从“新写实”看现实主义新形态

"新写实小说"是当代文学中一种新的文学潮流,是"现实主义"的一个新的发展趋势。以池莉、方方、刘震云等为代表的新写实小说家用不同的手法展示了"新写实"对"现实主义"的继承与发展。从"新写实"看现实主义新形态,也是一种独特的文学欣赏方式。     

论新写实小说的非现实主义性

<正>自1985年始,几乎于现代新潮小说兴起的同时,在文坛悄悄出现了以池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等人的作品为代表的新写实小说,并且于近几年愈益兴盛,蔚然而成大观。面对这一新的创作潮流,评论界作出了颇为热烈的反应,纷纷给新写实小说的美学特质作出界说,虽然立论的方法与角度不同,但基本看法都是一致的,都认为新写实小说是现实主义的一种新变,是属于“现实主义大范畴”的,所以分别把新写实小说命名为     

论方方小说陌生化的语言技巧

方方是"新写实主义"小说的代表人物.其小说语言既体现了现实主义的写实精神,又汲取了现代主义的种种技艺,大胆创新,有较高的艺术价值.而她围绕小说语言所作的种种努力都对准着一个目标客观、冷静地描写现代社会的现实空间.     

新写实遮蔽下的方方

长久以来,评论界就将方方定义为新写实作家,但是我以为新写实不过是方方文学创作的手段,透过方方原生态呈现的生活的本来面目的外衣,依然能够看到方方作为知识分子身上所体现的传统知识分子的责任和人文情怀。其作品有着为人生并为改良这人生的思考。     

论方方小说中的欲望女性书写

与经典爱情故事通过女性作为客体的地位和她的吸引力来描述她的性欲不同,方方的小说出现了一些能和阳具独尊相抗衡的女性形象。方方对男权社会贬抑女性的性内化的认同,使这些女性被丑化,同时她们在日常生活中面临的社会、经济、文化等方面的实际问题及其抗争也被漠视,但是现实主义的创作态度和青春时代置身底层的经历使方方仍向我们展露了部分真实。本文试图恢复这些张扬自身欲望的女子的真面目,为某些女性意识薄弱的文本提供一种抗拒性阅读,为方方的新写实小说开拓全新的阐释空间。     

浅议自然主义对方方的影响——以《落日》为文本

方方的早期作品以写实为主,但又与传统的现实主义写作不同,故她与刘恒、刘震云、池莉等一起被称为"新写实"作家.自上世纪末以来,文学评论界一直在对"新写实"的定位进行研究争论,争论最多的就是它与现实主义,以及自然主义的关系.新写实做到了按照生活的本来面目反映生活.正是在这个意义上,新写实是对传统现实主义写实精神的继承.现实主义和自然主义之间尽管存在差异,然而在严格忠实反映现实生活这个基本点上,现实主义和自然自主义没有区别.自然主义就是现实主义传统的继续与发展,就是现实主义在新的历史条件下的一种特定的形式.     

对世俗人生的关怀--论池莉、方方、范小青的小说创作

在20世纪中国都市文学视域中，立足民间立场，以女性作家的细腻笔触致力于日常生活琐事的描写，表达对世俗人生的关怀，这方面的作家当数池莉、方方、范小青等。她们以“新写实”改造了经典的现实主义原则，创立了新的艺术表现手法和切入生活的新角度。     

反拨·复归·创新——论“新写实”与方方的小说创作

本文从五个方面评析了“新写实”与方方小说创作的成就。肯定此派的创作方法是对政治化的社会主义现实主义的反拨 ,又是向传统现实主义的复归。指出他们在新的历史条件下 ,继往开来 ,以平民的审美视角 ,深刻的个人体验 ,全方位人性开掘和对“现代”小说艺术的吸纳 ,突现了时代特点 ,走出了创新之路。     

突围中的停滞--略评方方的《乌泥湖年谱》

方方从《风景》起以中性写作姿态一直致力于“新写实”创作,2000年的《乌泥湖年谱》顺应世纪之交长篇小说潮流,追求现实主义风格,既是对前期体和风格的一次突围,也是对私语写作的一次突围。但同时也出现技术和经验失衡的状况：史料过重过真,原创性不够,这是“突围”中的“停滞”。     

近三十年湖北女作家的代际考量

本文将近三十年的湖北女作家区分为三代：第一代以池莉、方方为代表,是“关注日常”的一代,她们开拓性的意义在于对日常生活的强调和发掘.第二代以王君、姚鄂梅、王芸等1970年代前后出生的作家为主,是“发现问题”的一代,她们的创作表现了“铁肩担道义”的现实主义承担精神.第三代则主要是80后作家,她们是“逃离现实”的一代,其创作表现了某种意义上的美学新质.     

论新写实小说的平民化特点

在20世纪80年代中后期诸种文学流派中,新写实小说在成就与影响方面应该是最为突出的一个.方方、池莉、刘震云、刘恒是新写实作家的中坚.新写实小说关注民生,主要表现了普通人的生活,极具平民化特点.在20世纪中国文学发展的背景下,可以看出新写实小说明显继承了新文学现实主义的传统.     

