关于古典诗词的运用

有的青年业余作者来信说,经常在一些散文中读到引用的古典诗词,有的运用得好,有的让人感到挺别扭,倒不如不引用。在写散文时,究竟怎样运用才能恰到好处呢? 就这个问题,我在下面举出几例谈谈看法。散文中引用古典诗词,一不是为了装点。用古人名句为今人的作品增强点文学味道;二不是为了显示作者有无古典文学的知识;只是作者在写作过程中,抒发感情之时自然而引用的,有助于传情达意和对艺术对象的描绘。对于读者来说,既能从中吸收一些古典文学的知识,也能引发多重联想,更好地体会作者的情感。所以说,古典诗词在散文中出现,是为作者表达     

一个人的排行榜——2006年的十部长篇小说

2006年的长篇小说,似乎没有什么格外引人的大作品,也没有什么特别招人的大动作。但把一年来读过的和评过的长篇小说翻检一遍之后,许多作者和作品接踵而来,其中有文学名家的新探求,也有文学新人的新成果。一个总体性的印象越来越清晰,那就是2006年的长篇小说品种和数量相当不少,而品位与质量好的和比较好的也不在少数,全年的创作收获并不菲薄,甚至可以看作是进入新世纪以来的一个小小的丰年。     

试论文学期刊编辑人才的培养

试论文学期刊编辑人才的培养黄河杂志社副主编秦溱长期以来，我国高等院校没有设置编辑出版专业。就我们文学期刊的编辑人员情况来看，有的是高校中文系毕业生，有的是文学业余作者，有的则是从其他行业转来的。他们在其他方面有一定的知识准备，关于文学期刊编辑出版方面...     

贵在“一分钟”

北京晚报《五色土》副刊的“一分钟小说”,大多在千字以内,最短的仅六百余字,分把钟可读完。不少作家、业余作者和读者对“一分钟小说”很感兴趣,热情支持。“一分钟小说”出世以后,来信、来稿激增。最初两个月内,晚报副刊平均每天收到的小说作品30篇,每月有八、九百件之多。这些作品,有的来自知名作家,大多出自业余作者之手,有相当数量是“处女作”。北京晚报复刊后的8个月内(截至10月中旬),共发表“一分钟小说”39篇。其中以四、五月份刊发较多,平均每星期超过两篇。许多读者来信希望多发这类作品。有的读者说:“‘一分钟小说’的生活气息浓厚,在短     

为何退稿如此难

常常看到一些报刊刊登“征文启事”,其中一条是不退稿,有的是五千字、一万字以内的不退稿。其中还有一条是等“三个月以后未被采用,请自行处理。”对此,业余习作者感到极不舒服!有如小学生只交作业,而老师不发还作业一般。业余习作者写的作品,有多少超     

觅出珍珠见报端

作为一家报社的文艺副刊编辑部,当然要接触到各类名人其及高质量的稿件,但是,接触更多的,则是大量的业余作者及其质量平平的一般化稿件。我认为,发现、培养业余作者,应该是文艺副刊编辑部的任务之一,只有这样做,新生力量才会不断涌现,报纸上也才会生机勃勃,符合办报的当前及长远利益。 对待业余作者的稿件,一定要认真负责。我的做法之一是:觅出珍珠见报端。 一些业余作者的稿件,往往内容庞杂,结构臃肿、松散,好似一堆沙土。然而,由于他们身在生活中,作品中有时也有些具有新鲜气息的东西,甚至有     

和读者调个‘个儿’——读稿随记之六

在通常的情况下,作者寄到编辑部的稿件,总是希望能够发表,当然也希望读的人越多越好。但是,编辑部收到的稿件往往是大部分不能发表,除了版面有限,无法登载那么多之外,主要是因为那些稿件没有达到能够发表的水平。以文学作品为例,无论是小说,诗歌,散文等,大量的是一般化的平平之作。编辑看稿时,感到没有新意,不被这些作品所感动,如果发表出去,也不会感染读者。因而,这样的作品便不能和读者见面。我常常这样想,作者在创作这样的作品时,自己是否首先被感动了呢?自己在写这样的作品时,是否也象有的作家那样,被一种炽烈的感情所激动,甚至流着眼泪写作呢?可能不是这样。当然,有的作品内容很动人,作者感触颇深,只是文学功力不足而没有成功。但更多的并不是这样,而是对自己所写的事件和人物没有那么深的感触和理解。有些是硬‘憋’出来的作品,甚至是瞎编     

