电视节目娱乐化倾向及其社会文化背景

市场经济环境下电视节目是一种特殊商品，其主要赢利模式是广告收益(收视率)，因此提高收视率就成为各电视台(频道)的“死生之地，存亡之道”。但追求高收视率也给电视节目带来某些弊端。如某些栏目盲目追求高收视率，把刺激、噱头当品位，把浅薄、媚俗当化，     

全民娱乐——对电视节目娱乐泛化的思考

本文对电视节目的娱乐泛化的发展趋向进行了分析.     

当前电视栏目发展中娱乐元素的影响

从世界范围来看，娱乐已成为传媒产业的动力机制，它大大促进了传媒经济的发展。据统计，从1996年到2001年，美国媒体娱乐产业增长率高达6．5茗，而同期美国经济增长率平均为3．6％。①2005年，我国娱乐产业的消费能力超过5500亿人民币，娱乐传媒市场潜力无限。②尤其娱乐进入电视领域，各种新的电视娱乐栏目类型层出不穷，并且创造出惊人的经济效益。如“超级女声”栏目2005年拥有观众4亿，③2006年有3．3亿。2005年单场手机短信收入超过1500万元。电视娱乐已成为各大电视台及社会制片机构最重要的创新领域，电视娱乐栏目成为带动整个电视传媒产业的重要动力。包括电视娱乐栏目在内的全球数字娱乐产业方兴未艾，它们为世界化产业的发展注入了核心动力，电视娱乐、动漫产业、网络游戏、IPTV、数码音乐等创造了全球新的财富神话。[第一段]     

探索类纪录片对娱乐元素的应用与影响

在当下娱乐化风靡全球的今天,"娱乐至上"很快成为了全球娱乐化的一股巨浪,各大电视台都会有一些娱乐性电视节目,而相对而言,一些探索类记录片却比较冷淡,分析探索类纪录片中的一些娱乐元素,并探讨纪录片对娱乐元素的应用与影响,从而为探索类纪录片注入新鲜血液,以使纪录片占得一席之地。     

是什么感动了观众的心——解析《中国骄傲》的情感元素

2007年11月9日晚,中央电视台经济频道在黄金时段播出了一台名为《中国骄傲》的晚会,这也是中央电视台连续第三年举办这样的公益晚会。在传媒业空前发达的现代社会,在数以百计的电视节目中,让人感动的节目亦时时有之,但像《中国骄傲》这样让人“情难自已、掌声如潮、泪如泉涌、久久感动”的节目却为数不多。那么,它究竟有着怎样的精神内涵？节目的制作有着怎样的独到之处？究竟是什么感动了观众的心呢？     

论中国电视节目的娱乐化

在文娱活动日益丰富的现代社会中,文化娱乐活动成为大众传播的重要内容,也是最为显露的一项功能。由于社会生活节奏加速,广大群众纷纷采取各种娱乐来放松紧张的心情,大众传媒正是在这样的背景下迅速发展,它不仅则能有效满足这些观众的心理需求,而且也使得自身在节目类别上不断得到创新,他们为了占有更高的市场占有率,不断推出各种娱乐节目,使得我国电视节目更加趋于娱乐化。本文正是在这样的宏观基础上,分别从娱乐节目类型、存在的特点以及面临的问题等角度展开论述。     

用高品质、高品位的电视节目赢得观众

激烈的电视竞争极大地丰富了人们的业余生活,带给人们快乐和享受。但是,在收视压力下,一些电视节目出现了庸俗、媚俗、低俗现象,这引起我们的思考。     

拿什么奉献给观众——试论电视周刊的策划思想

作为教育频道强档栏目的“科教新周刊”，要想吸引观众的眼球，获得稳定的收视率，除了继续运用好电视媒体的硬件外，最关键的就是必须开发好电视媒体的软件———传播者的思想，体现一定的策划思想。一、盯住“专业受众”，做足专业频道文章经济市场化，频道专业化，是当今电视媒体发展的主流特征。虽然频道分工分流和分化了观众群体，但同时也给电视工作者提供了更为广阔的创意空间。固然，电视传媒的对象是大众，但是，专业频道的观众除了具备一般观众的品性外，还有一些特殊的收视需求、收视心理和收视习惯。我们将这部分观众称为“专业…     

