论团队导演趋势下综艺类节目的发展前景

随着国内电视综艺节目的发展以及受众对此类节目需求的不断上升,传统的导演一人负责制已经逐渐被打破,取而代之的是团队导演协作机制下的综艺节目制作模式,使得制作更加细化、专业化.因此,笔者从高度专业化的分工人手,及导演团队化人手,借鉴国外相关资料把电视综艺节目导演团队做了一个细化的分工,浅议团队导演趋势下综艺类节目的发展前景.     

新闻性纪录片中导演创作元素的体现

纪录片的主要特点就是纪实,而不是扮演与虚构。纪实是一种独特的叙事方式,是作者对人生及社会的见解,是对自己内心的反映。那么如何在确保真实性的条件下合理地利用导演的创作元素呢?这个问题一直备受关注。     

影视导演应具备的创作要素分析

随着杜会的不断的发展,信息也不断的在发展,并且慢慢呈现出爆炸的势态,也就是所谓的信息爆炸时代．在各种艺术形态中．影视作品就像一颗长青树一样,自始致终都会受到观的喜欢和拥护。然而,在影视作品中t什么是最重要的呢？或者说什么是核心呢？答案是导演．导演在影视作品中到底起到什么样的作用,这是我们需要探讨的问题．下面我们将会着重探讨一下影响影视作品若干个重要的因素。     

电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考

在电视媒体中,电视文艺节目作为不可或缺的节目形式,不但提高了电视节目的吸引力,而且还丰富了人们的业余生活。但电视文艺节目想要取得很好的收视率,不但要有极高的吸引力,而且电视导演还需要有较强的策划和创新意识。基于此,本文从文艺导演创作的实际情况入手,探讨了提高电视文艺导演个性化创作能力与策划意识的几点思路。     

论电视晚会导演的精品化创作

注重自身的素质培养,发挥灵魂作用。作为整个晚会活动的灵魂人物的导演,对一台晚会的成功起着至关重要的作用,但现实生活中,很多晚会导演缺少艺术修养,甚至有点连基本的艺术鉴赏力都不够     

襟怀家国 心动你我——纪录片《春晚》创作特色分析

大型纪录片《春晚》一共5集,每集时长48分钟,于2012年1月23日至27日(正月初一至初五)在中央电视台纪录频道首播。本片以2012年央视"春晚"为切入点,跟踪拍摄"春晚"的创作过程,同时穿插30年来"春晚"的     

人到中年的文化回归——第六代电影导演创作转型的缘由

转型前的中国第六代电影导演,大都渴望超越"景观化"而又深陷于与这种"景观化"互文的"后现代"中性化模式中,既疏离了国内普通的观众,又游离于中国的电影体制之外,集体陷入了时代的困境。在新世纪,第六代导演集体走向创作转型,力图与国内广大受众的品味和市场的需要相适应,个人化叙事与主流价值取向相协调,特别注重对本土传统文化中"人情"要素的显现,引领一种对"情"的体验、思考和对历史缅怀的中国人寻根之旅。由此可见,在全球化背景下,通过长期的文化甄别与选择,其对社会人生关注的视角已从西化的旨趣中转移,并聚焦在中国人心理深层中的"情感"基因上,这明显是对民族传统文化的回归和弘扬。"人到中年"的第六代导演,其文化心态已走向成熟。     

试论社区群众特色文化创作的思考

深入分析制约社区群众特色文化的因素,围绕增加投入、提高认识、文化设施建设、社区文化队伍建设等方面,提出思路、提高认识,以求探索出一条适合贵州民族地区社区实际的社区群众特色文化之路。探讨贵州民族地区社区群众特色文化。对于推动贵州民族地区经济发展,帮助贵州民族地区脱贫致富,加快贵州民族地区社会发展,具有一定的意义。     

潘岳的文学成就与创作特色研究

潘岳的文学成就主要围绕着诗歌、赋以及哀诔文三个方面进行,结合具体的文学作品成就,对潘岳各类文学创作特色进行研究与总结,是正确评价潘岳文学地位的基本前提,也是继承潘岳宝贵文学创作经验的必经之路。     

潘岳的文学成就与创作特色研究

潘岳的文学成就主要围绕着诗歌、赋以及哀诔文三个方面进行,结合具体的文学作品成就,对潘岳各类文学创作特色进行研究与总结,是正确评价潘岳文学地位的基本前提,也是继承潘岳宝贵文学创作经验的必经之路.     

