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1962年初,我采访了著名话剧表演艺术家沈扬. 解放后,上海人民艺术剧院在黄佐临院长的主持下,团结、集中了一批优秀的话剧表演艺术家,如沈扬、高重实等,他们都有深厚的艺术功底. 相似文献
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1962年初,我采访了著名话剧表演艺术家沈扬。
解放后,上海人民艺术剧院在黄佐临院长的主持下,团结、集中了一批优秀的话剧表演艺术家,如沈扬、高重实等,他们都有深厚的艺术功底。黄佐临还介绍、引进了布莱希特的导演理论,是对中国话剧的一大贡献。我曾在上海作家协会听他的意大利即兴喜剧连续讲座。 相似文献
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戏曲广播剧是广播艺术形式之一,只有二三十年的历史。在已经诞生的数百部戏曲广播剧中,有很多剧目,甚至是被公认为较优秀的剧目,仍然不具有鲜明的广播特点,而非常近似一部舞台剧的实况转播。鉴于此,本文试图通过对戏曲和戏曲广播剧的分析,来结识一下戏曲广播剧这个广播艺术中新的艺术样式。 相似文献
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虽然广播剧和电影、电视剧、舞台剧(包括话剧、戏曲等)同为艺术,但顾名思义,广播剧诉诸听觉,而电影、电视剧和舞台剧则诉诸视觉。因此.广播剧被称为声音的艺术,也就是听觉的艺术;而电影、舞台剧和电视剧则被称为“独立地描绘出鲜明的生活图画”、“时空结合艺术”(汪流《电影编剧学》P1、P53,北京广播学院出版社出版),也就是视觉的艺术。 相似文献
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我要谈的这个题目,是广播剧艺术个性研究中的一个问题,并不是对广播剧艺术个性的全面思考。全面思考,就决不仅仅限于这一个角度了。广播剧的艺术个性,是在历史过程中渐渐显示出来的。从中国的情况看,广播剧脱胎于舞台话剧,是从舞台性质向广播剧性质的转化过程当中渐渐显示出它艺术的相对独立性的。我国广播剧,30年代初就产生了。初期广播剧的内在特点是很靠近舞台剧的,尽管它 相似文献
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自从1944年秋天夏衍写毕他的戏剧生涯中最重要的作品——即四幕话剧《芳草天涯》,一直到1952年已经有整整九年未创作话剧剧本了。1949年5月26日,夏衍一行从丹阳急行军赶到沪西,次日,随华野司令员陈毅进驻上海,随即出任上海军管会文管会副主任,接管上海市文化工作。这一时段,他还先后任上海市宣传部长,文化局长等职,并兼任上海人民艺术剧院院长。1953年初夏,夏衍忙中偷闲写下了五幕话剧《考验》的初稿。 相似文献
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二十多年前,中国观众在电视上看到了一部极为奇特的舞台剧:在典型的中国封建地主庄园里,金发碧眼的觉新、觉慧、梅表姐、瑞珏等身穿长衫旗袍,说着最流利最动听的中文,讲述着五四运动之后一个封建家庭衰败崩溃的故事……中国观众对剧情太熟悉了,这不是巴金原著、曹禺改编的话剧《家》吗? 相似文献
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《中国话剧通史》(葛一虹主编、左莱副主编,文化艺术出版社出版)是第一部系统的中国话剧史专著,它一出版,就被学术界誉为“具有里程碑意义”的拓荒之作。《通史》把话剧艺术的发展放到整个 相似文献