知音

《知音》是《交心雕龙》的第四十八篇,这是刘勰的文学批評論或鉴賞論。他指出,在评价作品时要避免三种缺点:一,不要贵古賤今。他举例說明,有人讀了作品,超先当作是古人写的,对作者非常仰慕,后來知道作者是今人,就并不看重。二,不要崇己抑人,文人相輕是一种坏习气。三,不要信伪迷真,乱说一通。除了这三种缺点以外,还要避免个人的偏爱,以免作出不正确的評价。比方有的爱好音調慷慨,有的喜欢內容含蓄,有的爱好文采绮丽,有的喜欢文辞奇詭。合乎口味的就加贊美,不合口味的就加貶抑,这也不是正确的态度。     

作品原稿的法律保护及其他

1986年10月11日,贵州省文化出版厅对《贵州工人报》社编辑人员丢失作者稿件一事作了严肃处理:决定由报社向作者书面道歉,赔偿作者经济损失,并将处理决定通报省内各种公开发行的报刊编辑部。同年12月11日,上海《文学报》对此事作了报道,在全国各地引起反响,许多作者,特别是一些业余作者,纷纷投书出版行政管理机关,反映某些报社、期刊编辑部或出版社丢失、扣压稿件现象严重,要求对此进行严肃处理,以保护作者的正当权益,保护作者的创作积极性。我认为作者的要求是合理的。各种文学、艺术和科学作品,是作者艰苦的创造性劳动的结果。当这种智力成果以某种物质形式(如手稿)固定下来、能够为他人复制的时候,作者即依法对它(作品)享有两种不同的权利:一、作品原始载体(原稿、雕塑照像底片、录音母带等)的财产所有     

从“一本书主义”说起——谈谈作者的经济权利

有一位业余作者,写了一部中篇小说,在一家期刊发表后,先后有四五家期刊转载,两三家出版社收进了中篇小说选,还有一家电影厂将其改编搬上了银幕,作者因此得了好几笔稿酬,也听到了一些令人不快的议论,其中一种议论是:“一本书主义!”著书立说,受欢迎的作品被转载、改编、上演或以其他形式使用,作者因此多得了一些报酬,便被斥之为“一本书主义”,我以为是不公道的。发表这种议论的同志,有的可能是“左”的流毒较深,至今尚不清醒;有的则可能是不了解作者享有以各种形式使用其作品并获得物质报酬的权利——经济权利。     

陌生感 新鲜感

现在文学创作的可喜现象之一,是写散文的人很多,作家们写散文,许多业余的青年作者,也运用散文这种文学形式写出自己的所闻所见所感。现在还有一个散文创作的好条件,那就是很多报纸的文艺副刊和文学期刊,为广大作者提供了发表散文的园地。作为散文的写作者,就要认真想一想这个“许多”了。往往出现这样的情况:一个同类性的题材,许多作者在写,那就要在这个“许多”面前,想出你怎么写法的路子来。     

为孩子们提起笔来! 儿童文学作家座谈会引起国内外广泛反响

今年五月九日人民文学出版社主持召开的儿童文学作家座谈会,在国内外引起了很大的反响,各地专业、业余作家及战斗在各条战线上的业余作者,纷纷响应,提起笔来,为两亿小读者写作。两个多月来,人民文学出版社收到了大量儿童文学作品,许多作者在来信中,激动地提到座谈会对他们的鼓舞和鞭策。辽宁儿童文学作家胡景芳同志,从自己一百多篇儿童文学作     

业余通讯员有“四盼”

经常测览报刊的读者不难发现,报刊上“老面孔”的署名远远高于“新面孔”。作为业余作者,除稿件质量难以与专业作者相抗衡外,另一个重要原因是他们创作积极性难以真正被调动,这就是业余通讯员的“四盼”。一盼有学习、进修的机会。许多报刊杂志为提高版面质量,曾多次举办新闻写作普及班、提高班,但名额分配到基层.由于粥少僧多,加之学习经费及人员工作性质等原因,往往指标成为企业职能部门的“专利品”,而那些喜爱新闻报道的业余作者只好“望洋兴叹”。新作者写作水平得不到点拨、提高,也就难怪报社的“老编”们对他们的作品难以“一见钟情”了。二盼专业老师大力扶植。业余作者仅凭热情灯下耕耘,     