略论福建苏区红色歌谣的创作及其特色

土地革命战争时期,福建苏区人民在中国共产党的领导下在军事战线上同敌人进行艰苦卓绝的斗争。也同时在文艺战线上向封建地主阶级和资产阶级的腐朽没落的文化展开进攻。红色歌谣正是在这火热的斗争生活中产生的,它具有鲜明的思想和艺术特色,成为鼓舞人民、打击敌人的有力斗争武器,极大地支援了革命斗争的胜利发展。     

探索老年人物通讯创作的特有方式

作为年长者的精神家园,今年创刊30周年的《老年日报》深受老年人喜爱,这和其在新闻写作领域的深耕细作是密不可分的。该报的通讯创作不断探索创新,尤其让人赞叹,不仅选择题材新、奇、特,注重哲理性、思教性,而且在写作手法上独具视角,精雕细琢,注重细节描写和意境营造,为老年读者烹制了一道道色香味俱全的美味佳肴。     

纪录片《香巴拉深处》的创作特色与创新之道

《香巴拉深处》是由国务院新闻办策划、监制的国家级纪录片,全面展现了藏族人民的真实生活和瑰丽旖旎的藏族地区风光.该片一经播出,好评如潮,在众多人文地理纪录片中脱颖而出.本文主要从该纪录片的视听语言运用、叙事结构、叙事视角以及文化底蕴四个方面评析其创作特色与创新之道,以期为我国同类型纪录片的创作提供有益借鉴.     

播剧导演的二度创作——以执导广播剧《小米》为例

深圳宝安电台的广播剧创作,应该说是发展到了一个鼎盛阶段,三度获得广播剧大奖。这其中可能有如下几点经验：一是领导重视,特别是一把手重视。二是它的创作多为儿童广播剧,避开了竞争的锋芒。三是重视作为儿童剧外沿产品的开发,如做动画片、连环画等。四是在广播剧的发展中,宝安台体现出了一种不停步往前冲的深圳精神,在强手如林的广播界,作为一个区县级台,它敢于冲在广播剧发展的前端。     

纪录片《京剧》的创作特色

正在中华民族的历史长河中,京剧作为中国戏曲艺术品类中的一颗璀璨明珠,承载着很厚重的文化价值和民族精神。电视媒体作为社会文化的主流传播渠道,对于传播京剧艺术自然责无旁贷。然而,多年来受制于创作者主观认识和技术条件的种种制约,以纪录片的形式对京剧艺术的呈现则少之又少。2013年5月,央视一套《魅力纪录》栏目推出了中央电视台重点立项的8集原创纪录片《京     

纪录片《乡情》的创作特色

《乡情》是秦皇岛电视台拍摄的一部纪录片,在中央电视台视播出后,获河北省好新闻一等奖,并被收录在全国百部优秀纪录片之中。笔者参与了拍摄、制作的全过程,颇多心得体会。现梳理出来与业界同仁交流。     

发掘缔造平凡人物的光明形象——论唐湘岳人物通讯的创作特色

唐湘岳曾说过:"为追梦人加油是记者的乐趣,让好人走出噩梦是记者的责任,讲好追梦人的故事是记者的技巧。"他关注的是一个平凡的世界,诉说的是普通人的生活,却用一双智慧的眸子发现了这个世界的不凡,向读者娓娓道来不凡的人生故事。"播送光明"是唐湘岳的职业信仰,是他在人物通讯中选择和构造人物形象的思想基石。他在人物通讯中塑造的人物形象带领我们走进了一个充满光明与希望的世界。     

论纪录片《中国外交档案》的创作特色

纪录片《中国外交档案》（下称《档案》）是浙江广电集团精心制作的一部电视系列片,该片对新中国外交史上十个重大事件进行梳理和反思,从不同角度再现鲜为人知的外交秘闻,揭开了外交神秘的面纱,用影像书写了一部惊心动魄的新中国外交史。我们在创作过程中对揭秘、真实、故事、艺术四个方面进行了有益的探索。     

新媒体时代影视作品创作方式的变革

新媒体的概念,至今没有统一的定论。尽管如此,我们可以肯定的是,新媒体是建立在数字技术和网络技术基础上延伸出来的各种媒体形式。新,体现在技术上,也体现在形式上。新媒体的特征有交互性、及时性、融合性、延展性和分众性等等。     

黄金团队——新媒体时代,我们需要什么样的技术团队

传统媒体转型需要培养其适应新媒体的"技术基因"。旧传播时代的规则是"内容为王",具有良好"内容基因"的传统媒体摘取了传媒业的皇冠。而在新媒体时代,互联网的规则则是"用户为导向、技术为驱动、平台为基础",唯有真正培养起能够适应甚至推动"内容基因"发展的"技术基因",才有可能真正实现转型。