产的顶峰时期,也是被学术界誉为我国制瓷工艺新的历史高峰时期。这一时期的官窑陶瓷器,无论是造型、釉色、彩绘还是制作工艺等,均达到了较高水准。现将其中9件精品介绍给大家鉴赏。     

台湾邮票上的清代“掐丝珐琅天鸡尊”

天鸡作为一种神鸟的传说由来已久,其造型有别于平常所见之鸡,具有吉祥之意。"掐丝珐琅天鸡尊"仿古铜器天鸡尊形制,其具体形象的塑造则在清代乾隆朝才开始成熟。乾隆时期造办处曾以不同的工艺制造天鸡器物,令人耳目一新。这些掐丝珐琅天鸡尊器形优美,形象生动,色彩富丽,     

说陶话瓷论瓯窑

一、瓯窑的历史沿革 瓯窑历史悠久。在晚商和西周时期,浙江的温州、永嘉、瑞安、乐清、泰顺等地就出现了原始瓷。六朝时期,瓯窑得到了迅速发展,制瓷技术提高。瓯窑制瓷技术在魏晋南北朝时期已趋成熟,生产工艺达到繁盛。从出土遗留瓯窑器物看,两晋、唐、     

首枚景泰蓝邮票琐忆

景泰蓝为北京传统工艺美术中的重要品种,是举世闻名的“燕京八绝”之一。景泰蓝又称铜胎掐丝珐琅。它的制作工艺是：首先以铜质作器物胎体,而后用扁细铜丝手工盘成各种图案,将其掐焊贴在胎体上,再按照图案花纹的颜色需要,填充上鲜艳晶莹的珐琅釉料。再经过烧制、磨光、镀金等多道工序而成。成品具有浑厚凝重、富丽典雅的艺术特色。     

后仿耀瓷的装饰鉴定

瓷器的装饰是指采用一定的技艺将纹样饰于器物上，使瓷器被装扮修饰得更加美丽和富有寓意。因此，就其内涵而言，它包括装饰手法和装饰纹样两个方面。由于各时代各窑口制瓷匠师使用的工具和采用的技艺手法不同，喜爱和制作的纹样之题材内容和图案结构亦各有不同。因此，在每件瓷器的装饰上，不可避免地具有了时代及窑口特征。这些装饰方面的各种鲜明特征，是瓷器鉴定中特别重要的一个依据。     

成都地区出土的明代刻款瓷器

我国古代陶瓷款识的制作工艺,大体可以分为刻划、模印和书写三种基本形式。刻划款,一般是在制好的坯胎上刻字,然后入窑烧制,也有少数器物是在烧成后再刻款。元代以前的陶瓷款识,多数都采用刻划方法制作而成。     

乾隆瓶上“吾”子登科

收藏界的人都知道,凡是有故事、寓意好的老物件,必定是好东西。像清代乾隆朝五子登科题材粉彩人物花卉瓷瓶,就属此类。此类器物均乃官窑御物,供宫中赏玩之用,而且仅见于乾隆一朝。由于工艺复杂,不宜多造,故他朝未见。     

拍卖精品赏析·花插

.清乾隆粉青釉级枝莲寿字纹小花插尺寸:高入8厘米成交价:R州B 462.000 .点评:口沿、颈部刻卷草纹和蕉叶纹，通体刻缠枝莲纹，花朵内心刻“寿”字纹，顶部刻缠枝莲纹。图案布局疏密得当，刻画自然流畅，为乾隆时期文房精品，较为少见。拍卖公司:中国嘉德拍宾日期:2003一07一13 ~     

明代青花瓷上的暗刻花和印花装饰

暗刻花,是明清时期瓷器上的一种常见装饰手法。一般是用较细的锥尖状工具,在器物的坯胎表面浅刻出花纹图案,施釉后入窑烧制,烧成后花纹位于釉下,呈现若隐若现的效果,因而习惯上被称为暗刻花。但从实物观察而言,这种装饰应称为"暗划花"才准确(因已约定俗     

玉和玉器及价值漫谈（一）

玉的概念及演燮 一般认为,旧石器时期人们＂玉＂和＂石＂不分。到了新石器时期,人们在磨制和使用玉质工具与石质工具的过程中,认识到＂玉质＂比＂石质＂美丽而稀少,因而对它产生了神秘感并喜爱、崇拜它,于是将它们从石中分离出来称作＂玉＂;而且用＂玉＂制作的器物,其功能也逐渐地脱离了实用性,成为装饰人体和表现佩戴、使用者权力及身份地位的特殊器物。     

建党90周年极限片

《中国共产党成立90周年》邮票图案是以党旗及表征不同历史时期特点的画面元素构成的复合图画,根据FIP极限集邮展品评审专用规则与指导要点．如果邮票由多个题材组合,每个题材必须分别制作极限片,我选配明信片制作了一套与邮票主图一致的极限片,供大家欣赏。     

新入藏宋耀州窑青瓷珍赏

本文介绍了耀州窑博物馆近年新征集的一批宋代青釉耀州窑青瓷,从器物造型、装饰工艺和纹样图案来看,很多具有突出特色,例如竹马、飞天等装饰图案为耀州窑独有,从中可窥见宋代耀州窑青瓷＂巧如范金、精比琢玉＂的多变造型与精湛的刻印花技艺。     

御窑之宠

虽说明清两代总体上看是世俗的时代,于瓷器制作上从装饰手法到图案都更贴近生活,但从景德镇御窑出土的单色釉瓷器规模、种类等来看,高冷的单色釉依然不乏追捧者。况且出土的大量碎片皆为当时的淘汰器物,从中也能看出当时对单色釉瓷器品质的极高要求。处在世俗的时代,它仍能成就一时风尚。     

乾隆珐琅彩瓷碗显风范

清宫珐琅彩瓷分为瓷胎画珐琅和瓷胎洋彩两类,其创烧于康熙朝而发展于雍正朝,至乾隆时期又步入了一个新的辉煌,不仅在数量上远超康雍,而且取材种类多样,装饰繁缛华美,反映出乾隆朝高超的制瓷工艺水平。本文试图以台北故宫博物院所藏乾隆珐琅彩瓷碗为例,彰显其皇家气派和王者风范。以下乾隆珐琅彩瓷碗的装饰,一类是在色地上彩绘花卉,并将锦上添花、吉庆有余等吉祥之意寓于其中,具有铜胎画珐琅般的立体效果。而另一类则继承发扬了融诗、书、画为一体的雍正朝风格,且取材更加丰