浩然劝人学“傻”

作家浩然针对一些人把文学当作发财之路、将圣洁的文学殿堂搞得乌七八糟的现状,对晕头转向的业余作者说：“我劝你学一点愚昧的‘傻气’……对文学事业的理想目标,要自信,咬住青山不放松!”浩然亦是这样的“傻”人,曾坦言：“现在好多作家搞推销,把作品变成商品,我学不来,干脆不学。”     

当了主编后的浩然

去年六月,浩然当了《北京文学》的主编。著名作家、诗人当文学刊物的主编,并不是什么新鲜事儿。你随便打开一本文学刊物都会发现,其标明主编、编委的页码上,都有著名作家占据着主编的位置。那么,浩然当主编有什么特殊的地方呢? 爱好文学的人可能会发现,自浩然当主编后《北京文学》确实发生了变化。用某位同志的风趣话说,就是“发生了倾斜”。它更注重了业余作者,特别是那些反映农村生活创作的业余作者。在去年九月号的《北京文学》上,一下子就集中发表了京郊平谷县业余作者陈绍谦的二十     

谈新闻倾向性与真实性的统一

新闻必须是客观的、真实的,同时也必然具有倾向性。新闻的倾向性和真实性在新闻作品中应该统一,必须统一,也能够统一。现在有些新闻作者在他的作品中,对倾向性和真实性的关系没有处理得很好。有的作者不管所述事实是否具有这种性质,硬给加上一些表明倾向性的话,“应该怎么样”、“必须怎么样”、“号召怎么样”,等等;有的在“为了什么什么”、“一致认为”、“大家说”的名义下,写了许多作者自己的话;有的则离开事实随意“拔高”,甚至不惜对事实本身进行“加工改造”,以表现自己的倾向性。总之,在这些作品中,倾向性和真实性不是统一的,而是分离的,好像是油水不沾的两张皮。这样做的结果,既不能很好地、有力地表达倾向性,有时还损害了作品的真实性,甚至造成报道失实。因此,这类做法于写好新闻无益,应该改进,努力创作出倾向性和真实性统一的好作品。 倾向性和真实性统一的基础是真实性。所谓真实性,就是要求在新闻写作中坚持党的一切从实际出发、实事求是的思想路线,要求对客观事物的报道要如实,要完全符合事物的本来面目。其具体要求应包含这样     

报纸文学副刊应有的特色

报纸的文学副刊,以其文学性、趣味性、知识性及娱乐性,广受读者喜爱。在紧张繁忙的工作之余,常读报纸副刊的优秀作品,能让人更加热爱生活。但一些文学副刊的业余作者,对其应有的特色缺乏了解。常常把稿子写成了表扬稿或事迹材料。这使得很有意思或很感人的一件事,变得清汤寡水,索然无味。报纸文学副刊上所发表的作品,既不同于大部头的文学作品,也不同于一般的新闻稿件。它是另一种言说方式。有另一套话语系统。     

即使戏作亦大作——谈苏轼《琴诗》

对于苏轼《琴诗》的评价,有的极尽赞誉,有的却只将其视为戏作。从创作动机来看,视苏轼《琴诗》为戏作是有道理的。但是,文学作品能否成为经典并被长期流传,不仅取决于作者的创作动机,更取决于作品的内在意蕴及文学接受情况。     

即使戏作亦大作——谈苏轼《琴诗》

对于苏轼《琴诗》的评价,有的极尽赞誉,有的却只将其视为戏作。从创作动机来看,视苏轼《琴诗》为戏作是有道理的。但是,文学作品能否成为经典并被长期流传,不仅取决于作者的创作动机,更取决于作品的内在意蕴及文学接受情况。     

编辑的老师

编辑的老师李志杰初学写作的业余通讯员，甚至著述颇丰的大手笔．走进编辑部，总要称编辑为＂老师＂．说起来．编辑这个＂老师＂，也克实是名副其实的．他手执朱笔，可以对作者的作品删删改改，可以对作品评头论足，对于不够＂档次＂的作品，大笔一挥＂抢毙＂，随手搁一旁...