电视现场节目的导播技巧

电视导播是创造节目的整体视觉和听觉的最后表现,具备即时制作的特性。电视导播必须精通传播工具,并通过它实现自己的目的,获得制作人员的信任与合作,保证工作圆满完成。本文分别从节目风格、机位设置、场面调度等方面对常见的访谈节目、谈话类节目、杂志类节目及综艺类节目的导播技巧进行阐述。同时,也对目前正逐渐运用于大型现场节目的“两级导演、两级切换”的导播概念进行了介绍。     

试论电视导播在节目录制和转播中的作用

导播跨越了节目创作艺术与技术的双重领域,是电视节目录制和转播的总指挥。在整个电视节目的录制和转播过程中,导播的策划、协调、编辑和安全保障作用贯穿始终。     

电视新闻现场采访的提问方法与经验浅谈

近些年来,随着电视、广播、网络等宣传媒体的不断发展,公众对于新闻的真实性和时效性的需求也在不断的提升,尤其是针对一些突发性的新闻,越来越多的公共希望在最短的时间内获得最有价值的新闻内容,而这无疑对现场记者的采访能力提出了更高的要求.在新闻现场报道中,记者在第一时间赶到现场,面对镜头,采访新闻的当事人、目击者等不同的参与人员,通过有效的问答为观众呈现新闻现场的状况.如何在采访中获得有效的新闻线索,掌握提问的技巧是十分重要的.本文笔者就对电视新闻采访的提问技巧以及相关的经验进行简单的讨论.     

电视导播在节目录制和转播中的主要工作及其作用

随着电视节目越来越多样化．电视转播手段越来越先进．电视导播的岗位就显得愈发重要。电视导播岗位跨越了节目创作艺术与技术的双重领域．是电视节目录制和转播直播的总指挥。在整个电视节目录制和转播的过程中．导播应该做好各种前期准备工作,并始终贯穿策划、协调、编辑和安全保障作用。     

基于人工导播模式的智能录播系统在精品课程课堂录制中的应用

智能录播系统极大地提高了精品课程课堂录像的质量,然而在实践中也发现自动录播方式存在一些镜头切换不够准确的问题。提出在精品课程录制中依据教师行为偏好,恰当选择人工导播模式,并讲述人工导播模式在精品课程课堂录制中的应用。     

记录多彩生活 感悟悲喜人生

做一名小记者是容易的,做一名优秀的小记者就不那么容易了。可以说,做一名记者是我小时候的梦想。那时候,妈妈是广播电台的节目主持人,爸爸经常出差。每到周末妈妈上节目的时候,我就在外面导播室里等着妈妈。隔着厚厚的隔音玻璃,我看着妈妈在直播间里主持节目。妈妈的声音和优美的音乐随电波在空中跳舞,也在导播间里回荡。在电台,我认识了许多记者、主     

试论电视综艺节目的导播

随着综艺节目越来越多样化,它对电视转播手段的要求也越来越高。可以说,电视导播在切换技巧、录制规律、机位调度、游机调度等方面的素质决定了一台成功的现场综艺节目是否能够同样成功地呈现在电视观众面前。     

短视频节目的传播实践与现实价值——以《四川非遗100》为例

《四川非遗100》系列短视频（第一季）节目一经推出,多达一亿的观众收看,并于2021年末获得了国家广电总局表彰,评选为2021年优秀网络视听节目。节目的闪光之处在于,突破了电视台单一的纪录片呈现与电视传播模式,转向在内容上的叙事创新,聚焦于双重主体与短视频镜头迭代。在渠道上多方面整合,将电视与新媒体共同连接起来宣传节目。在现实价值上,推动了电视、非遗、受众三者长远发展。节目的传播实践与现实价值,成就自身的同时也成了四川非遗与广电媒体转型发展的典范。     

论第六代导演作品中的现实主义倾向

第六代的创作从整体上看,呈现了某些美学追求、艺术特征的一致性,其中最突出的一个特征就是,年轻的导演们执着的是一种现实的问题,他们把摄影机镜头对准了世俗的人生.     

贾樟柯和顾长卫电影的长镜头调度之比较

贾樟柯和顾长卫的电影均属于小城电影的范畴,他们把电影共同的叙事背景放在了小城。作为第六代导演的领军人物,贾樟柯的电影以表现小人物的命运为主题,选取中国内陆小城作为叙事背景,达到了用电影记忆历史、关注个体生命的目的。顾长卫则是由"中国第一摄影师"而转型为导演的,他以一颗悲悯之心把七八十年代的小城人对于理想的追求和抗争或屈服呈现给观众。他们的电影在镜头的调度上很有放在一起进行研究的必要,两位导演大量使用了长镜头,使影片的表达效果更为真实,表现内容也更为丰富。     

运用EFP系统对现场教学进行电视直播的实践研究

EFP（Electronic Field Production）电子现场节目制作,是在演播室之外的节目现场通过多台便携式摄像机同步拍摄、特技台现场切换而形成的多机位、多视角同步电视节目制作方式。EFP方式既可用于现场节目录制,也可以实现现场实况转播,是电视节目制作中常用的一种方式。     

浅析电影修辞格

修辞学除了在文学作品和交际言语中发挥重要作用外,在电影艺术中同样可以贴切地传达导演所想要阐述的内容,虽然电影的"词汇"和"语言"是一个个镜头的组接,这一点和传统文字修辞是有很大区别的,但在表情达意方面,也有其独特的一面.     

