读数

170亿截至10月1013．2013年中国内地电影市场总票房突破170亿元大关．超过去年全年票房总和,预计今年全年票房破200亿元不成问题。令人欣喜的是,中国电影票房近两年一直在高速增长,创造票房奇迹的影片也越来越多,但在票房数据的背后仍不乏虚假繁荣,数字背后的泡沫也值得电影国内人士警惕。     

《甄嬛传》浮华背后的艺术虚假

《甄嬛传》以其强大的演员阵容、精美华丽的服装设计、文雅考究的台词以及猎奇的宫斗题材,获得了非常高的收视率.然而,无论这些如何靓丽,都难以掩盖作品内在的硬伤——艺术虚假问题.其故事编创明显有违历史真实和生活真实,没有再现和表现出本真人性,即没有达到低碳艺术所必需的“客观真实”.     

《小时代》类影视作品的德性价值问题

习近平总书记在文艺工作座谈会上指出：“文艺不能在市场经济大潮中迷失方向”,“文艺不能当市场的奴隶,不要沾满了铜臭气。”①上述讲话可以说一针见血地指出了我国当下艺术创作中的混乱秩序和唯利是图的创作导向,《小时代》系列电影恰恰代表了这种创作倾向。单从票房看,《小时代》系列剧无疑是成功的,但高票房并不意味着其艺术价值高,更不意味着其艺术德性价值高。     

中国电影"高票房低口碑"悖论现象解析

2015年,中国国产电影最终以440.69亿元票房创造新纪录,与此同时一批"高票房低口碑"电影涌现出来,成为圈内外热议的话题.豆瓣评分3.9、票房超过6.4亿元的《恶棍天使》,豆瓣评分3.4、票房4.3亿元的《奔跑吧兄弟》成为口碑与票房成反比的极端案例,"高票房"与"低口碑"的悖论成为当下电影产业链上的一种现象.     

特定专题片剪辑过程中问题分析

电视专题片是反映当前新闻事件和社会普遍关注的难点和热点问题,是电视艺术中重要的片种之一,它具有明显的纪实风格,不允许外加虚假操作,但也讲究艺术性.下面主要进行分析专题片剪辑过程中存在的问题以及如何提高专题片的剪辑制作的质量.     

糗文化中的日常生活

2012年年底,一部国产影片以逾12亿的高票房收入吸引了无数的目光,这便是由徐峥导演,徐峥、王宝强、黄渤三入主演的中低成本喜剧电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》).对于这场近年来少有的票房胜利,虽有人颇不以为然,认为它低俗无趣,只是电影档期间歇以及水军宣传造成的虚假繁荣,但更多的人褒奖有加,将它看做是国内喜剧类型电影发展的标杆,甚至可成为此后喜剧电影的范本.当然,作为一部类型电影,《泰囧》并没有太多值得赞许的独创性.然而,当我们将它放置在本土流行文化的脉络中时,会发现它的票房成功恰好激活了一类再现形式:不管是"低俗"的指责还是"接地气"的褒扬,都说明了其带有的一种以喜剧形式再现零碎、无奈的小人物日常生活的尝试.     

现代性、后现代性与虚假新闻——关于虚假新闻几个基本理论问题的探讨

本文从现代性与后现代性的双重视角反思既有虚假新闻研究中呈现出的理论盲视,并结合相关虚假新闻的量化描述和最新个案,探讨了虚假新闻的形态学、社会基础以及规制问题.提出虚假新闻的存在具有非常复杂的社会基础,难以杜绝与根治,但可以透过构建有效的虚假新闻规制体系来控制其泛滥,消除其负面传播效应.     

虚假新闻处罚中存在的问题——以《新闻记者》2001年～2006年十大假新闻为样本

真实和虚假是一对如影随形的孪生兄弟.虚假新闻的出现并不奇怪,也不可怕,它是古今中外职业新闻人随时都要警觉的一大问题.在新闻报道中,只有强烈职业荣誉感并严格遵循新闻采集规范的新闻从业者,才会竭尽全力寻找真相,尽最大可能避免报道失误.尽管中国新闻界做出了许多努力抵制虚假新闻,但虚假新闻却大有愈演愈烈之势,这从近年来<新闻记者>杂志年度十大假新闻的评选活动中可见一斑.国内研究者对于虚假新闻的成因和防范对策论述颇丰,但对虚假新闻处罚的讨论却存在缺乏可操作性、措施疲软等问题.     

试析中国电影的“雅”与“俗”的融合

如今,电影的艺术性与商业性博弈日益显现,电影强调具有艺术价值,就会面对惨状的票房;电影要是具有很好的票房,那在艺术价值方面就会很欠缺,就会落入"俗"片的评价之中。两者处于一种博弈斗争之中,如何能有效地解决电影的艺术性和商业性的融合问题,是当前中国电影业需要解决的问题,也是中国电影如何改变发展现状,需要为之探索的方面。     

国产影视剧虚假化的成因与管控

当代影视艺术存在着低俗化、泛娱乐化、虚假化等高碳病象。相对而言,人们对低俗化、泛娱乐化现象比较容易认识和把握,而对影视剧的虚假化则不易识别,本文试图对国产影视剧虚假化的成因及其管控进行探讨。国产影视剧虚假化的成因影视剧作品中,剧情叙事、演员表演和声画语言是作品的三重根本要素。而国产影视剧所普遍存在着的虚假化现象,     

中国大片离奥斯卡有多远

何谓中国式大片 “大片”一词最早见于1994年,百度百科归纳了构成大片概念的四个必要条件:1.高含金量,包括高投资和高票房;2.高科技制作;3.高文化品位;4.大片的时长一般不少于100分钟,两个多小时的大片最常见. 不可否认,大片是市场经济时代电影艺术的产物.北京师范大学艺术与传媒学院教授周星对此分析道:“大片的出现,是电影市场意识确立的标志.俗称的‘大片’来自于商业机制主导下的美国电影,大片的出现自有其背景,它符合市场投入产出的规律,还造就了电影投资渠道的国际化、多样化的现实.”     