新写实小说的自然主义倾向

新写实小说脱胎于现实主义创作方法,在某种程度上,使现实主义得以更纵深的发展。作家有意无意之间的选择使作品在一定程度上具有了自然主义倾向。表现在:客观生活的实录;作家创作主体倾向性的隐化;情节的散泛化与人物形象的非典型化;人的生物本能的客观展示;人对生存环境的认同(人消极地受环境支配)等方面。并对新写实小说中自然主义倾向的成因作了论述。八十年代中后期兴起的新写实主义给文坛带来一种新鲜亲切的感觉。这批小说家如:方方、池莉、刘震云、刘恒、叶兆言、赵本夫等不动声色地描绘着我们身边的冗琐生活,展示小人物在生存状态下的烦恼和悲欢,将生活的真实状态展示在读者面前。新写实小说有着现实主义的明显胎记。对生活的描绘,对人物的刻划,对日常琐事的展示都可以看出作家的现实主义创作方法达到了很精致的程度,这与现实主义一脉相承,又是现实主义深化和突破,在展现生活本真状态中吸收借鉴了自然主义创作方法,是现实主义与自然主义在作家笔下形成的一种“边缘冲击”。     

无处遁逃－论方方行下知识分子的生存状态

社会生存状态是知识分子生存发展及其自身价值实现的前提，新写实小说作家－方方摒弃强烈政治色彩的创作原则，改变传统现实主义为政治服务的特征，以生活现象为写作对象，关注人的生存处理和生存方式，真实再现了知识分子群落的生存环境和生存状态。     

"批判现实主义"质疑

用“批判现实主义”概念称呼以司汤达、巴尔扎克为代表的早期现实主义较为科学 ,而用之界定以狄更斯为代表的“理想现实主义”和以列夫·托尔斯泰为代表的“探索的现实主义”则后患无穷。“批判”不是现实主义基本品格。肯定十九世纪现实主义的多样性 ,对于评价中国当代文坛上方兴未艾的具有探索精神的“新现实主义”是极为适宜的     

“分享艰难”与“面向大众”——20世纪90年代新现实主义写作回叙

“分享艰难”和“面向大众”,表现了新现实主义关注现实、关注老百姓,贴近时代、贴近人民的创作精神,也构成为新现实主义的新元素、新内核。作为一种文学思潮,新现实主义始终保持旺盛的创作势头,这是新时期以来的其它文学思潮无可比并的。     

试析新写实小说的现实主义原则—以池莉小说为范本

上世纪八九十年代,当以追求精神维度为旨归的现实主义题材陷入困境而新潮小说也趋于疲软的情况下,以追求实利为内核的新写实小说腾空而起并蔚为大观。作为代表人物—池莉,正是在新的现实主义原则下,描摹出了市民社会的庸常生活与凡俗人生,并提炼出了新的市民精神。因此,新写实仍然是现实主义文学在新的历史条件下的延续与传承,是对现实主义的回归与深化,并且其精神内核与写作风格丰富了现实主义创作园地,并依然或隐或现地影响着当今文学创作。     

论新写实小说及其创作--以池莉、方方为中心

中国新时期文学,本质上属于现实主义文学,但它充满了苍凉的悲剧色彩。新写实小说属于现实主义,但它在淡化政治之后,以还原生活的写实手法表现普通人的生存状貌和精神状态的接近自然主义的一种写实主义,可以说新写实小说是现实主义传统的变异和发展。新写实小说派有许多重要作家,池莉和方方是其中具有代表性的作家,她们以描写庸常生活中的庸常人生为己任,以最富有七情六欲的小人物和“民间”为题材,描写普通人的凡俗生活及喜怒哀乐,注重生活的还原和人物生存背景、生活状貌、生命搏动、性欲望的描写,从而显示了普遍的人生意义,令读者咀嚼到历史、社会和生活的深厚况味。     

逍遥与拯救--20世纪90年代中期以来女性小说的两种新走向

20世纪90年代中期以来，女性小说的创作主要呈现出两种新的走向，即以林白、卫慧等为代表的“逍遥”式写作和以铁凝、方方等为代表的“拯救”式写作。尽管持这两种写作姿态的代表作家的创作风格不尽相同，但这两个创作群体对以往女性小说写作的冲击以及对当下女性小说的拓新是不容抹煞的。这两种走向对女性小说的创作有重要意义。     

"新写实"表象下的现实和理想之别--池莉、方方小说比较之一

池莉是现实主义者,方方是理想主义者。池莉从早期的“过日子”小说到后期的再现商品经济大潮冲击下的社会,都采取客观冷静看取生活的态度,要人直面现实,按照现实生活的法则去规约自己的行为。方方从早期表现人性的美好到表现人性之恶、人性之丑,理想主义信念始终没有改变。池莉“不谈爱情”,只注重物质实利和生理需求,是现实主义爱情观的表现,而方方追求的是智慧相当、心灵契合的理想爱情模式,摒弃了池莉的物质实利。     

走下圣坛的爱情——试论池莉和方方作品中的爱情观

爱情历来是文学作品中的永恒主题,同为“新写实主义文学”代表作家的池莉与方方在她们的作品中却将爱情推下了圣坛。但二者所采取的方式截然不同：池莉笔下的爱情是一种物质实利和生理需求,而方方追求智慧相当、心灵契合的理想爱情模式,但总是求而不得。她们用不同的方式表现了已归于幻灭的爱情。