实用电视节目现场制作通讯系统

在电视直播中 ,导演与摄像之间需经常进行通讯 ,以便能及时将导演意图传达给每个摄像师 ,通讯对于各类晚会的现场直播或多机切换的现场节目制作都是必需的。在通讯系统中有两种信号 ,一种是回监图像信号 ,一种是通话声音信号 ,两者缺一不可。对于回监图像信号的传送 ,目前一般都是包含在演播系统中。从切换台输出一路节目图像 ,连接到ＣＣＵ（摄像机控制器） ,再通过摄像机电缆传送到摄像机上回监图像是用来供摄像师参考 ,准备和调整自己的画面。当摄像师按下摄像机的ＲＥＴ（视频返回）按钮时 ,寻像器上就切换为回监图像 ,摄像师据此可了解…     

主持人控制现场的语言艺术

该文认为,主持人控制现场有对节目内容的调控、时间的调控以及现场气氛和现场观众的控制。通过列举不同角度的生动的主持实例,作者进行了点评式分析,简要地总结了节目主持人"现场控制"语言艺术特点。     

吴小莉:梦想没有终点

2002年5月4日。我在一档青年谈话节目当导演,因为工作的缘故认识了吴小莉。那期节目吴小莉被推举为“最具职业精神的新锐人物”。当时节目在北大录制,现场坐了500多人,都是来自北京不同高校的学生。追光亮起,音乐加强,吴小莉素装出场,这些目光挑剔的年轻人毫不吝啬地给了她最热烈的掌声。     

寻找英雄

省电视台要在A市拍摄一组“群众见义勇为斗歹徒”的镜头。A市的市长拍板同意,为增加真实感,导演提出现场抓拍。问市长行不行?     

不必炒作“狗文化”

前些年有一阵子生肖逢“羊”,无聊甚者大肆宣扬属羊长,属羊短,在下做了一篇《生肖文化不必张扬了》,被京华出版社收入一套丛书中。后来,什么“猴年”“鸡年”一晃而过,转眼又到了“狗年”。辞旧迎新之际,注意一下纸质媒体,的确未曾看到以往连篇累牍的“狗年说狗”之类的“狗屁文章”,倒是在2006年1月28日央视春晚一个名叫什么“邻居”的小品中,听到演员黄宏一句叱责：“狗屁!”而且导播在黄宏“狗屁”一出口,马上将镜头切换到现场观众,播放一个个人五人六地笑得前俯后仰的下作场面。这一回的央视春晚在下就看了《邻居》和《说事儿》两个节目,记得《邻居》后就是满台窈窕之女穿着裁剪得像狗皮膏药一样     

影视多媒体信息处理器的设计与实现

把影视多媒体信息处理和高清LCD显示技术结合在一起,应用于摄影取景、演播室导演、导播监看、编辑等视频、音频的处理和显示.为实现智能化影视多媒体信息处理和高清监视功能,采用了高速视音频处理电路进行数据处理,实时处理影视多媒体信息并显示即时图像,实现了可调色温控制.高级特性包括屏幕标记、摄影模式、画面放大、图像翻换、单色显示设置等功能.该产品是与摄影、广播传媒等配套的一款理想的便携式轻量级设备.     

在电视教材片的制作中使用非线性编辑系统的必要性

1　线性编辑系统与非线性编辑系统所谓线性 ,是指在节目的拍摄、制作过程中 ,先拍摄素材 ,然后在后期再将这些素材按分镜头稿本的镜头号顺序组接在一起。各镜头的先后顺序不能进行随心所欲的编排和调整 ,编好的节目也不能进行随意的修改。线性编辑是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式 ,它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体。素材在磁带上按时间顺序排列 ,一旦编辑完成 ,就不能轻易改变这些镜头的先后顺序。线性编辑有两个弱点 :第一 ,素材不可能做到随机存取。线性编辑系统是以磁带为记录媒体 ,节目信号按时间线…     

蒙太奇手法在小学数学课堂中的运用

蒙太奇(montage)原是“剪接”的意思,后来逐渐发展成为一套较为完整的电影剪辑理论.简要地说,蒙太奇手法就是导演根据影片所要表达的内容,运用不同镜头的组成技巧,烘托某种紧张气氛或表达某种隐喻的内容,实现电影场景的自然过渡.