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如果说中国话剧的发展历史本身就是一现话剧的话,那么曹禺就是这出话剧的当之无愧的主角。离开曹禺则理不清中国话剧发展的历史脉络。但曹禺的确曾被他的研究者“从中国话剧艺术审美形态的整体历史演进过程中分离出来”,曹禺研究也曾因“直线型的文学史观念”而造成诸多的断裂,“与历史始终处于外在的、异化的、对立的关系中”。这并非研究者学识的浅簿和洞见的缺乏所致,而是研究方法的盲区使然。 马俊山写作《曹禺:历史的突进与回旋》一书,显然要对这种时弊予以匡正。他的一切努力就是要“实事求是地将曹禺还给广阔的历史的进程”,要使曹禺成为江流中的巨浪,而个是沙漠中的雨滴。马俊山认为,“曹禺研究的最终目标,应该是达到对于中国话剧历史特殊的内部运动规律的认识”,这条思想路线被他称为“艺术本体的历史辩证法”。对于这一新提法,马俊山未能予以太多的解释,但他赞同英国著名的艺术史与艺术理论家冈布里奇的一个看法,“即艺术变迁的动因,根本在于它的目标、流向和追求发生了变化,这是各门类艺术内部各种因素和力量长期争斗的结果。”这一观点或可作为这一新提法的一个注解。 这种研究方法上别无选择的选择,对马俊山来说并不轻松,他必须在吸收前人研究成果之后,重新组织论据以论证他的观点 相似文献
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关注生活与『卷入现实』--陆天明及其『反腐小说』 总被引:1,自引:0,他引:1
在今天的中国文艺圈内,陆天明称得上是一位多才多艺的“多面手”了,其创作横跨了包括电影、电视、话剧、文学等诸多领域,尤其是作为电视剧的编剧,其作品之多、影响之广泛,也着实让人刮目相看,如他的《李克农》、《闻一多》、《冻土带》、《千年鼓》、《苍天在上》、《大雪无痕》等,都是一些相当出色的作品。而早于电视剧创作的话剧,也是他二十多年来异常倾心的创作门类。青年艺术剧院新近演出了话剧《第十七棵黑杨》,他便是该作品的编剧。但在这里,我不想更多地谈论陆天明的话剧或电视剧创作,特别是就陆天明自身来说,他更钟情,… 相似文献
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黄绮冰 《福建广播电视大学学报》1999,(2)
《日出》是享有国际盛誉的话剧艺术家曹禺1935年完成的四幕话剧,和《雷雨》共同标志着中国话剧艺术的成熟。《上海屋檐下》是我国杰出的现代剧作家夏衍1937年创作的三幕话剧,也是他的话剧创作与艺术风格走向成熟的一座丰碑。这两部多幕剧都是成功之作,写作时间都是二十世纪三十年代中期,有许多相同点,又各有特色。比较它们的异同,总结它们成功的经验,可为当代剧作提供有益的借鉴。 相似文献
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广播剧作为文学艺术大家庭中的一个成员,它与电影、电视剧、话剧等姐妹艺术一样,都是一门语言艺术,也是一门综合艺术。它不仅要讲究语言的审美艺术,也要讲究音乐、音响和结构的审美艺术;但是,作为构成广播剧的主要感性材料的文学语言,其审美艺术在作品中有着举足轻重的地位,剧作者必须苦心孤诣,进行刻意追求。实践证明,一部具有经典意义的广播剧,会在文学语言美学鉴赏上,取得同样经典的成就。文学艺术之所以能感染受众、打动受众,首先是文 相似文献
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在古城巴塞尔念书那几年,我每年都定购巴塞尔艺术剧院的套票,可以每月挑一场剧来看——要么歌剧,要么话剧,或者芭蕾舞剧。1991年的节目表上有巴塞尔话剧院的《俄狄甫斯王》,我毫不犹豫选了。索福克勒斯的这出名剧大约在公元前429年首演,时值雅典民主政体讨伐斯巴达王权政制的战争大败之后,一出剧能演两千多年,也算得是个奇迹。 相似文献
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广播剧作为学艺术大家庭中的一个成员,它与电影、电视剧、话剧等姐妹艺术一样,都是语言的艺术,也是综合的艺术。它不仅要讲究语言的审美艺术,也要讲究音乐、音响和结构的审美艺术;但是,作为构成广播剧的主要感性材料的学语言,其审美艺术在作品中有着举足轻重的地位,剧作必须苦心孤诣,进行刻意追求。实践证明,一部具有经典意义的广播剧,会在学语言美学鉴赏上,取得同样经典的成就。 相似文献