韩国综艺节目《Running man》对《奔跑吧兄弟》的影响研究

《Running man》是韩国SBS电视台的一档大型户外综艺节目,从2010年开播至今以其趣味性和多元性赢得了海内外各国观众的喜爱.浙江卫视在2014买入《Running man》的版权后进行本土化改造,取名为《奔跑吧兄弟》,节目的内容契合中国独特的文化背景.这样同类型的综艺节目在两国不同的文化背景和制作机制下又有很...     

对电视户外真人秀节目热播的冷思考——以《奔跑吧,兄弟》《极速前进》等为例

2014年,电视户外真人秀节目掀起了一次又一次收视热潮,成为荧屏上一道亮丽的风景线。随着湖南卫视明星亲子户外旅行真人秀节目《爸爸去哪儿》创造收视奇迹以来,江苏卫视推出大型户外真人商战节目《赢在中国碧水蓝天间》,打破财经类节目的收视纪录。由此,各地方卫视纷纷加入户外真人秀节目的制作和播放,掀起真人秀节目的狂潮,如江苏卫视《明星到我家》、浙江卫视《奔跑吧,兄弟》、深圳卫视的《极速前进》等等。本文将基于电视户     

户外真人秀节目中的复合焦点叙事——以《奔跑吧兄弟》和《花儿与少年》为例

自20世纪90年代起,真人秀开始作为一种独立的电视节目形式出现在电视荧屏,当下户外真人秀节目已经成为各大电视台炙手可热的收视王牌.一档成功的户外真人秀节目必定有着考究的叙事结构和巧妙的叙事策略.因此,本文通过对真人秀节目中叙事视角的构建进行分析,以期探究出当下中国户外真人秀节目叙事视角的特点,并对同类型节目的创新优化提供一定的借鉴,提高户外真人秀节目的叙事技巧和叙事品质.     

中韩明星真人秀节目对比——以《奔跑吧兄弟》和《Running man》为例

2014年第四季度各大卫视新节目频出:湖南卫视推出《一年级》;江苏卫视推出《明星到我家》;深圳卫视推出《极速前进》;四川卫视引进韩国版权节目《两天一夜》。而浙江卫视引进韩国原版节目《Running man》打造的节目《奔跑吧兄弟》受到了极大的关注,第三期的收视率达到2.18%,微博的话题讨论量达到了13亿,百度指数130多万。《奔跑吧兄弟》的艺术特色1.节目的角色设定。邓超在《奔跑     

韩国综艺节目成功的经验及影响——以《奔跑吧兄弟》为例

2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目.     

浅析《奔跑吧,兄弟》中的电视快感文化

在当今消费时代,电视文化在消费文化的语境中蓬勃发展,其自身也成为了一种消费文化的一部分。消费时代下的电视文化是一种快感文化,观众观看电视是为了获得愉悦和刺激。电视"真人秀"《奔跑吧兄弟》作为一种具备了故事性以及游戏性、刺激性和诱惑性的节目形态,建构起消费时代典型的电视文化快感。本文以当下热播真人秀节目《奔跑吧,兄弟》为例,通过分析节目中快感的来源,受众对快感的需求以及快感的类型,从而对消费时代下电视文化的特性有更好的理解。     

消费主义语境下的国内户外真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例

近几年来,国内户外真人秀节目层出不穷,内容日益丰富,形式更加多元化。本文以《奔跑吧兄弟》为例,探讨消费主义文化盛行的当下国内户外真人秀节目的现状,分析其体现的消费主义特征,反思其存在人文关怀的缺失、文化品味的低俗化等方面的问题,从而寻求国内户外真人秀节目的发展之路。     

《奔跑吧兄弟》的节目特色及发展建议

“撕名牌” “奔跑家族”这些词伴随着大型户外体育竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》的开播迅速在全国走红,同时这种将体育竞技与娱乐相结合的节目形式一时间得到大众的认可.在“跑男”第一季的余温还未退却之时,第二季就在受众的千呼万唤中火热开跑.尽管不断攀升的收视率难掩节目播出后凸显的一些问题,但无论是第一季还是第二季,《奔跑吧兄弟》节目组都通过精心的策划将富有创意的环节设置以及具有中国特色的场景和文化融入到游戏中,为促进我国该类节目的不断发展与创新提供了参考.     