悲哀来自我们的浅薄——从霍金被围观看非娱乐人物报道的娱乐化倾向

近年来，明星的种种细节用来娱乐读，已经成为媒体一件稀松平常的事情。好像明星有义务亮出自己的隐私给大家看，而大众窥看明星的隐私和无聊的生活细节也成了日常生活的一部分。     

什么样的节目是观众的“最爱”？

衡量电视节目好坏有很多标准。导向正确、鼓舞人们积极向上的节目是好节目;声画俱优、专业水准高的节目是好节目;好看的节目也是好节目,甚至可以说收视率高的节目也是好节目。从信息的角度来讲,好的节目一定是信息量大,特别是有效信息量大的节目。为了便于不同长度的节目之间进行比较,我们可以设立“单位时间有效信息量”的概念。它的计算公式应该是：     

浅谈电视节目如何稳住观众的遥控器——以《鲁豫有约》为例

电视谈话类节目兴起之后,许多电视台着手制作此类节目,但是节目质量良莠不齐,收视率高的更是屈指可数,而《鲁豫有约》作为叙事型谈话节目的成功典范,在节目可视性的把握上给我们提供了很多值得借鉴的经验,本文以其为例来分析叙事方法在故事类谈话节目中的体现和运用,探讨叙事型谈话节目如何让观众乐于倾听。     

综艺娱乐类节目片头包装的元素运用

每一个娱乐节目,都会有精心制作的片头.作为电视综艺节目的片头,最为关键和重要的是主题必须鲜明、突出,片头的定位也必须准确、贴切,不能只是漂亮华丽的堆砌和衔接,而是要表现节目本身的特点,把节目的优势、吸引观众的视点放到最大化.而在这个剪辑和后期特效的帧与帧之间,秒与秒之间,实际上更是我们电视工作者所表现出来的画面操控力.     

更专业,更娱乐,更自主——汽车电视节目的发展趋势

近年来,汽车电视节目在各大电视台可谓是遍地开花,而这一类电视节目很快陷入了同质化和低质化的竞争当中,汽车电视节目的关注度甚至不及汽车网站的原创视频栏目。本文以两者为比较,分析汽车电视节目未来的脱困途径和发展趋势。     

中国娱乐电视节目的宏观媒介环境分析——基于PEST分析模型

本文运用PEST分析模型对中国娱乐电视节目的宏观媒介环境进行分析,认为中国的娱乐电视节目亟待建立相应的法律法规,为节目发展创造稳定的政策环境;应认识到“边际效益递减“与“口红效应“对节目市场的引导作用;要谨防节目在消费社会与商业文化中“娱乐至死“;应依靠三网融合推动节目在应变中升级。     

中国娱乐电视节目的宏观媒介环境分析——基于PEST分析模型

本文运用PEST分析模型对中国娱乐电视节目的宏观媒介环境进行分析,认为中国的娱乐电视节目亟待建立相应的法律法规,为节目发展创造稳定的政策环境;应认识到＂边际效益递减＂与＂口红效应＂对节目市场的引导作用;要谨防节目在消费社会与商业文化中＂娱乐至死＂;应依靠三网融合推动节目在应变中升级。     

“凶狠”是综艺节目的必要元素？

目前流行的综艺节目,在高收视率的刺激和电视娱乐性的本质要求下,节目制作常常游离在规则与道德底线的边缘,以迎合观众。因此,“凶狠”元素很自然地被用在以下三个方面的节目设计与制作环节中：     

中国娱乐电视节目的宏观媒介环境分析——基于PEST分析模型

本文运用PEST分析模型对中国娱乐电视节目的宏观媒介环境进行分析,认为中国的娱乐电视节目亟待建立相应的法律法规,为节目发展创造稳定的政策环境;应认识到“边际效益递减“与“口红效应“对节目市场的引导作用;要谨防节目在消费社会与商业文化中“娱乐至死“;应依靠三网融合推动节目在应变中升级。     

浅论娱乐元素在中国传统文化电视节目中的运用——以湖南卫视《百科全说》为例

近些年人们越来越关注传统文化的传播和传承问题．以传统文化为主的节目如雨后春笋般纷纷登上了电视荧幕,但随之而来也伴随着一些问题．如何使受众在这样一个“娱乐”的时代接受传统文化的熏陶．本文将以湖南卫视推出的《百科全说》为例对娱乐元素在传统文化节目中的运用进行分析．