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1.
张建华 《黄河之声(科教创新)》2018,(7)
正2017年9月6日晚,在国家图书馆的音乐厅里,由中国三大男高音携中国青年男高音联袂推出的"请别忘记我-中国男高音纪念帕瓦罗蒂逝世十周年音乐会"隆重上演。来自国内各地的近四十位男高音集体放歌,共同怀念他们的"男神"-"一代歌王"帕瓦罗蒂。中国三大男高音戴玉强、莫华伦、魏松以及青年歌唱家薛皓垠、张英席、王传越、韩蓬等相继亮相,演唱了《你不要哭泣》、《偷洒一滴泪》、《别哭吧柳儿》、《我的太阳》、《今夜无人入睡》等 相似文献
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郭强 《郧阳师范高等专科学校学报》2011,31(2):73-75
咏叹调《我心爱的宝贝》是歌剧《唐.璜》中一段非常抒情的男高音唱段,这首咏叹调旋律优美、抒情、风格典雅,洋溢着古典美的气息,然而演唱难度大,素有男高音＂试金石＂之称。文章介绍了作品的情节背景,进行了音乐分析,在演唱处理方面,从声音、气息、元音、节奏节拍、音准五个角度论述了这首咏叹调的特点以及演唱中需要注意的问题,使声乐学习者能够更准确地把握人物声音特点和演唱重点,提高演唱水平。 相似文献
3.
段强 《黄河之声(科教创新)》2009,(7):108-109
《弥赛亚》是一部大型清唱剧,有五十三首分曲,其中八首男高音分曲,旋律优美,音域适中,很适合男高音作为练习和演唱的曲目。但是如果要唱好这些看似简单的作品（相对于歌剧咏叹调来说）,则需要对背景,歌曲感情,歌词含义及演唱技巧进行细致的分析,才能真正演唱好这几首男高音分曲作品。 相似文献
4.
意大利作曲家普契尼创作的歌剧《图兰朵》中的核心唱段《今夜无人入睡》自公演以来深受广大听众喜爱,本文对其创作手法作探究。 相似文献
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我有一位老领导,已经过世几年了,他有一个儿子叫黑海涛,如今是奥地利皇家歌剧院的首席歌唱家,海涛是如何取得成功的呢?这里有一个故事。世界歌王帕瓦罗蒂到北京来的那一次,顺便去了趟北京音乐学院。机会难得,当时许多有背景的人都想让这位歌王听一听自己子女的歌唱。帕瓦罗蒂耐着性子听,不置可否。这时,窗外有一男生引吭高歌,唱的正是名曲《今夜无人入睡》,歌者就是从陕北地区来的学生黑海涛。他知道自己没有面见帕瓦罗蒂的背景,于是他要凭借歌声推荐自己。听到窗外的歌声,帕瓦罗蒂说:“这个学生的声音像我,”接着他又说,“这个学生叫什么名… 相似文献
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《黄河之声(科教创新)》2018,(17)
《穿上戏装》对于戏剧男高音来说是一首具有强烈戏剧冲突,考验演唱者功力的一个咏叹调作品,甚至可以说是戏剧男高音演唱实力的"试金石"之一。本文从作品的演唱特点,演唱情绪及演唱技巧进行全面的探析,希望笔者的看法能为演唱者在演唱本作品时提供一定的帮助。 相似文献
8.
张万翔 《黄河之声(科教创新)》2019,(11)
在我们欣赏声乐艺术时,我们总会愿意比较不同的歌唱家在演唱同样一首作品时都有怎样的区别。以著名拿波里民歌《负心人》为例,"歌王"卡鲁索音量强大,声音表现力强;帕瓦罗蒂的声音抒情圆润,富有金属一样的穿透力;石倚洁的演唱则是典型的罗西尼式男高音,声音轻巧,灵活多变。而造成这种每个人的演唱都不尽相同的原因,除了每位歌唱家在自身声音条件上的差异,另外尤为重要的一点就是我们平时谈到的所谓"二度创作"。本文将结合笔者自身的学习经历,浅谈二度创作及其应注意到的问题。 相似文献
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静文佳 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》2008,(Z3):21-23
在演唱的艺术技巧上来说,帕瓦罗蒂对歌曲《偷洒一滴泪》的演唱及对声音的运用上使我感悟到他并不是循规蹈矩的去模仿前人或单纯的按照原谱去演唱,也不是把这首歌严格地按照咏叹调去演唱,用他自己的话说他更喜欢把它当成一首小夜曲或浪漫曲来演唱。 相似文献
12.
