修辞手法在电视片结构中的运用

在电视片创作过程中,全片的架构是整个电视片的骨架。电视片成功与否与电视片的结构安排是否合理存在莫大关系。不管创作者是否意识到电视片的结构安排,他都有意无意地在对电视片的结构进行创作。本文拟从电视片结构这一主题入手,总结提炼常用的结构方法,提出电视片的结构也可以借鉴和运用语言文学的修辞手法来创作。     

电视片中音乐的运用

音乐是一门艺术,它是对客观生活中主观感受的表达与组织。音乐在电视片创作中也常常用到,但创作者对音乐的重视程度远远不够。重画面轻声音,对音乐的关注程度更低于语言和音效。有时运用音乐也不是主动运用,而是在某种情感、主体特征得不到充分展示时才被动运用的。在电视片中经常遇到这些现象：音乐的进人和退出常常突然;乐句或被生硬剪断或停留在不稳定的音符上,使音乐给人未完的感觉;音乐与同期声在音量上比例失调;音乐情感与电视片的主题、内容不符,影响电视片整体效果等。鉴于此,我们在进行电视片创作中,要进一步增强音乐的运用意识。     

浅议非线编技术在教学片中的应用

在教学电视片制作中,教学电视片编辑是在非线性编辑机上进行的,非线性编辑对存储在硬盘上的数字化音视频素材进行随意的排列组合,并可进行方便的修改,这是非线性编辑的优势。     

历史题材电视片中导演的艺术效果发挥空间分析

随着我国文化产业的不断发展,出现了一大批优秀的历史题材电视片,受到了人们的广泛欢迎。在整个电视片中,制片人是启动核心,导演就是整部剧的灵魂。受多种因素影响,在电视片制作过程中,导演的艺术加工指导还存在一定的不足,笔者结合当前的实际状况,对历史题材电视片中导演的艺术效果发挥空间进行研究。     

电视外宣形象片的创新

十年间,我有幸参与了《中国营口》等一些电视外宣形象片的创作,从最初的简单加工到后来的复杂制作,品尝到了电视片创作的艰辛与快乐,也从中感悟到电视发展的印记,得到了更多的收获。电视外宣形象片一直以来是电视节目制作的一个重要门类。它是典型意义上的传统专题片,但又兼具形象广告的推介色彩,同时它还负载了一定的新闻宣传     

电视片解说词的语言运用

电视片解说词,是电视片的重要表现手段。它不仅可以深化主题,突出画面,扩大画面的容量,表达作者的创作倾向和意图,而且可以弥补电视片在时间空间上的局限性,加强观众、画面、作者三者之间的情感交流。电视片解说词在配合画面的形象塑造、意境渲染、情感抒发、知识介绍、信息传递等方面起着不可忽视的重要作用。     

我看《金龙与蜉蝣》

几年前,淮剧《金龙与蜉蝣》在舞台上曾经轰动一时,评论界誉为“开创了寓言史剧的范式”,“是淮剧发展史上新的里程碑”。上海电视台把它摄制成了戏曲电视片,在去年第十一届全国戏曲电视片评奖中荣获特等奖。可是,最近在南京举办的’97全国戏曲电视片展播活动中,评委中对该剧产生了截然相反的两种评价。     

个性:电视片标题的生命

个性表现是艺术的生命,文学作品是如此,影视作品是如此,电视片标题也是如此。电视片标题是全片内容的最高概括,是“这一部”电视片区别于其他电视片的标志。标是表识、标记,题是前额,标题不仅要做到“借一目尽传精神”,而且要能够“蹈高标独具风采”,也就是富于个性,卓然不群。     

《话说运河》的画面工程

著名的电影评论家钟惦棐(已故)在《话说运河》电视片学术研讨会上说:“一部电视片是一个工程,电视片作为历史的工程,历史给予的报酬,是与赋予的劳动成正比的。”这话讲得极富哲理。《话说运河》这样长达20余集的电视片是发挥集体的智慧,通过集体的劳动,在电视科学技术所提供的电视时空中修筑起来的一项工程。它是以中国历史上的伟大史迹——南北大运河为基石,以不断流动着的视觉画面以及解说词、音乐、现场音响等听觉元素所组成的一个现代化的视听体系,在现代中国人民的心中重     