中国广告文化的三大关系

广告文化的关系,包括中与外、真与假、雅与俗诸方面.广告文化的中外关系,涉及中外文化的冲突与融合,对此我们应自信开放,洋为中用;当前中国广告真假并存,广告的“假”分显性虚假(非法欺骗)和隐性虚假(合法说谎)两种类型.对前者必须加强法律监管,严厉打击;后者基本遵循了艺术真实的要求,也不违反法律规定,允许其存在.广告文化有雅...     

中国影院分档研究

随着我国电影产业改革的不断深化,市场对影院的投资热情逐年高涨,影院数量增速显著高于票房增速.笔者采用数量研究法,结合2013年以来全国各单体影院年票房,按照年票房收入,将影院分为六档,并将各类影院数量和票房进行对比分析.分析发现,影院放映环节并非"暴利"行业,其投资盈利率较为平稳,身处一二线城市、属于大院线的影院盈利能力更强,而盈利能力较差的影院则多处于三四线城市等欠发达地区,且存在管理不善、排片不科学、所属院线实力弱、运营效率低等问题.笔者从影院运营的角度入手进行探究,以期为我国电影产业的科学健康发展提供些许参考.     

《山楂树之恋》:男权社会中的商业制作

根据作家艾米的网络小说改编的电影《山楂树之恋》,是一部投资数千万元的国产大片,也是众多关心张艺谋导演的观众所期待的一部"文艺片"。凭当年《大红灯笼高高挂》等一系列文艺片登上大腕宝座的张艺谋,为了票房收入,拍出了《英雄》、《十面埋伏》、《三枪拍案惊奇》等票房大片,但也为此声名不再,昔日的艺术大腕沦落为了满身铜臭的片商,有人说推出     

提升文娱新闻品位的对策

现象与问题 1.低俗之风造成文娱新闻虚假繁荣. 新闻界的低俗之风集中表现在一些娱乐新闻板块上,文娱新闻的地位在报社组织系统构成中的地位存在着颇为尴尬的现实.一方面,文娱新闻无法像其他新闻种类一样有着明晰的分工和充裕的人员投入;另一方面,文娱新闻的从业人员存在低龄化倾向,缺少文化艺术领域的相关知识.他们在开掘新闻的娱乐性和趣味性上占有优势,但也普遍存在使命感缺乏,把握新闻格调的能力不够.这直接导致了文娱报道的方式单一、视野狭窄、内容肤浅等弊病.     

从《归来》看艺术电影的归来

2014年,张艺谋导演重新回归艺术片领域,拍摄了电影《归来》,片名意味深长,寓意深重,上映后,不仅在业界获得了好评,在群众中也反响不错,票房也取得了不菲的成绩.本文就《归来》这部影片,从多个方面浅析这部艺术影片的成功之处,分析这部票房口碑皆不错的片子是如何成功的,从电影《归来》看中国艺术片未来的发展前景.     

综艺真人秀节目高碳病象遏制策略

自国家广电总局发布"限娱令"以来,电视节目泛娱乐化现象受到一定控制,但某些影视作品尤其是综艺真人秀电视节目仍然不同程度地存在着低俗化、同质化和虚假化等病象,必须尽快研究探讨相应的管控策略。综艺真人秀节目三大高碳病象"高碳艺术就是一类在文本构成上或基于双重互动不确定性机制;或内容虚假,并以种种耸人听闻的外在或内在形式元素为主要艺术特质,满足人类的猎奇心理;或诉诸色情成分,直接诱惑     

媒体自律与虚假新闻防治

本文通过分析当前我国虚假新闻防治的现状及存在的问题,试从欧洲新闻自律经验中找到我国虚假新闻防治的途径。     

虚假广告的责任追究与监管——2014广告法草案专题研究

文章以2014修订版广告法草案针对虚假广告问题增加的条文为研究对象,分析了其中存在着文本与制度的"背离性"现象,以及荐证者作为虚假广告责任主体与虚假广告责任追究制度建构的关联性问题;提出了广告监管部门在有效制止虚假广告的监管层次需要细化,并借鉴了美国联邦贸易委员会颁布指导原则的做法,提出对虚假广告传播者进行非法律手段和法律手段的有效地执法管理。     

从电影《寻龙诀》看热门小说翻拍 影视作品的宣传策略

近年来,我国国产影视剧作不断翻新,层出不穷,越来越多由网络热门小说改编而成的影视作品出现在大众视线范围里.而这些影视剧作大部分都具有高收视、低口碑的特点,除了影视作品自身的问题外,影视的宣传方面也是不容忽视的重要问题.因此,本文以高票房、高口碑的电影《寻龙诀》为例,分析其电影宣传策略,提出热门小说翻拍影视作品在宣传策略上的创新.