《奔跑吧兄弟》:电视产品中的互联网思维

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视于2014年10月10日推出的季播大型明星户外竞技真人秀节目。本文从电视节目的互联网思维角度出发,通过产品思维、用户思维、社会化思维、跨界思维四个方面,对该节目的特点及热播原因进行分析。     

电视娱乐节目的市场导向分析——以《奔跑吧兄弟》为例

电视娱乐节目在我国电视市场中占据了极大的市场份额,从一开始的原创性娱乐节目到吸收国外娱乐节目经验,通过引进海外版权制作相似的节目,我国娱乐节目已经初步实现了其自身的转型.随着媒介技术的发展,电视娱乐节目也在不断演化.从录像播出、现场直播、游戏竞技到真人秀,电视娱乐节目也逐渐从“以传播者为中心”向“以受众为中心”过渡.在不断发展变革的同时,形成了新的互动模式.新时期下,对于娱乐节目的要求已经不仅是为了满足基本的娱乐需求,更需要通过娱乐节目来宣传积极向上的内容,而从娱乐节目市场的基本导向趋势来看,宣传正能量已经成为节目的中心内容之一.     

“真人秀”元素在综艺节目中的运用——以央视《直通春晚》为例

近年来,形形色色的真人秀节目在国内电视荧屏上不断涌现,“真人秀”已成为推动国内电视节目形态乃至制作理念转变的又一个转折点。中央电视台于2010年推出的《我要上春晚》便是将“真人秀”元素与传统综艺娱乐节目相结合的一次尝试。2012年中央电视台在《我要上春晚》基础上推出特别节目《直通春晚》,又有了新的突破和创新。本文以《直通春晚》为研究对象,通过分析节目特点,探讨“真人秀”元素运用到综艺节目中的创新之处。     

视觉设计内涵对综艺节目收视率的影响分析——以浙江卫视《奔跑吧,兄弟》为例

近几年,越来越多的综艺节目成了荧屏上的“宠儿”,在为人们带来欢乐、愉悦的同时,也面临着日益激烈的竞争。如何从根本上提升综艺节目的收视率,提高其观赏性,笔者结合2014年浙江卫视播出的《奔跑吧,兄弟》为例,对视觉设计下综艺节目的收视率问题进行进一步探讨,旨在促进我国综艺节目的发展与创新。     

从语境视角浅析真人秀节目的制作特点--以《奔跑吧！兄弟》为例

在真人秀节目盛行的大潮下,对节目特点的分析层出不穷。本文从语境的角度来解析真人秀节目的制作特点,包括泛娱乐化时代与消费社会大背景的准确把握、大众传播时代受众的角色演变、传播媒介的广泛性及多元化的宣传途径、明星效应和粉丝文化共存互动的时代以及广播电视语境中声画的呈现效果等。     

《中国好声音》全产业链版权运营对出版业的启示

正《中国好声音》是由浙江卫视与星空传媒旗下的灿星制作团队共同打造的大型励志类专业音乐评论节目,原版引进自荷兰著名的电视节目——《荷兰好声音》。自2012年7月13日节目开播至今,已经播出三季,屡屡创下综艺节目收视率新高。节目成功的背后,与制作团队独到的眼光与准确的节目定位、高度专业化分工操作的内容制作过程、微博化宣传取得的巨大影响力以及"制播分离"模式的成功采用密切相关。同时我们也可以看到,节目还赢在了其对版权的尊重     