以趣传情 以趣明理——试谈电视片解说词的情趣和理趣

电视片是一种既有纪实性,又有艺术性的电视品种。它和其它文化艺术门类一样,要求寓教于乐,也既在注意作品真实性,思想性的前提下,还必须使作品以形象性、趣味性来吸引观众、感染观众。趣味有高低之分,深浅之别。情趣和理趣可以说是属于深层次的趣味。我们看到,在近几年出现的一些优秀电视片中,往往蕴含着丰富的情趣和深刻的理趣,使观众获得较高的审美享受。在电视片中,情趣和     

细节画面的捕捉

随着广大电视观众欣赏品位的提升,人们对电视片创作的要求也越来越高。如何让电视片更有可视性,让电视片更能打动人心,我想,除了电视片的题材选择、文字解说非常重要外,电视片细节画面的捕捉也更为重要。     

从电视片《九十九墩》谈电视纪录片的叙事实践

电视片《九十九墩》是淮阴电视台1999年精心创作的一部电视片。该片运用纪实手法描写了改革开放中的白马湖畔水乡风情,展示了大湖人勇于创造、致富水乡的奋斗精神。在创作中,我们注意到:     

论戴维宇电视片创作风格的特色

一九七五年秋天,因为一次偶然的机会,我有幸同戴维宇同志去延边地区拍一部反映延边歌舞团的电视片。行前,我尽可能搜罗些电影理论来读;同时,也看了若干纪录片。在延边两个月的拍摄生活中,我亲自看到了一个电视摄影记者的艰辛,同时,也看到电视片拍摄是一种富于艺术创造性的劳动。由此,使我对电视片产生了一种格外亲切的感情,成为它的一个业余爱好者。也许是出于这种业余的爱好吧,就觉得广播电视界对电视片的评论和研究太不够了。较之文学、     

电视片的节奏美

各种各样的美存在于一切影视作品中,那么,电视片的节奏美又是一个能够包括所有艺术之美的总纲,我们探讨它的节奏美,可以辐射电视片的拍摄、制作的各个层面,理解了电视片的节奏美,就有了制作节目的最高目标,也就能在具体的拍摄活动中明白了一个目的,为什么要这样拍摄、这样写解说、这样运用同期声、这样编辑画面。     

电视新闻画面的美学性

在电视新闻诸多元素中，画面是第一位的，是电视造型语言的基本要求，作为一部或一条完整意义上的电视片或电视新闻，无时无刻不能没有画面。缺乏优美动人的画面，电视新闻或电视片就失去了其特有的魅力，也就失去了生命力。     

声音的魅力

声音在电视中,作为最基本的表现手段,已成为电视节目不可或缺的部分。声音是画面的诠释,画面的补充。声音可以转场,可以延续,也可以淡入淡出。电视片的声音魅力,既取决于主持人和配音员与生俱来的嗓音,更取决于主持人和配音员声音中情感因素和声调艺术的运用。所以说,电视片的配音,是一种创造性的工作。     

是朴素的,也是优美的——试论电视片解说词的质朴性

电视片解说词的质朴性,似乎是老生常谈了,但实际上是一个未曾真正解决的问题。尤其是近年来,随着电视片样式、风格的不断创新,随着广大观众欣赏水平的不断提高,不同看法也日趋明显。有人主张不同风格的电视片要采取不同的语言——可以是质朴的,也可以是华丽的;有人十分强调解     

纪实性电视片“过去时”的表现

纪实性电视片的基石与生命体现在“四真”上,即纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。由于,纪实性电视片的空间是不能再造的,时间又是不可逆的,所以就引发出纪实性电视片“过去时”如何表现的问题。     

背景音乐在电视片中的应用

背景音乐是指画面上不存在发展源的音乐，是专门为电视片编配的音乐。背景音乐是电视片所特有的音乐语言。     

电视解说词的审美取向

在各类电视片中除视觉语言外，听觉语言也是重要的语言表达形态，解说词作为听觉语言的核心和主干是推动电视片主体运行的重要因素。举凡历史文化的阐释铺陈、社会背景的叙述交代等，解说词都加盟其中。电视片的审美情趣也正是由于解说词的“加盟”才得以逻辑地运行。电视解说词既有实用效果又有美学效果，它的美学效果来源于创作主体的审美取向。所谓审美取向就是创作主体对语言材料所作出的符合美学尺度的选择。电视片题材的多样化，需要风格各异的电视解说词，有叙事型的、议论型的、抒描型和讲解型的等。尽管解说词的风格各有千秋，但它…