李光华 《黄河之声(科教创新)》2018,(3)
在威尔第的歌剧《弄臣》中,男高音演唱的咏叹调不仅是歌剧的高潮部分,更是歌剧的抒情部分,对男高音的演唱要求比较高。基于此,本文先是简单介绍了威尔第的歌剧《弄臣》,然后对男高音演唱的咏叹调进行了分析,男高音需要清晰准确地吐字,巧妙地运用气息和行腔,还需要加强对高音部分的练习,这样才能将《弄臣》的精髓生动形象地展现出来。 相似文献
14.
郑迎龙 《黄河之声(科教创新)》2018,(7)
本文对意大利著名作曲家鲁杰罗·莱昂卡瓦洛所创作的真实主义歌剧《丑角》中最著名的男高音咏叹调《穿上戏装》进行分析,从作品的创作背景,演唱背景及作品的演唱情感进行全面的分析,希望笔者粗浅的看法能为广大男高音在演唱本作品时提供一定的帮助。 相似文献
15.
任洪军 《初中生世界(初三物理版)》2008,(Z5)
在2006年春节联欢晚会上,歌手阿宝用原生态唱法以极其罕见的高音给观众留下了深刻的印象.有一位专家在评价阿宝的演唱时说:你的歌曲唱得很有味道,能唱到两个high C,比世界著名的三大男高音之一的帕瓦罗蒂还高出整整八度.这就是常说的天籁之音,指声音的音 相似文献
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《枫桥夜泊》是唐代诗人张继在晚唐安史之乱后途经寒山寺时而作的一首羁旅诗。黎英海先生于1982年以新颖独特的艺术构思和表现手法,在情景交融中将诗人在羁旅途中内心的愁情与希望做了贴切的刻画,使其成为我国新时期艺术歌曲创作的典范之作。男高音在演唱这首作品时,从诗情、诗意出发,通过声音技术的调控,在"情、景、境"相互交融的刻画与古风古韵的表现中,可以更好的彰显男高音的独特魅力。 相似文献
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歌剧《维特》中男高音咏叹调《为何唤醒我》演唱风格阐释 总被引：1，自引：0，他引：1
曲歌 《沈阳教育学院学报》2009,11(4):93-95
选择歌剧《维特》中的《为何唤醒我》这首咏叹调,从男高音演唱风格把握的角度,研究分析并阐述了作品中人物性格的特点、声音技术的运用及音乐情感的表现等相关内容。指出演唱时,在控制声音力度、合理运用气息、声音及法语语言的处理时应注意的问题。 相似文献
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金英敏 《宁夏师范学院学报》2011,32(5):141-142
《你在孤独的哭泣》-Parmivederlagrime是著名意大利作曲家威尔第的经典歌剧《弄臣》中曼图阿公爵的一首著名咏叹调,曲调优美抒情,是现代意大利歌剧中男高音最爱唱的咏叹调之一。演唱之前首先应该做好基础性的工作,比如歌词含意、语音、对剧情的分析,体会角色等,以便更加准确地再现该作品的独特风格。 相似文献
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1996年夏天的一个夜晚,美国特种机器人协会举办了一场别开生面的音乐会,演唱者是世界男高音之王"帕瓦罗蒂".这位"帕瓦罗蒂"并不是意大利著名的歌唱家帕瓦罗蒂,而是美国依阿华州州立大学研制的机器人歌手"帕瓦罗蒂". 相似文献