快节奏生活背景下我国慢综艺节目的叙事策略探析 ——以《做家务的男人2》为例

在当今快节奏的生活背景下,慢综艺往往是人们在闲暇之余寻找精神依托的"乌托邦".相对于快综艺而言,慢综艺呈现出新特点,使长期处于快综艺审美疲劳下的受众耳目一新,我国的慢综艺也因此呈井喷式增长.但随着慢综艺数量的急剧上升,也逐渐暴露出了发展过程中的美中不足.本文以《做家务的男人2》为例,分析我国慢综艺的叙事策略,找出现存问...     

综艺节目中植入广告的探究——以《乘风破浪的姐姐》为例

近年来,综艺节目呈现井喷式的态势发展,植入广告作为其发展的助力之一,在发展过程中也展现出更多新的植入模式.鉴于此,文章从节目《乘风破浪的姐姐》中的植入式广告出发,通过案例分析植入广告的表现形式、特点及存在的问题,对综艺节目中的植入式广告进行深入探索.     

网络综艺植入广告传播效果研究分析 ——以《明星大侦探》为例

现如今,人们在生活中既排斥广告,又离不开广告.如何让人们愿意欣然地接受广告,是目前各大电视电影节目制作者需要面临和解决的难题.文章以芒果TV自制网络综艺节目为研究对象,研究贯穿整个节目始终的广告类型以及这档节目把广告信息融合到具有高度关联性的节目内容中的途径,以便提升与受众的互动程度,增强用户体验感,多维度感知广告.     

浅析网络综艺中显性广告植入的优化策略——以《吐槽大会》为例

传统隐晦的品牌植入方式在当前复杂的媒体环境中劣势与局限性凸显,故植入广告若想获得良性发展,就必须寻找新的突破。目前影视作品尤其是网络综艺中的广告植入已经具有了一定的显性化趋势,但在实际操作上常常出现理解错误、处理不当等问题。因此作者以《吐槽大会》这一广告显性植入的成功案例为参考对象,来探究显性广告恰当的植入策略,让更多人了解广告显性植入。     

浅析综艺节目的广告植入技巧——以《我家那闺女》为例

一直以来,广告是媒体生存的重要支柱,广告随着媒体的发展也不断地更新植入方式,而《我家那闺女》开启了我国观察类节目的先河,吸引了不少的广告赞助商,因此,通过这档节目来探讨我国广告植入的状况是十分具有代表性的。     

快时代下慢综艺节目后期剪辑策略研究——以《向往的生活》为例

《爸爸去哪儿》为我国慢综艺节目开创了先河,2017年《向往的生活》的爆火,将我国慢综艺节目带到了一个新的高度,其独特的后期剪辑策略与方法是值得学习与研究的。本文以《向往的生活》为例,详细分析其后期剪辑策略,希望可以为相关从业者和其他节目提供参考。     

网络自制综艺节目的商业模式探究——以《奇葩说》为例

近年来,随着移动终端的发展和节目制作水平的提升,网络自制综艺节目成为人们文娱生活的重要组成部分.文章梳理了网络自制综艺节目的市场现状,剖析了其迅速发展的原因,并以热播节目《奇葩说》为例探寻网络自制综艺节目的传播与发展策略,以期为网络自制综艺节目未来的发展和商业模式的形成提供借鉴.     

音乐类网络综艺的青年亚文化叙事研究——以《说唱新世代》为例

B站以海纳百川式的文化包容为青年亚文化群体提供了狂欢舞台,其自制的音乐类网络综艺《说唱新世代》继承了这一特性.该节目多元化的叙事主体在高自由度的叙事活动中共同建构叙事线索;多种青年亚文化元素共存,融合创新的叙事风格,提升了青年亚文化的传播力;双线并行的叙事结构丰富叙事情节,再现叙事主体的真实面貌.     

论亚文化类网络综艺的主流认同建构——以《说唱新世代》为例

为了扰乱而扰乱,为了变形而变形,采取将主语与一个新的名词联系起来再加上标签从而让事物脱离其原有目的的行动,并不能使某种亚文化变得卓尔不群.而在深层次上的更生迭代,汇小众带大众,则是亚文化登堂入室的现实之道.《说唱新世代》作为一档专注于说唱音乐的亚文化类综艺节目,打破了人们对说唱文化的刻板印象,引起广泛的情感共鸣,在新一...     

网络综艺节目创新特色及对策研究——以《令人心动的offer》第二季为例

2019年、2020年腾讯视频推出了《令人心动的offer》网络综艺节目,该节目围绕着法律实习生实习、争夺offer而展开,聚焦当下年轻人的职场故事,这档网络综艺无论在节目内容还是形式的创新上,受到观众的一致好评。本文以《令人心动的offer》第二季为例,对其创新特色进行解析,并且有针对性的对当下网络综艺节目所产生的问题提出解决对策,旨在明确当前网络综艺节目社会价值的地位,为网络综艺节目的发展和优化提供可行性的指导建议。     

浅析融媒体时代综艺节目的发展 ——以网络综艺《吐槽大会》为例

融媒体时代引发传播模式大大改变,互联网科技崛起,以"受众面广、发展迅速、影响力大"而著称的网络综艺脱颖而出,例如《明星大侦探》《拜托了冰箱》《奇葩说》等优秀的网络综艺成为人们娱乐休闲的重要方式,而《吐槽大会》以一种全新"美式喜剧"的形式出现在互联网上,旨在吐槽明星的黑历史,观众在娱乐的同时,也收获了一定的正能量.网络综...     