明星真人秀节目对体育运动的推广效应分析——以《星跳水立方》为例

《星跳水立方》作为国内第一档明星跳水类竞技节目,集极强的专业性与较高的明星关注度等特点于一体,为体育运动推广模式开辟了新的视角。2013年4月7日,第一期《星跳水立方》在江苏卫视开播,5月3日起,由创办之初的每周日晚22点播出改为每周五22点播出。这档由《非诚勿扰》幕后制作团队打造的国内首档明星跳水竞技节目,经江苏卫视引进德国Banijay International模式公司的版权改造制作而成,原版德国综艺节目名为《Stars in danger:High diving》。体育竞技类真人秀节目并非     

敢问路在何方——市级台文艺团队如何生存与发展

近年来,伴随着＂限娱令＂＂限广令＂以及＂加强版限娱令＂等广电新政的出台,电视娱乐节目的竞争日益激烈,固守＂一亩三分地＂的城市电视台娱乐节目更是举步维艰。2013年杭州电视台西湖明珠频道（以下简称＂明珠频道＂）迎来20岁生日,曾经杭城电视娱乐圈的＂一哥＂在资源不足、市场狭小等问题的困扰下,不得不把生存问题摆上桌面,这其中,遭受冲击最大的无疑是其所属的文艺团队。当然明珠频道文艺节目所遭遇的困境绝非个案,大多数市级台都面临相同的问题。     

从媒介文化看《爸爸去哪儿》

《爸爸去哪儿》是湖南卫视2013年收官之作,邀请了林志颖父子、王岳伦父女、田亮父女、张亮父子、郭涛父子体验农村生活。爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任,节目组设置一系列由父子(女)共同完成的任务。该节目播出当晚全国网收视率就达到1.1,收视份额7.67,力压同时段其他综艺节目获得第一,还收获了零差评高口碑的观众反应。     

中韩版《爸爸去哪儿》媒介文化比较

正2013年10月,引进韩国《爸爸!我们去哪儿?》版权、由湖南卫视出品的亲子生存体验真人秀节目《爸爸去哪儿》收视节节攀升。展示五对星爸萌娃为主的真人秀节目能在收视疲软的环境下获取空前的成功,除了节目模式引进保证了节目制作质量的同时,中韩两国类似的文化背景和媒介文化也为这种成功提供了土壤。笔者对比了中韩版《爸爸去哪儿》在相似的外表下相同的内核和类似的组织,着重从两国的媒介文化背景和节目操作等方面进行了对比分析。     

从《奔跑吧兄弟》看社会文化语境下国外综艺节目的引进与反思

2013年国内各大电视台确定引进并播出的海外模式节目超过50档,被称为海外引进节目的"井喷年"。这个势头进入2014年依然热度不减,各大省级卫视从引进国外版权入手,打起了中国电视市场的综艺争夺战。到了2015年,国外引进的综艺节目中,老节目的持续制作和新节目的不断引进,使得规模和数量更加庞大。然而对于已运行成功的国外版权的引进并不能保证栏目的万无一失,其中一大原因就是引进后的版权节目是否会适合本地"水土"。所以除了前期调研只看国外收视率的高低、节目精良的制作外,能否顺应本国社会文化语境更是值得探究的。本文是从最新最热的韩国综艺节目《Running Man》的中国引进版《奔跑吧兄弟》为对象,从社会文化语境的角度,来进行探究反思。     

电视真人秀节目的红火与出路——以《中国好声音》为例

2012年,浙江卫视推出了《中国好声音》,在营造了较强的大众娱乐氛围的同时,也形成了一定的文化效应,并由此产生了较大的经济效益。其＂源白海外,表达中国＂的理念,让节目没有＂水土不服＂,更让中国观众欣然接受,也表现了媒体在追求娱乐性和市场化的同时,注重提升节目质量,避免低俗的探索。一、《中国好声音》等真人秀节目的特点