生活类慢综艺节目的叙事分析——评《你好，生活》与《向往的生活》

慢综艺是当前比较热门的综艺节目形态,其特点是节奏舒缓、无竞技性、没有过多剧情设置,对快节奏都市生活的人们颇具治愈性。《你好,生活》与《向往的生活》是生活类慢综艺中较为成功的两档节目,在叙事方面呈现了文化性与商业性的不同偏向：叙事主体从明星为主到星素结合;叙事主题传递共同价值观;叙事空间从固定到流动;叙事手法采用留白镜头与拟人动画。两档节目也存在如价值输出生硬、过度追求商业化、消解真实乡村形象等问题。慢综艺节目的未来发展,应避免严肃说教,多用人民喜爱的方式讲好中国故事;杜绝唯流量论,避免虚假繁荣;注重纪实呈现,表现真实的乡村生活。     

文化类综艺节目的发展传播学解读——以《故事里的中国》为例

2019年10月13日,央视制作的《故事里的中国》第一季播出后即在社交媒体平台引发热议.2020年10月2日起,《故事里的中国》第二季登陆中央电视台综合频道.相比过去的文化类综艺节目,该节目在表现形式、故事讲述方式和中国精神传递方式等方面都有所创新.本文在发展传播学的视角下,以《故事里的中国》为例,深入探究其创新之处,...     

"使用与满足"视角下网络自制综艺节目的成功之道——以《乐队的夏天》为例

互联网技术的迅速发展和新媒体平台的开放共享,为网络自制综艺节目提供了一个很好的发展平台,使得各类网络综艺呈现出井喷式发展的态势.文章使用使用与满足的理论框架,以受观众好评的爱奇艺自制综艺《乐队的夏天》为例,分析其节目特点和优势,并找出其能够获得大量网民追捧爆红的原因.     

网络综艺节目中 亚文化符号标出现象 ——以《中国有嘻哈》为例

在网络综艺节目同质化严重的今天,寻求内容陌生化和新鲜感已经成为各类网综发展转型的必须手段.本文以现象级网络综艺《中国有嘻哈》为例,从娱乐倒逼亚文化标出、节目中标出项翻转形成风格到最终重构亚文化地位这条逻辑链入手,深入分析了该节目将地下嘻哈文化融入中国主流流行文化市场的方法规律,试图为网络综艺的内容发展提供一条思路.     

职场观察类综艺节目中冲突元素的建构——以《令人心动的offer2》为例

在注意力稀缺的时代,综艺节目为了获得流量,会通过制造冲突来引起热议.本文以腾讯视频自制综艺《令人心动的offer2》为例,从节目场景环节设置、实习生人物形象展现、话题理念碰撞等方面分析职场观察类综艺节目的冲突元素建构.     

文博类综艺节目的社会功能——以河北广播电视台经济生活频道《我们的宝藏》为例

文博类综艺节目在普及知识、传播中华优秀传统文化及铸牢中华民族共同体意识方面发挥着至关重要的作用。随着《国家宝藏》《我们的宝藏》等文博类综艺的涌现和火热,文博类电视节目的形态在不断改变,社会功能更加多元。本文以河北广播电视台经济生活频道《我们的宝藏》为例,通过分析节目的社会功能,以期为文博类综艺节目的创新发展提供有益借鉴。     

我国网络自制综艺节目的发展瓶颈与策略探讨——以《奇葩说》为例

目前我国网络自制综艺节目发展相对稳定,但是也面临着同质化严重、原创优质内容少、部分节目低俗化、宣推模式单一等发展瓶颈.本文以爱奇艺自制综艺《奇葩说》为例,探讨我国网络自制综艺节目的发展策略.网络自制综艺节目要想在互联网时代良性且长久地发展下去,需要以人为本,创新破局;坚持内容为王,把握正确价值导向;注重用户体验,增加盈...     

网络人文综艺节目的创新传播路径——以《登场了》系列节目为例

弘扬传统文化是媒体应承担的重要责任,如何深入文化内涵、创新节目形式是当前文化类综艺发展的首要课题。《登场了》系列综艺以多样的形式在传播手段上进行了创新,赋予了人文综艺互联网时代的特色,使历史文化成为生动可感知的具体表达。本文以爱奇艺制作综艺《登场了》系列综艺节目作为研究对象,从多个角度探讨节目在互联网语境下的传播创新,最后提出了网络人文综艺节目的提升路径,为更好地传播中国传统文化提出建议。